曾幾何時，“國產恐怖”已經超越所有的電影題材，在中國影壇獨成一類。
因為眾所周知的原因，國產恐怖作品一直深陷在創作泥淖裏。
束縛多了，也便有了“套路”。看了這麼多國產恐怖片，皮哥大致將其歸為三個類型。
第一種：神經病（精神病）。
最早最經典的恐怖片，幾乎都在這個窠臼中來回打轉，“神經病”就像一個萬花筒，不管有什麼劇情，都可以往裏扔。
第二種：藥物致幻。
無論是院線還是網絡電影，藥物致幻已經是眾多國產恐怖片劇情發起的主要誘因。多數帶有奇幻元素的恐怖電影，藥物（包括動物毒液、蘑菇、特殊植物或氣味等）成了不可缺少的一環。
第三種：腦洞。
有很多國產恐怖電影，你看完後才發現 ，是主角腦子裏自己給自己演戲。五花八門的故事過後，導演會將這90分鐘歸於一場無聊的“意X”。
如果大家看過一些國產恐怖片，那絕對逃不出這三個框架。
不過題材的定型，也激發出了挑戰，院線電影發揮空間小，那就在網絡電影裏一試身手。
於是這幾年我們看到好幾部驚悚片通過網絡上映，在創作“尺度”上使盡了渾身解數，且取得了不輸於院線電影的關註度。
而最近剛上線不久的一部網絡電影《黃廟村·地宮美人》，也延續了這一趨勢，而且從勢頭上看更為猛烈。
它的播放數據有爆炸？
貓眼平臺顯示，這部新片上線首日就登上熱榜第一，直接把近期一眾熱門電影擠下去了；
與此同時，影片在獨播平臺騰訊視頻裏也同樣位居電影熱搜榜第一。
而它的片尾曲《眉宇帶霜》也一夜間就成了各短視頻平臺的爆款，連方文山都在個人社媒主頁發文打call。
難道國產恐怖片這次真的要崛起了？
本著幫大家試水的心態，皮哥也觀看了整部影片。
這部“來勢洶洶”的高熱度新片是否值得一看，有沒有真正拿得出手的幹貨，皮哥帶著大家一探究竟。
一、戲班、紅衣女屍、殯葬，電影對民俗的利用，頗為“大膽”
我們看一部恐怖片，怎樣才能達到“最恐怖”的效果？答案也很簡單，相信它是真實發生的。
以這一標準來看，國外的恐怖電影，靠的是編劇豐富的想象力和大開的腦洞。嚴格來說，這類風格電影不能真正稱之為“恐怖”，而是奇幻電影的一個分支。
但我們國家不同。
上下五千年的歷史，五十六個民族的多樣民間風俗，如果要拍恐怖片，不知道有多少天然的素材和拿來就能用的元素。
各地的民俗，就是拍攝國產恐怖片的天然瑰寶。
如果能將民俗文化和元素合理自洽得運用到電影中去，那效果是事半功倍的。
這部《黃廟村·地宮美人》就大膽利用了這一特點，並進行了深度挖掘、結合。
比如中國很多農村都有“唱戲驅邪”一說，所謂“鼓樂聲響神靈賜下平安福，太平戲起天仙送來吉祥年”。
當然唱戲不僅為了驅邪，也是對神靈的敬畏和對死者的祭奠。
偏偏，許多戲班子在開班或唱大戲前，都有個“破臺”的儀式。班主會主動到當地陰氣最盛的地方去，唱戲驅邪，趨吉避兇。
電影的開頭，這兩個風俗就撞上了。
黃廟村的紙人張半夜送屍體去亂葬崗，一路上本來什麼事都沒有。
但當他挖好了坑準備埋人的時候，怪事卻悄然發生了。
身後一座棺材的蓋子突然打開，裏面睡著一具紅衣女屍。
他看到女屍，還在惋惜“年紀輕輕”的時候，身後似乎有什麼東西飛過。
紙人張嚇壞了，他拿起桃木劍，嘴裏念念有詞，仿佛那幾句念詞就能保住自己的小命。
從旁邊馬的眼神裏，我們也能看出這亂葬崗上的怪相。
當他背對棺材的時候，女屍突然坐了起來……
所謂的“唱戲驅邪”到底有沒有用？至少在《黃廟村·地宮美人》的這段情節裏，得畫個問號。
正因為這個問號，驚悚效果也被直接拉滿。
緊接而來的命案，也與戲班有關。
三個當地的警察找到戲班，發現班裏正在唱的戲也很詭異。
幾個角色的裝扮像極了地下的“牛鬼蛇神”。
鏡頭掃過下面的聽眾，一個個目光呆滯，根本不像是活人。
觀眾和戲之間沒有任何互動，再加上舞臺上還有個扭斷雞脖子的情節（一般這種殘忍的殺雞方法，都是祭祀辟邪之用）。
還沒發生任何事，皮哥就有種不祥的預感，這波氛圍真的滿分。
除此之外，既然涉及到殯葬，我國農村裏流行的殯葬道具自然少不了，《黃廟村·地宮美人》可謂把一種道具用到了極致：紙人。
第一個死者就是專管黃廟村喪事的“紙人張”。
而警察在調查死者的過程中，處處都能看到這種紙人。
剛進村子，民婦手裏拿的是紙人。
船到橋下，水裏飄的是紙人。
走到路上，腳下踩的是紙人。
門口的叫花子，還抱著一個紙人叫“乖送女”……
看到這種事，你說你怕不怕。
紙人張屍體被發現的時候，他直挺挺地躺在棺材裏，渾身上下都是紙人。
只有一只手直楞楞伸了出來。
而且仔細看看，這紙人全都穿著紅色的衣服，是不是想起了那個亂葬崗上驚坐起的女屍？
這時候，只要連貫著看到這裏，都會看得脊背發涼手心冒汗了。
能將各種民俗元素運用至此，為電影的恐怖驚悚效果服務，從這些來看，《黃廟村·地宮美人》在驚悚氛圍的表達上，還是花了不少心思。
二、女童的靈位，鎮上女人神秘消失，怪事接二連三
一般來說，恐怖電影裏，警察是起不到什麼作用的。
況且電影的背景設置在民國年間，彼時軍閥混戰，治安狀況更是沒法說，警察能起到的作用小之又小。
但為什麼電影裏還要設置這三個前來查案的警察呢？
其實在這裏，導演已經很巧妙地將懸疑和恐怖嫁接在了一起，真正給了觀眾思考的自由和沈浸式快感。
除了起首的案子和怪相，導演在敘事上很克制，基本沒有交代多余的信息。
很多信息，都是靠著三個警察的第一人稱視角發現的。
勘察完現場，紙人張是被人掐死的。
手裏還攥著一綹白色的布。
這布並非本地布莊所賣。
查看紙人張的房間，發現了很多死人的靈位。這些靈位有個共同點，都是年齡不大的女孩。
進到紙人張房間裏去，拿起一個娃娃，腦袋突然掉落，似有不好的事情發生。
順著掉落的娃娃頭，找到了一綹女人的頭發。
死者家裏還沒查看完，外邊紙人張的屍體，不見了。
怪事發生，死去的人還是村子裏的“大仙”紙人張，這事情除了警察，其他人也管不了。
沒辦法，警察只能找當地人問，才知道了一樁慘案：
老叫花子嘴裏的“三姨太”，是很早之前莊裏挖金大戶黃家的第三房姨太太。
這是黃廟村最大的懸案，三姨太一家十三口，在一天裏突然都消失了，活不見人死不見屍。
偏偏黃家滅門之後，鎮子上就頻頻有怪事發生。
不僅晚上常常聽到三姨太唱戲（她生前就是唱戲的名角），鎮子上的女人也幾乎丟光了，都是活不見人死不見屍。
紙人張家裏那些牌位，都是鎮子上丟了女孩的家庭立的，為了讓自家孩子早點安息。
順著警察的視角，觀眾的腦子裏也會跟著思考這些恐怖事件發生的原因。
各種散亂的元素和已知的信息組合在一起，在懸疑燒腦的同時，也承受電影恐怖感帶來的壓力。
這種懸疑恐怖的體驗，比起斷案的懸疑驚悚片，多了幾分懸浮感，也多了一些回味的余地。
而比起其他的國產恐怖形式，篤信劇情“是人為”的這種“劇透”，也會少了幾分。
看得出來，導演在恐怖片拍攝上還是很有兩下子的。
片子裏很多嚇人的情節，並沒有用低級的“jump scare”，更多采用了心理恐怖的手法。
當地督軍常府這一下時間的切換，就很有味道。
尤其是府邸門口這兩盞像眼睛一樣的紅色燈籠，看來可是害怕極了。
府裏端水伺候人的女傭，在被道謝的時候張大嘴巴點了點頭。
配以這種大特寫的虛焦鏡頭，氛圍感拉滿。
看著片子裏戲子噙滿眼淚的雙眼，流下來的都是血，真能讓人心頭一緊。
當又一起命案發生，叫花子滿嘴叫喚著“三姨太又殺人了”，也頗有點恐怖前瞻的意味。
還有這種，當事人對自己的危險渾然不覺，觀眾卻嚇得不知如何是好的鏡頭。
明知道接下來會有不好的事發生，卻沒有辦法，只能在內心“防禦”更害怕的畫面。
能給我們這種觀感，《黃廟村·地宮美人》作為一部網絡電影，可以說完成得不錯。
三、這部電影究竟要表達什麼？
《黃廟村·地宮美人》雖然是一部恐怖驚悚片，但其內核是極其沈重的。
它有對民國時期女性命運的關註和同情，也有對男權的泣血和控訴。
不知道大家有沒有發現，電影中所有的受害者都是女性。
傳說中被“滅門”的三姨太，雖然是整件事情的核心人物，但她被迫與自己一家被殺十幾口人的屍體，一起生活了二十幾年。
小時候祖母去世後被撿到戲院的女主。
一生的誌向就是要成角兒。
她以為自己成角兒後就能得到男人的尊重，就能得到社會的認可。
可長大後不得不被命運捉弄，迷上了鴉片，活不活死不死，被人控制。
她不知道那位可憐的三姨太，已經是鎮子上最大的角了。
被作為殺手培養的春伶，人還沒死，牌位就被擺到靈堂。
最後只是被當作殺人的工具，用之即棄。
還有被囚禁的幾十個鎮子上的少女。
它像一個放大鏡，以一種極端的方式切入。
向上一路窺探到男權霸淩和女性權利奮進的核心，試圖看清貫穿整個社會甚至整個歷史裏關於女權的癥結。
即便放在當下社會，有些事實看似改變了，但其實一直都沒變。
《黃廟村·地宮美人》以這種方式，為其內核提供了更多的討論空間。
林玉蝶的復仇雖然不合乎法，但合乎舊社會進步的邏輯。
嚴春伶的自我犧牲看似飛蛾撲火，其實是對自己身上命運枷鎖的徹底粉碎。
犧牲固然是不可取的方式，但也是最偉大最勇敢的方式。通過這樣的方式，她似乎在向世人昭示公理，同時刺痛世俗。
恐怖的內核永遠都是如此，所謂“鬼”，即便世界上真的存在，也遠遠不可怕。
這所謂的“鬼”，有時候是倫理綱常，有時候是三從四德，有時候是封建迷信。但比起人之惡，它們的惡要單純得多。
這也是《黃廟村·地宮美人》這部網絡恐怖電影難得的深度。
總的來說，這部網絡新片不僅跳出了這種創作套路，恐怖情節和驚悚氛圍也渲染得很好。
它的出現，不僅為國產恐怖片打開了新的思路，更不失為一種創新和探索。
膽子大一點的觀眾，不妨試試看，晚上或淩晨觀看效果更佳。
©原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）
未經授權請勿進行任何形式的轉載