周公解夢夢見很科幻的事務的簡單介紹

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澎湃新聞記者 範佳來 實習生 李想

“200年後的世界,會變成什麼樣子?此刻地球上的數十億人應該都沒辦法親眼看到那時的景象,但人類的想象力可以穿透時間的禁錮,在未來的空間裏鐫刻出五彩斑斕的印記。”

在長篇科幻小說《青年世代》中,90後作家、新興科技公司投資人李佳蓬暢想了200年後的世界,並提出自己的追問。本職工作是投資人的他,認為投資和科幻都是在嘗試觸碰未來——“投資是理性地去預測幾年內事物的變化,而科幻則是在遙不可及的空間裏開天辟地。”

7月24日,李佳蓬攜處女作《青年世代》出現在單向空間北京東風店,與科幻作家韓松、評論家楊慶祥、作家文珍一同探討人工智能、科幻創作等問題。

活動現場

毫不吝嗇“贊美青年”

“我並非文學科班出身,《青年世代》是我的第一部文學作品。作為一個關註前沿科技發展的青年人,這本小說結合了我許久的兩個疑問:假如世界由青年人主導,社會將如何改變?假如超級人工智能降臨世界,與人類將會發生怎樣的碰撞?”在後記中,李佳蓬這樣提到自己的寫作初衷。

青年人掌握政治是《青年世代》的基本設定,書中制度的捍衛者們,每次見面的第一句話便是“贊美青年”。楊慶祥認為,這是一種非常現實、非常有力量的表達。“當下整個社會的結構,其實就是一個互聯網的結構,我們每一個個體都是這個互聯網結構裏面的一個觸感器。誰的觸感是最靈敏的?傳遞最快的?正是青年。”

“青年人是一個很有意思的群體,一方面承載著未來世界的希望,初生牛犢所向無敵;另一方面又很容易被煽動,走入歧途。”作為其中一員,李佳蓬對青年群體有許多思考與想象。他對青年政治的興趣,源於英國脫歐事件。關註投票細節數據後,李佳蓬發現年輕人和老年人的投票率和支持率均差異懸殊,“可以說是老人讓英國脫歐的,但十年以後承擔弊端的大多是年輕人,這是不公平的。”這一發現成為了數年後李佳蓬以“青年政治”為主題寫作小說的深層動因。

故事中,當青年人自以為權力在握、掌控世界的時候,才發現自己不過是傀儡。在韓松看來,青年人和老年人之間確實存在話語權的博弈關系,“《青年世代》描述了一個年輕人的烏托邦,在計算機的幫助下,年輕人奪回了話語權。今後這本書會怎麼去影響現實,這是我所期待的。”

韓松認同青年這一主題的重要性。“這本書非常讓我感興趣的點,就是現在的一些年輕人,又重提百年前魯迅、梁啟超、茅盾、巴金所書寫的、當時青年人面對的問題:我們未來怎麼辦,要怎麼才能生存下去?這本書在重新思考,年輕人在今天應該有怎樣的出路。”

越科幻越現實

在楊慶祥看來,《青年世代》是一本“帶有社會意義的科幻小說”,“從青年角度來看,這是一本非常有分量的小說。”書中“行動的青年”和當下“虛無的青年”形成某種意味豐富的對照,青年問題已然成為全球性的普遍問題,小說對此提出反思與探討。

小說對未來世界的想象亦基於一種國際化的視野,並時刻關照現實社會中的問題——“國際格局究竟會如何發展,到底會不會分裂?”。不同於《三體》中對文明關系的悲觀預設,本書作者提出了“抱團理論”。文珍非常贊同這一設想,她回顧了書中的觀點,“人類的競爭來源於對有限資源的爭奪,而在更高的層次來看,宇宙是無限的,對資源的爭奪毫無意義,人類的欲望法則並不成立,我們應該合作。這些觀點符合我的想法,即文明來到更高層級,大家就可以不停地向上向善。”

圍繞人工智能的話題,韓松指出“科技成為今天的第一現實,未來加速入侵現實,科技改變大家的命運,也能觸發幾個企業,比如阿裏巴巴、滴滴。他們用算法掌握你的思想、規律,這種力量會形成新的壟斷、新的霸權。”楊慶祥則將人工智能理解為“一個帶來改變的大咖”,相對於人工智能技術的現實應用,他更關註作為一種宗教或者精神哲學的人工智能,設想其能夠顛覆人類社會固有的主仆關系,帶來嶄新的文明論。

李佳蓬

跨界創作:科幻進入各行各業

不同於傳統小說家,科幻作家的理工科背景似乎顯得更為濃郁:《三體》作者劉慈欣、全球華語科幻星雲獎終生成就獎獲得者王晉康都曾是工程師,《青年世代》作者李佳蓬也以醫療健康及科技領域投資為本職工作,韓松對此的理解是,“科幻成為了思想的承載體,很多年輕人借助科幻表達自己的思考,這是一種很有意思的社會現象。”

李佳蓬的跨界創作,則來自幾條長期埋藏在心底的暗線,文學與投資之間的微妙聯系便是其一。他提到,文學跟投資本質上有一定的相通點:“它們本身都是要對事物有一個更加細致的觀察,從這種獨特觀察的視角之中試圖得到一些不同的結論,通過這個認知差來帶給讀者或給市場帶來不一樣的感受。兩者的共通性就是觀察、理解和解讀。”再加上個人對輸出知識與思想的偏愛、對科幻領域的興趣,《青年世代》應運而生。

在肯定小說創作深度的同時,評論家們亦提出改進的意見。楊慶祥提到,書中塑造的人工智能仍然有些簡單化,與人類之間停留在常識意義上的文明的辯駁,沒有超出期待的視野。而文珍總結了大家對這位青年作家的真誠期待,小說創作要“復雜一點,慢一點,憐憫一點,愛一點”。

責任編輯:陳詩懷

校對:張艷