中秋節，合家歡。
Sir拉著家人走進冷清了很久的影院，黑暗的空間裏，竊竊私語不絕於耳：
“一模一樣”“就是這樣”“太真了吧”。
有隔著口罩的悶聲抽泣，從頭到尾，一波接一波。
好哭。
有幾處Sir也忍不住鼻酸了，但走出電影院後，心情卻是復雜。
我們為什麼哭？
這事哭完就完了嗎？
可以預感到這是一部口碑分化的電影，好看或不好看，取決於你想看到哪一面，你願意相信哪一面。
讓她出場：
《關於我媽的一切》
改編自韓國盧熙京作品《世上最美的離別》，6年後被翻拍成同名韓劇，評分高達9.1，是名副其實的“催淚彈”。
演員陣容，以老帶新。
徐帆和張婧儀的母女搭配，大青衣帶小花旦。
兩人都有很強的情感爆發力，尤其哭戲方面：
《唐山大地震》裏，徐帆飾演母親元妮的悔恨一跪，涕淚橫流；
《風犬少年的天空》，張婧儀飾演的李安然，一場哭戲久久不能出戲。
配角也都挺能打。
奶奶專業戶的老戲骨吳彥姝，颯爽剽悍的二姐張歆藝，“祁同偉”許亞軍成了慈愛的老父親……
年初《你好，李煥英》的50億票房橫掃春節檔，向長期忽視女性角色，媽媽只當配角的電影市場證明了一件事：
媽媽，也能打。
但母愛題材能不能持續發力？
這次讓《關於我媽的一切》來檢驗。
01
相信看過《關於我媽的一切》的人基本可以同意一點：
電影好感人。
把母愛這個大殺器搬出來，任誰都對那些橋段都很難有抵抗力啊。
或多或少，你能從季佩珍（徐帆 飾）身上看到媽媽的影子。
這是個典型的中國媽媽。
她辛勤忙碌，操持著一家老小的吃喝拉撒，是家裏的圓心。
她的輻射範圍可太廣了
內圓，要照顧阿爾茲海默癥的老人，支持事業遇瓶頸的丈夫；
操心工作上倍受委屈、情感上一度失足的女兒。
外圓，作為心懷地質勘探夢想的地理老師，處理好退休事務後，還要繼續幫扶戒毒後又報復性染上賭癮的弟弟。
印象中典型的中國媽媽有兩個特質。
其一，無怨無悔的付出。
她是魔術師，鍋裏的鐵銹、抽油煙機上的油垢，經由她的手，都變得幹幹凈凈。
永遠微微浮腫的手，是長期洗刷碗碟、浸泡衣物的痕跡。
哪怕請了保姆，照顧奶奶還是親力親為，不代她人之手。
家裏樁樁件件看似都是小事兒，但一旦處理不好，就是天翻地覆的混亂。
一個細節。
軟趴趴的柿子到了奶奶手裏，像玩泥巴一樣在墻上和人臉上亂糊。
從陽臺出來的爸爸李文舫剛放下手機
就被“啪”的一下糊了一臉。
看到“不懂事”的老人，他怒火中燒。
問題沒解決，場面更混亂。
還是季佩珍一點一點地誘哄、安慰，才讓奶奶逐漸平復了情緒。
這樣的事兒，也許在媽媽這兒已經經歷了一百次了。
而這種付出型的媽媽，通常又伴隨著溫柔的控制欲。
真實到讓你直呼，是不是在我家裝了攝像頭？
頭發要紮的高高的，露出額頭才精神；別畫濃妝別熬夜；路上要牽媽媽手，就像小時候那樣……
母女關系中，她永遠是主動出擊的一方。
在外上班，每晚有她噓寒問暖的問候；
放假回家想睡個懶覺，總會遭到她的花式催起床；
攤床上玩手機，時不時以送水果之名，來個突擊檢查；
明明是她的退休宴，卻被看做介紹對象的大好時機……
△一共三個男生，加誰呢？還是面對面建個群呢？
而過度的關心，也勾連出這種中國式母親的常見問題：
過度越界。
帶著大包小包去公司找你，打探你的交往對象和人際關系，滲入你生活的方方面面……
而這種越界行為往往是以愛的名義。
像太陽，她以為的溫暖你，其實也會灼傷你。
女兒事業不順，她要操心。
女兒遇人不淑，她也要操心。
發現女兒男友有家室後，她想用真相，點醒女兒。
可誰知女兒卻說：
“你怎麼知道，我不知道他有老婆孩子。”
這時她才發現，原來她和女兒的隔閡是這麼的深。
她的付出，女兒非但沒有領情，還想盡一切辦法逃離束縛。
“好學生”“乖女孩”都只是女兒在母親的期待下，不得不完成的答卷。
她不知道怎麼成為自己。
只有通過對母親期待的叛逆，來尋找一點喘息的空間。
由此，《關於我媽媽的一切》描繪了一個典型的中國母親，也構造出了一種典型的親子矛盾。
前者戳中你的淚點。
後者戳中你的痛。
問題是，然後呢？
02
《關於我媽媽的一切》的問題，存在於許許多多的家庭中。
有人要用一生去治愈。
有人可能終其一生也無法與父母和解。
而在電影中，矛盾被加速了
母親患癌，晚期，手術失敗。
一方面。
母親加緊了對女兒的控制。
女兒加速被惹炸。
媽媽給出的理由是：我怕我再不管，就來不及了。
另一方面。
女兒又不得不從繁忙的工作，從習慣性對母親的忽視中抽身出來，認真反思她們之間的關系。
並且試圖彌合之前的裂痕。
女兒的心態也一樣：如果我現在不關心她，以後也許就沒機會了。
這固然會是一出催淚的戲碼。
但在Sir看來，電影最大的遺憾也就在這
電影核心的矛盾，在女兒發現母親患癌後就被消除了。
或者說，被擱置了。
為啥？
媽媽都那樣了，你還忍心和她吵嗎？
甚至是媽媽一如既往幹預女兒的私事後，女兒不再像以前一樣抱怨，而是說“她都那樣了還在管我”……
也就是說電影已經進入了“抓緊盡孝道”模式。
這個時候，生死大限，親情人倫，這些“大義”已經壓倒了一切。
起碼在媽媽患病的這個特殊時期。
個體的自由、夢想可以暫時擱置爭議了。
但是，如果媽媽沒有患絕癥呢？在大多數人平常生活中呢？
問題依然存在。
只是被電影偷偷繞路通行了。
影片裏有一個有趣的情節。
生病的季佩珍來到李小美北京的家，幹凈整潔得像叫了客房服務。
可一拉開衣櫃門，一堆攢起來的衣服褲子稀稀拉拉掉了出來……
季佩珍管這叫“貓蓋屎”。
其實母女二人復雜的心結，何嘗不像這堆亂衣服一樣，像“貓蓋屎”一樣被藏了起來。
《關於我媽的一切》目前豆瓣7.3。
還是要說，電影是感人的。
徐帆的演技也是有說服力的，有些表情甚至不用聯系上下情節，就能讓人生理性泛淚。
但Sir仍然要說這是半部好片。
因為它名為《關於我媽的一切》。
但實際上拍出的，仍然是“關於我媽的一半”。
另一半，仍然缺失和模糊。
更進一步說。
這不僅是《關於我媽的一切》的局限。
更是我們，除了歌頌贊美母愛偉大之外，真的準備好面對偉大的另一面了嗎？
03
首先說明，以下將涉及結尾處劇透。（因為這是問題的關鍵所在）
還沒到影院觀影的朋友，請謹慎閱讀。
為什麼說《關於我媽的一切》拍出了“媽媽的一半”？
有句話很有代表性：
媽媽也不是一生下來就是媽媽。
這句話表達的是，一個真實的媽媽，是由兩面構成的：
責任與自我。
前者，是各種我們看到的身份，她是妻子，是母親，是兒媳，為全家任勞任怨。
後者，是我們忽視的，媽媽的夢想，媽媽的青春，媽媽原本屬於她的更多的人生可能性……
《李煥英》為什麼成功？
因為它通過一場夢，讓女兒進入媽媽的青春年華，看到了她意氣風發的模樣。
這是切開“責任”，展示了媽媽的“自我”。
而《關於我媽的一切》。
電影中不斷地讓女兒發現媽媽的秘密，可這秘密是什麼呢？
還是媽媽的母職。
是“原來媽媽為我付出了這麼多”。
當你看到這種付出，當你感受到虧欠的時候，自然而然就掉下眼淚了。
但這，不該是媽媽的“一切”啊。
我們更希望看到，她也有屬於她自己的人生，而不是把一切都奉獻給了家庭。
如同《俗女養成記》中。
阿嬤說自己嫁到陳家，就做了60年的陳李月英，別人叫她查某（女人），叫她媽媽，叫她阿嬤，叫她老板娘。
就是沒有人叫她的名字“月英”了。
所以她的遺願是，把骨灰撒進大海，去做自由自在的“李月英”。
在身後去追逐，大半輩子缺失的“另一半人生”。
在《關於我媽的一切》裏。
固然，也有媽媽的理想。
那是25年前，在氣象科研室工作的她，有幸被科考隊選上，準備去南極科考。
可此時的她，被查出有一個月的身孕。
她做出了選擇，也永不後悔。
可惜，這樣的戲份還是太少了。
“關於母親的一切”，應該用更多的篇幅，去抵達母親的這一部分。
而不是大多數時間還在強調付出，只在最後簡單地補償了母親的願望。
在影視劇中。
我們看到了太多“單面母親”。
要麼她們是“全善”的。
要麼她們是“全惡”的。
樊勝美的媽、蘇明玉的媽、房似錦的媽……
要麼是母愛爆棚，要麼是母愛完全因為金錢而泯滅。
我們是否真的敢拆解出，包藏在愛中的傷害，以付出和“為你好”為名的綁架。
一份愛。
並不因為它的無私，它的單純，就全然無可指摘。
正所謂，“大恩如大仇”。
魯迅也這樣形容過：
死於敵手的鋒刃，不足悲苦；死於不知何來的暗器，卻是悲苦。但最悲苦的是死於慈母或愛人誤進的毒藥，戰友亂發的流彈，病菌的並無惡意地侵入。
反抗敵人，反抗你所仇恨的對象或許簡單。
但反抗一份愛，去獲得真正的自我。
卻是很多人一輩子的死穴。
很多人或許連舉起槍的心思，都不曾敢動過。
因為那是愛啊。
那是我們最親的人啊。
就像《關於我媽的一切》中。
季佩珍的愛固然偉大，但是她有沒有反思過，為什麼自己的愛，總是把親人推向反面呢？
女兒叛逆，放棄工作，故意不找“正經”對象。
弟弟像個仇人，一個勁報復她，不好好生活，整天混牌桌。
這些，都是巧合？
她就沒有想過，改變自己過於窒息的愛的方式？
其實。
電影已經觸及到了某些問題。
只是，它還沒有下定決心，去推開那扇“虛掩著的門”。
在最後。
女兒“洗心革面”，努力做一個陽光積極的乖乖女。
弟弟幡然醒悟，最終來到了家庭聚會，吃了她做的鮁魚餡兒餃子。
兩個要叛逃她的人。
兩個在愛中，被奪去了部分自我的人。
他們都在加強版（絕癥如同一個無敵buff）的愛中，繳械投降，配合她成為一個完美的付出型媽媽。
在這一半，媽媽季佩珍已經近乎完美。
但我們仍然相信，要拍出她的一切，就必須找到剩下的另一半。
《關於我媽的一切》沒有完成的部分。
期待國產電影繼續填補完整。
媽媽的愛，已經太多太多。
現在我們最大的願望是：
媽媽，請好好地愛你自己吧。
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編輯助理：西貝偏北