於理
《功勛》有個令人印象深刻的片頭。由不同演員飾演的李延年、於敏、申紀蘭、孫家棟、張富清、袁隆平、黃旭華、屠呦呦，分別向觀眾走近。每個人短短幾步，幾秒鐘的鏡頭，仿佛濃縮了他們的一生，他們從風華正茂到垂垂老矣，將一生獻給祖國。他們走近我們，我們心中的感佩也在升騰。
擁有這樣的英雄，讓我們對民族和國家的未來篤定而自豪。因為一個有英雄的民族，是充滿希望的；一個有先鋒的國家，前途一定是光明的。
《功勛》用單元劇的敘述方式，展現慶祝新中國成立70周年期間獲得“共和國勛章”的8位功勛人物忠誠、執著、樸實的鮮明品格，矢誌不渝、頑強拼搏、無私奉獻的模範精神。
《功勛》海報
鄭曉龍擔任總導演，8個單元分別由鄭曉龍（屠呦呦單元）、康紅雷（張富清單元）、毛衛寧（李延年單元）、沈嚴（於敏單元）、楊文軍（孫家棟單元）、閻建鋼（袁隆平單元）、楊陽（黃旭華單元）、林楠（申紀蘭單元）執導。
近年來，主旋律作品很流行這種“集體創作”模式。從國慶檔的“我和我的”系列，到《在一起》《理想照耀中國》皆是如此，也都取得不錯的口碑和市場反響。
《功勛》的體例有點像“人物傳記”。但每個單元6集的篇幅，要敘說功勛完整的一生顯然是不夠的。因此，如鄭曉龍所言：“要找到他們最寶貴的、最閃光的地方，濃墨重彩去寫他們成為功勛的過程及原因，包括寫他們的精神、境界和他們的努力。”
每個單元截取的都是功勛人生中的“高光時刻”，濃縮著強烈的戲劇衝突，也充分體現人物的精神與成長。就目前播出的兩個單元《能文能武李延年》《無名英雄於敏》，都采用這一創作手法。
作為一部分量很重的劇集，《功勛》在制作質感上也樹立了國劇的標桿。由中國諸多一線電視導演出手，運鏡頗為講究，節奏把控得當，質量有了基本保障。美術置景上一點也不含糊，無論是《能文能武李延年》裏宏大逼真的戰爭場面，抑或《無名英雄於敏》充滿年代感的生活場景與生活細節，均透露出精心、細心、紮實的品質來。
但對於主旋律作品來說，最大的挑戰始終是：如何將宏大的故事變得日常化、生活化，如何將“偉光正”的英雄變成可知可感的普通人，如何讓主旋律觀念“潤物細無聲”。
《功勛》在這一方面亦有相當成功的嘗試。
《能文能武李延年》的主人公李延年一生戎馬倥傯，參加過解放戰爭、湘西剿匪、抗美援朝戰爭、邊境防衛作戰等大小戰鬥20多次。
單元聚焦的是抗美援朝戰爭中，擔任連指導員的李延年（王雷 飾）帶領七連奪回346.6高地，頂住敵人多次反撲的經典案例。
李延年（王雷 飾）
劇中對戰爭術語、戰術安排、進攻組織、戰爭場面等的刻畫，非常專業，得到軍迷觀眾的高度認可。專業的戰爭戲份，也把李延年“能武”的那一面表現得淋漓盡致。
戰爭場面拍得一點都不含糊
讓人印象深刻的，還有他“能文”的這一面。作為一名指導員，“能文”指涉的是擅長做思想工作。這在以前的戰爭戲裏表現得比較少，刻畫也有難度，因為稍不留神可能就會把思想工作變成生硬說教。
劇中刻畫了一個“逃兵”，名叫張安東，他怕死，想跑回家找他的未婚妻二妞。逃兵是要槍斃的，連長對他一頓痛斥，問他死前有什麼話說的。張安東大喊：“橫豎也是死，二營上去就沒幾個活著回來的。”
連長更氣了，“臨死了還給我動搖軍心”。
在戰場上，意誌也是關鍵的戰鬥力。從張安東就可以看出，個別戰士產生了動
搖，失去了意誌。說到底，他們不明白為誰而戰，以及戰鬥的意義。如果不及時做思想工作，可能還會有下一個張安東。
指導員李延年攔住想槍斃張安東的連長，他給大夥說起了張安東心心念念的二妞的故事。原來張安東的命是二妞救的，甚至他還是比他小兩歲的二妞養大的。李延年問士兵們：這樣的二妞好不好，可愛不可愛？
大家都回答好，可愛。李延年繼而說道：“其實我們國家啊，這樣可愛的女人呢多了，千千萬萬。”他問了幾個士兵，他們談起妻子對家庭的付出和犧牲，她們也一樣可愛。
李延年再讓大家閉著眼睛想一想，入朝以來看到的種種淒慘的場景。他們有一次去溪邊取水，水成了血水，因為上遊的溪畔倒了幾個剛被美國的飛機炸死的洗衣裳的婦女。李延年問：如果這樣的事情發生在你的家鄉、你的親人身上會怎麼樣？
李延年由此升華了這次戰鬥的意義：是為了朝鮮人民而戰，也是為了家鄉的親人們而戰，為了他們的幸福和安寧而戰。
張安東一下子就明白過來了：他留在這裏，也是在為他的二妞而戰。所有戰士們都明白了，他們是為他們所愛的人而戰！
這場文戲拍得很燃很好看，電視機前的觀眾也被李延年說服。角色立住了，主流觀念也傳遞到位。
《無名英雄於敏》的主人公於敏（雷佳音 飾）被稱為中國“氫彈之父”，在中國氫彈原理突破中解決了一系列基礎問題，對中國核武器進一步發展到國際先進水平也作出了重要貢獻。
故事從1961年開始說起，以於敏等為主的一群年輕科學工作者，悄悄開始了氫彈技術的理論探索，他們不得不隱姓埋名。
於敏（雷佳音 飾）
這個單元的劇本寫得非常細膩。編劇牢牢抓住一個字，“難”。於敏的難。
他的難有政治上的因素。因為叔叔曾是國民黨軍官，他的政治立場被懷疑和調查，甚至科研成果沒出來時也被懷疑是政治問題。於敏的心理壓力有多大，可想而知。
有科研上的難。當時中國只有一臺每秒運行萬次的計算機，而95%的時間都要用於保障其他科研項目，於敏只能帶領團隊利用剩余5%的時間。沒有計算機時，他們就打算盤、畫圖紙，人手一把計算尺，夜以繼日趴在桌上埋頭筆算。
也有生活上的難。妻子孫玉芹（倪妮 飾）獨自帶著兩個孩子，又趕上三年困難時期，家裏吃穿用度很緊張。單位夥食也非常簡單，大夥很久都沒吃上一個蛋。
編劇王小槍就在這個雞蛋上大做文章。
科研人員沒日沒夜地熬，有不少人都熬不住了。有人建議領導弄點雞蛋來補補，領導也犯難了，他也搞不來。
於敏家裏的母雞下蛋了。孫玉芹總是小心翼翼地收起來，孩子們眼巴巴看著想吃蛋，孫玉芹告訴孩子們等爸爸回來再一起吃。
話音剛落，於敏回來了。第二天女兒發現蛋不見了。原來是於敏帶去給科研人員當做獎勵了。他給孫玉芹留下字條，說借了妻子孩子的雞蛋，“不日加倍奉還”。孫玉芹能理解他，去鄰居家借了個蛋煮給孩子吃。
時間一轉眼已經是1965年了，於敏依然是沒日沒夜在搞研究，連家都很少回。女兒夜裏做夢了，孫玉芹問她是不是想爸爸了？女兒說不想，“因為爸爸不在，我們就能吃到雞蛋了”。既是埋怨，更是想念。
於敏好不容易回家一趟，連搬了新家都不知道，兒子也不認得他。但這一回他總算把欠孩子們的雞蛋給還上了……
通過雞蛋這個小細節，把於敏的難、同事的難、家人的難，形象生動地凸顯出來了。觀眾也直觀地看到：以於敏為代表的科研人員為科研事業的付出和犧牲，不僅僅是他們身體的消耗、精神的投入、為了保密深藏功與名，也包括他們對家庭的陪伴的稀缺和深深的愧疚，包括他們家人始終的默默理解與承擔。也正是他們的不畏艱難，他們的舍小家為大家、舍小我為大我，才有了“大國盾牌”，更好地守護了國家安全和國家尊嚴。
《功勛》是一道嚴肅的命題作文。目前毛衛寧、沈嚴交出的答卷，在確保主題宏大深刻、整體基調嚴肅沈穩的基礎上，“文風”表達上做到了細膩、鮮活、生動，可看性很高。
功勛不是天生就是功勛。劇集還原了功勛作為普通人的這一面，他們由普通人抵達偉人的歷程，更能打動作為普通人的我們，也深深感召著我們。
本期資深編輯 邢潭