源丨金牌輿情官 文丨輿情官
日前，由白宇、尤靖茹主演的電視劇《紳探》正在騰訊視頻熱播，引起了不少粉絲的關註。劇中，白宇化身屢破奇案的神探羅非，聯手美艷警花秦小曼，一步步揭開上海灘紙醉金迷背後的詭譎秘情。
其實，這種民國風+懸疑線的概念並不新奇。早在2014年，山影就憑借同類型作品《紅色》問鼎豆瓣國產劇排行榜。在《紳探》上線之前，其他平臺搶灘上線的獨播網劇《民國少年偵探社》《罪夜無間》，主體設定也是大同小異。
數量爆發，民國懸疑一根藤上“N”個瓜
而從19年備播及立項的劇集來看，這種搭配將迎來井噴。
圖源：公眾號烹小鮮
比如，馬伊琍、高偉光、董璇正在拍攝中的懸疑探案網劇《愛思小姐探案集》就是以上海灘法租界為背景，講述當時的警務局中央巡捕房探長羅恒秋，與探員蘇雯麗一同破解懸案的故事。
這樣的“歡喜冤家”也同樣出現在了電視劇《無名偵探》中，吳秀波飾演的落魄神探，正面對壘唐嫣飾演的麻辣警花楊雪，在對涉案人員動機的一步步抽絲剝繭中，影射民族存亡危機下的人性掙紮。
雙人搭檔尚不過癮，電視劇《民國奇探》直接集結胡一天、張雲龍、肖燕，組成智商驚人的紈絝公子+身手不凡的高能探長+正義感爆棚的女記者，顏值才華雙在線的民國“鐵三角”。
除了這座東方不夜城之外，魚龍混雜的天津衛也是這類電視劇常用的背景地之一。如高至霆主演，劉奕君、王勁松、金士傑等老戲骨特別出演的《偵探語錄》，便是一部以清末民初時期的天津衛為背景的年代懸疑奇案劇。
無獨有偶，之前的大熱網劇《河神》也是以民國年間天津衛的水患為切入口，牽扯出一系列怪力亂神的離奇案件中，而在19年備播的電視劇中，《河神2》赫然在列。
可以說，以繁華與動蕩交織，光明與黑暗互生的民國為敘事背景，將懸疑探案作為敘事核心，勾勒民國眾生群像。這種民國的偵探劇幾乎占據了19年懸疑題材電視劇的半壁江山，在大古裝和現代都市紮堆的當口，自成一道靚麗的風景線。
雕琢質感，自成一派的民國風情
除了出產數量可觀之外，這類劇還在質量上也呈現出了特有的畫風。
對於懸疑這種強劇情的題材來說，案件燒腦與否、劇情邏輯能不能前後呼應支撐，幾乎決定了整部劇的命運。就像網劇《十宗罪》中，張翰所飾演的警察畫龍的推理過程就曾引起一眾推理迷的群嘲：世間竟有如此縝密的推理？？？
值得一提的是，這批民國偵探劇在一定程度上，還是讓人看到了國劇質量的提升。雖然案件架構會因為年代的設定有所限制，但不管是單元案情還是主線敘事，都展現出了偵探劇應該有的燒腦、強推理等特征。
比如《紳探》的第一案中，就出現了推理、反轉等看點。演員小動作的設計則將這些細節設計恰到好處地表現出來：《紳探》第一案中馬太太古怪躲閃的態度等等。
而在劇情內容上，也展現出了更強的包容性。比如王鶴潤、宋洋主演的《潛夢追兇》就將推理與民國時期巴蜀一帶的鬼神異事相結合，誌怪色彩與現代刑偵的融合，形成了民國探案劇中新與舊的對話。諸如此類的還有《河神2》《民國八大奇案》等等。
同時，民國激蕩的時代背景，家國情義的交織升華，也使這類偵探劇有了更廣泛和更深刻的表現空間。例如《偵探語錄》中，高至霆化身警探譚伯頓搭檔劉奕君飾演的駱玉鼎，與王勁松與金士傑飾演的“老辮”，上演清末民初、封建與資本、革命守舊之間的爭鋒相對。
除此之外，民國偵探劇中關於諜戰、軍國黨派的描寫，也使這類題材背負了更為沈重的現實意義。如《紅色》《無名偵探》等劇都是從浮生百態中的“小我”逐步投身於救亡圖存的洪流之中。
對於以現代刑偵、公安幹警為主要框架的傳統懸疑劇來說，這類劇集不僅是一種常規敘事的繼承，更是一種審美慣性的背離。比如《潛夢追兇》中巴蜀一代的百鬼傳說，解夢術這樣的奇異幻術。又如《河神》中點煙辨冤、捉龜拜師等等這種江湖神奇故事，與現代醫學、刑偵的碰撞等等。
但是，值得註意的是，在播和待播的這些作品包含的內容往往更加蕪雜，或是租界捕房、或是高官捭闔、資本博弈等等，這也就解釋了，為什麼這些作品幾乎都選擇了網播，網絡受眾更為年輕、審美更加多元化固然是一方面，審查因素更是不能忽視的重要因素。
或許，正是從一開始就基於網絡創作的立場，從立項之初，眾多作品將自己定位為對點平臺、垂直領域的輕懸疑+年代感網劇。如《愛思小姐探案集》《民國八大奇案》等等，再往前追，有《無心法師》到《河神》。
近年來，這樣的特征已經越發明顯。再者，在主咖的選擇上，這些民國偵探劇都傾向於頗具少年感的角色，勾勒出民國年青一代求索問新的熱血群像。
不論是《河神2》中小辮麻布的撈屍隊隊長，還是《民國少年偵探社》中天賦異稟的“民國F4”，亦或是《紳探》《民國奇探》中留學歸來的“洋派偵探”，都在外在打扮、思維邏輯中展現出了新潮少年的風範。
因此，這些電視劇的主演也大多由年輕演員擔綱。他們或是初出茅廬的新人，或是時下熱度正酣的流量。民國中西交匯、新舊碰撞的風情與男神、女神的搭配，使大批粉絲眼前一亮，形成新的審美風潮。
與此同時，劇方還會邀請老戲骨實力坐鎮，增強年代劇的厚度與質感。如《偵探語錄》中的劉奕君、金士傑，《愛思小姐探案集》中的馬伊琍、董璇等等。
百花齊放背後的同質化危機
總之，不管是量的爆發還是質的打磨，民國偵探劇已經成為今年電視劇的大勢。不過民國偵探劇的發展真的迎來高潮了嗎？
其實不然，細究劇集的框架品相會發現，這些電視劇都呈現出了明顯的同質化傾向。特別是以《民國少年偵探社》《紳探》為首的民國偵探劇，同質化的缺點暴露得尤為明顯。
首先從結構上來看，這些劇大多采用的是單元案或者是連環案的模式，偵探率先出場展開人物關系，再過渡到案情接著案情發展的階段，如《紳探》《愛思小姐探案集》等。鮮少嘗試以日劇《紳士刑警》為代表的倒敘推理模式，即使是單個案件也未曾涉及。這種慣性思維式的創作結構難免使故事落入俗套。
其次從人設上來看，這些民國劇無一不是“精英式”主角。
他們或是留學歸來的“貴公子”、或是榮耀加身的高級警探......在機緣巧合之下與記者、助手等組成搭檔，形成多角模式。如《民國少年偵探社》中的“民國F4”、《紳探》、《民國奇探》中的“鐵三角”、《無名偵探》《愛思小姐探案集》的“歡喜冤家”......
在“精英主角”的基礎上，故事自然而言地走向了民國官僚資本與下層民眾之間交匯的主要推進路線；主角的推理方式也開大模式，主角光芒閃瞎觀眾，如《紳探》中羅非、秦小曼瞄一眼就知道傷口、速度、距離等等案件細節。要知道，在傳統刑偵中，這些都是需要法醫和刑警在場勘驗才能準確呈出的信息。
最重要的是，這樣的設定使作品的服道化走向了極度統一的風格。男主西裝風衣、女主洋裝皮鞋，燈紅酒綠，十裏洋場，滿街的黃包車與行走的旗袍.......即使是主打“女性福爾摩斯”品牌的《愛思小姐探案集》，也沒能逃脫社會與名流、摩登與浪漫的俗套。
誠然，這些風格一部分是來源於民國特有的時代風情。新與舊、中與西的碰撞造就了故事中明與暗的對決、正與反的交鋒。但同時也必須承認，這種明顯的西式化風格更具有英國偵探小說的既視感。
性格互補的搭檔、紳士優雅的人設、英倫風的房間與陳飾、城市空鏡與案發現場的交織切換、推理節奏與氣氛的推進......使原本在“東方不夜城”的故事有了霧都的味道。
從2019年開年以來，就有《原生之罪》《罪夜無間》《失控》《冷案》《民國少年偵探社》等一系列懸疑偵探類電視劇陸續上線。同時，綜合各大平臺公開的排播計劃來看，處於備播狀態的同題材電視劇起碼在30部左右。
圖源見水印
除了懸疑與民國的搭配之外，它還與古裝碰撞出了不少火花。由易烊千璽、雷佳音主演的《長安十二時辰》，任嘉倫、譚松韻主演的《錦衣之下》，以及偶像小花周潔瓊的首部電視劇作品《大唐女法醫》，都帶有明顯的懸疑風格。
從縱向的時間線來看，懸疑題材古代、民國、現代各處開花；從橫向的劇情拓展來看，題材延伸至奇幻、諜戰、緝毒、臥底等各個領域。可以說，民國偵探劇的爆發，不過是整個懸疑類題材激增的縮影。
不過百花齊放固然可喜，但是背後潛藏的同質化危機同樣值得關註，各位投資人、編劇、導演在創作之初不要盲目跟風，花功夫求新求變方為王道。
原文標題：觀察丨百花齊放後，民國偵探劇走向同質化危機
責編 | 十一
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