澎湃新聞記者 王芊霓 實習生 趙夢圓
2021年6月，普林斯頓大學唐氏東亞藝術研究中心和普林斯頓大學出版社（PUP）正式聯合出版英文原版《觀象敦煌》（Visualizing Dunhuang: The Lo Archive Photographs of the Mogao and Yulin Caves）。全套9卷全部在意大利以極高品質的標準印刷，全球限量印刷1000套。這是PUP百余年出版史中絕無僅有的一套巨制，對世界範圍內的敦煌學研究及相關學科研究都將產生積極的影響。
近年來，大量的敦煌畫冊不斷面世，但與現存的壁畫彩塑數量相比，已出版的數量只占很少一部分。而以羅寄梅照片集為主體內容的《觀象敦煌》套系，首次重現了史上最全的敦煌石窟圖像記錄。
羅寄梅（1902-1987），湖南長沙人，我國早期著名攝影家。1926年參加北伐，為黃埔軍校第六期學員。20世紀40年代，時任中央通訊社攝影部主任羅寄梅自費前往敦煌拍攝石窟照片。之後，國民政府決定成立敦煌藝術研究所，對敦煌石窟進行保管和研究，並聘請羅寄梅及其作為攝影助理的夫人劉先為敦煌藝術研究所進行研究。
1943-1944年間，羅寄梅、劉先等人，克服艱苦的環境條件，利用有限的設備和資源在敦煌持續開展了18個月的拍攝工作。他們在敦煌遺址拍攝的莫高窟、榆林窟大量歷史照片集，即被稱為“羅氏檔案”（Lo Archive）。羅氏檔案記錄了3000余張高品質的石窟舊照。其中包括莫高窟492個洞窟中有雕塑和壁畫的340個，以及榆林窟42個洞窟中的21個。同時，他們也用相機記錄下了當時莫高窟的生活狀況與周邊文物，以及敦煌城內的人物風情和月牙泉的風光。
“羅氏檔案”是當今學界公認的關於敦煌石窟的研究中最系統、最完整、最清晰的一手照片檔案，具有極高史料價值；同時由於其精妙的拍攝手法和極高的照片品質，也具有極大的美學和藝術價值，成為敦煌文化重要的存留載體。
因時局動蕩，羅寄梅攜帶這些照片輾轉中國大陸、臺灣地區，後至美國。20世紀60年代，這批照片因其非凡價值被普林斯頓大學作為歷史圖檔收藏；全套圖檔經由國內外敦煌研究和東亞研究的學者們歷時13年的編撰整理，在2021年被集結成英文原版《觀象敦煌》系列（Visualizing Dunhuang: The Lo Archive Photographs of the Mogao and Yulin Caves），正式出版問世。
《觀象敦煌》
“羅氏檔案”的特殊地位
《觀象敦煌》的主編，普林斯頓大學唐氏東亞藝術研究中心副主任經崇儀說，羅氏檔案超出了紀實與探險攝影的極簡標準，提供了具有藝術境界及不同尋常之審美價值的照片。當從整體上視之為敦煌學之歷史、文化與藝術研究的海量資源，亦及研究人員、藝術史學家和保護學者眼中的歷史信息之寶庫時，它就有了更重要的意義。
“羅氏檔案”是首次以記錄敦煌全貌為目的的專業攝影。此次拍攝行程由羅寄梅自己組織，拍攝時間長，且更為細致。在18個月間，羅寄梅夫婦的拍攝範圍幾乎涵蓋了莫高窟和榆林窟的所有洞窟。對一些重要洞窟，他們除了拍攝全窟壁畫外，還對單個的菩薩、飛天等局部壁畫進行了拍攝。
另外，羅氏檔案也恰好記錄了石窟最重要的歷史時期。經過20世紀60年代對莫高窟的加固和搶修，洞窟的外貌發生了根本性改變，“羅氏檔案”保存了目前已消失的20世紀40年代的石窟景觀圖片，忠實記錄了石窟後來遭受損毀、改變、修繕之前的原貌。同時，莫高窟經歷1000多年各個朝代的營建，外觀和內部的壁畫均在不斷地發生變化，而“羅氏檔案”記錄下了一些在1940年代初剛被剝離表層壁畫後露出的清晰畫面。後經數十年風吹日曬，至今很多壁畫已十分模糊。
1940年代時的莫高窟條件艱苦，不通水電，羅寄梅為了營造有利的照明環境，用鏡子和攝影布引光入洞，並增加了適合拍照的時間段；作為中央通訊社的攝影記者，羅寄梅擁有當時最好的照相機及進口的膠片，衝洗照片親力親為。羅寄梅與夫人劉先對藝術的敏感度極高，再加上精絕的攝影技術，因此所攝取的圖像不論是取景構圖、還是拍攝手法上都獨具匠心。
“羅氏檔案”絕非20世紀上半葉唯一的敦煌照片。在羅寄梅奔赴敦煌之前，曾有十余位中外專家、學者在20世紀上半葉來到敦煌展開攝影作業。從1907年到1948年，至少有14位探險家或攝影師曾到達敦煌進行拍攝，但這些活動大多並非以拍攝石窟作為主要目的，而往往只是考古研究、測繪探險等工作中的一部分，並且受限於當時的攝影器材和技術狀況以及敦煌實地的艱苦條件，很難得到數量較多而又局部清晰的照片。
這十余次拍攝所得的照片總數，都不及“羅氏檔案”一個圖集所含照片的數量，而在拍攝的系統化、專業拍攝方法、圖像衝印質量上，羅氏檔案更從諸多圖片檔案中脫穎而出。因此，它在敦煌攝影圖片檔案中的地位是獨一無二的。
“羅氏檔案”照片：Mogao Cave 45. High Tang (704–781). Bodhisattva. West wall. Niche interior, south side.
“羅氏檔案”照片：Mogao Cave 267 . Northern Liang (420–439). North wall and ceiling, seen from Cave 266. Visible in the distance, north wall of Cave 272.
“羅氏檔案”照片：Mogao Cave 275. Northern Liang (420–439). Que tower–shaped niche. North wall, west side.
《觀象敦煌》的漫漫出版路
1964年，帶著“羅氏檔案”中的部分照片復制而成的80余幅敦煌壁畫參加了紐約世博會之後，羅氏夫婦便從臺北移居美國。他們一直很想出版“羅氏檔案”中的照片，但無奈曲高和寡，不論是中國臺灣地區還是美國，並沒有多少人了解敦煌學。
一個偶然的機會，普林斯頓大學東亞藝術史專家方聞與羅寄梅夫婦見面，了解到了“羅氏檔案”。經方聞引薦，又申請得到洛克菲勒三世基金的贊助，普林斯頓大學購得了羅寄梅在敦煌石窟拍攝的全部照片，羅氏夫婦則保留了照片的著作權。這些珍貴的照片此後存放在普林斯頓大學的藝術與考古學系，並收入方聞建構的普林斯頓大學“東亞藝術圖像檔案”中，為師生們教學和研究作參考。
將“羅氏檔案”更加系統化地整理出版是羅寄梅畢生的願望。敦煌石窟藝術的精美與廣博也意味著出版“羅氏檔案”已經超越了普通圖集出版的範疇，而是跨越敦煌學、藝術、和歷史等領域的一個學術工程。當時由於美國並沒有熟悉敦煌石窟的專家，雖有些許美國學者對敦煌石窟做過某些研究，但還沒有能全面了解石窟細節的人選。羅寄梅生前雖經努力，卻未能達成整理出版“羅氏檔案”的心願。
直到2008年，在年近八旬的方聞專程到敦煌考察之後，普林斯頓大學唐氏東亞藝術研究中心終於計劃整理出版“羅氏檔案”照片集，而首先需要展開的工作便是邀請敦煌研究的專家學者對3000多張照片裏所拍攝的石窟和壁畫進行系統性的整理、標註和闡釋，在其史料價值的基礎上賦予這套圖檔更加完整和權威的學術內涵。
2010年，時任敦煌研究院研究員（現任黨委書記，前院長）趙聲良受邀前往美國普林斯頓大學，用半年多的時間陸續整理“羅氏檔案”，使得每張照片的內容、所在洞窟及其位置、壁畫的時代等均得以確認，保證了照片內容闡釋的專業性與權威性。2011年春，普林斯頓大學唐氏東亞藝術研究中心開始組織以Lo Archive Project and Dunhuang為主題的系列研討會，來自全球的頂尖學者相聚普林斯頓大學，討論“羅氏檔案”的構成及其相關的學術議題，並聽取來自敦煌研究院研究人員關於“羅氏檔案”具體貢獻的報告等等。歷經13年，來自多家學術研究機構的數十位研究敦煌學、歷史、藝術與建築的中外學者共同參與了編輯。
《觀象敦煌》
《觀象敦煌》內容概覽
第一冊｜簡介
叢書基本信息、“羅氏檔案”信息、系統介紹莫高窟和榆林窟，詳細介紹不同時期敦煌研究者的三個石窟編碼系統。
第二至七冊｜莫高窟圖集
呈現羅氏檔案對於莫高窟內部的圖片記錄，按編年史形式從北梁時期（420-439）至清代（1644-1912）順序編排
第八冊 ｜榆林窟圖集
呈現羅氏檔案對於榆林窟內外的圖片記錄
第九冊 ｜相關研究成果
中外學者敦煌研究的最新論文合集，共收錄10篇。
責任編輯：陳詩懷
校對：欒夢