演員辛芷蕾，屬虎，
有一張被網友說“一看就不好惹”的臉。
綜藝《演員的誕生》裏，
面對比輸的結果，
她直言不服氣，
被人說把想紅寫在臉上。
“想紅，事實。”
鶴崗長大，草根出身，
她早早扛起養家責任，
在生活裏一路打拼，
當演員，是為了“能養活自己的2000塊工資”。
等到30歲，
她才憑電影《長江圖》受到關註，
在柏林電影節被梅麗爾·斯特裏普表揚演技。
《長江圖》飾演安陸
《如懿傳》飾演金玉妍
最近，從電視劇《輸贏》裏的金牌銷售，
到電影《古董局中局》裏的尋寶人，
辛芷蕾角色不斷。
一月初，一條在北京見到了辛芷蕾。
“我長得就有野心，我可能也真的有野心，
角色也有野心，挺好的。”
自述 辛芷蕾
編輯 錢雨朦 責編 陳子文
同為東北人，好友雷佳音覺得辛芷蕾生活裏像他老舅媽，又說：“她身上的爆發力特別強，特別有個性，而且特真摯”。
攝影師彤彤從2017年開始為辛芷蕾拍照，被她的反差感驚到，“第一次見我，就不當我外人，摟著我說話。”
還有一次，她碰上剛從鶴崗老家參加完弟弟婚禮回來的辛芷蕾，只見她從包裏掏出一大把喜糖，“拿著拿著，我們那兒就是這麼分糖的。”
辛芷蕾接受一條專訪
辛芷蕾大學念服裝設計，大三那年，她去電視臺勤工儉學，被一個經紀人看上，想帶她去當演員。辛芷蕾對演員沒概念，但在父親生病需要她支援家庭的現狀前，每月2000塊的工資，是最大的吸引力。
長達5、6年的無名時間裏，辛芷蕾把跑劇組試鏡當飯吃，每年跑幾百個劇組。2016年上映的文藝電影《長江圖》的女主角，就是她跑出來的。
《長江圖》主演秦昊、辛芷蕾，導演楊超等亮相柏林電影節
拍攝環境都和水有關，她明明不會遊泳，但試鏡的時候說自己會。冬天來著例假，說跳水，也就跳了。沒有替代的遊泳池和綠幕，寒冷的三四米實景水下，拿著竹竿就把人“推了下去”。
在拍攝這部電影期間，辛芷蕾的父親和姥爺相繼去世，一邊是現實中“家庭的擔子”，一邊又是有著陰郁特質的角色安陸，辛芷蕾“飄”在長江上，就這樣“挺”了過來。
《長江圖》的攝影指導是侯孝賢禦用的李屏賓，男主角是秦昊，後來入圍了2016年第66屆柏林電影節的主競賽單元。這部電影也真正開啟了辛芷蕾的演員路。
《繡春刀2：修羅戰場》
其實，回顧辛芷蕾的許多角色，她們大多並非主角，卻總有能讓人過目不忘的魔力。
演《繡春刀2：修羅戰場》裏的戚家刀法傳人丁白纓，辛芷蕾戲份不多，但一把砍下張震刀的出場，著實讓大家記住這姑娘的眼神。為了表現出俠女這幾秒的狠，沒有打戲經驗的辛芷蕾拿著那把沈重的刀練了一個月，手上起了很多水泡。
《如懿傳》
拍《如懿傳》，辛芷蕾飾演玉氏貢女金玉妍，用盡狠技，把後宮攪得天翻地覆，拍攝期間她總是“自我催眠”：我是最美的。她也建議過導演去掉“後宮第一美女”的名號，覺得壓力太大，但導演不答應，辛芷蕾只能硬著頭皮上。
成長之中，辛芷蕾自認從來都不是人群中的焦點，面對耀眼的角色時，她總要狠下心，跳出從小被人說雙眼無神、毫無存在感的“普通人”視角，逼走脆弱，暗示自己：“你沒什麼退路，只能拼了。”
“長得有野心，可能真的也有野心，角色也挺有野心，蠻好的”。辛芷蕾這樣串起自己長相、性格和事業，但她頓了頓，像把自己拉出來，審視一個陌生人一樣，“說實話，以前有段時間很佛系的，有野心就這幾年，而且還被大家看到了。從此以後，她就變成了一個有野心的人。”
北京的深冬，結束了活動和采訪，辛芷蕾飛快地卸了妝，穿上舒服的棉服，回到她口中普通人的樣子。她手上抱著一只別人送的小老虎，步伐輕快地走進夜色裏。
以下是辛芷蕾的自述。
《古董局中局》劇照
電影《古董局中局》裏，我演黃煙煙。之前看過原著，她騎著摩托車出來買古董，特好看。黃煙煙名門出身，特別想擺脫家庭的束縛去證明自己，是上世紀90年代少有的強調女性權利的角色。
但我在電影裏面功能性更強一些，美就行了。大家都記住了後面我卷發紅唇、穿著大花棉襖，真正演什麼不一定記得住的。有些戲，該在你身上的就在你身上了，不在你身上的時候，老老實實演戲就行。我覺得做演員，分寸感挺重要的。
《輸贏》劇照
電視劇《輸贏》裏面的駱伽不同，戲在她身上。她是個金牌銷售，學傳媒出身，非常理性。雖然不懂技術，但非常懂客戶的需求，熟悉人際關系。和陳坤飾演的周銳對戲，不服輸不退讓，談戀愛也不戀愛腦。她是一個很聰明的人。
駱伽她表面上冷冷的，但回到好久沒回的家，吃到了包子，習慣性地把包子皮給了爸爸，說了一句“我在北京不吃包子”。挺紮心的，但又很自然。
《擁抱星星的月亮》飾演夏明月
演過的角色裏，《擁抱星星的月亮》裏的夏明月是和我本人最像的一個。從小要賺錢養家、靠自己一步一步打拼，心境上有某些相似。
8歲前，我在雙鴨山姥姥姥爺家生活。小村莊裏，電都沒有，很原始的感覺，水特別清，有很多魚，天特別藍，水果蔬菜都特別好吃。我喜歡天天躺在山頂上曬太陽，看雲彩，天堂一樣。
生活裏的辛芷蕾
後來我回到鶴崗父母身邊，他們經常換工作，老是搬家，整個青春期在來來回回四處遊走中度過。
現在想想應該就是一種抑郁的感受，一個開朗的小孩，就變得不太愛說話，我告訴我媽，總覺得有一座山壓著我。胡思亂想就會加速成長，我比同齡的小孩要早熟一些，我弟弟只比我小一歲，但我看上去比他大很多，就是個“姐姐”或“保護者”的感覺。
我初中就意識到自己要努力賺錢了，也愛自己做主，時間久了，父母比較少管我，也相信我。
早期寫真
後來去哈爾濱讀大學，學服裝設計，就是愛美，覺得能穿好看的衣服，實在不行還能自己做。打工遇到經紀人，喊我去廣州當演員，家裏也是有看法的，但他們管不著我。我那會對演員沒概念，想法就很簡單，趕緊工作賺錢，有工資，2000一個月，我就去了。
第一次拍廣告，就遇到了梁朝偉做搭檔、關錦鵬當導演。可太激動了，見了梁朝偉以後，發現人咋這麼好，還跟我聊天，跟我們普通人也差不多。我幻想著，沒準以後，我也能成為他那樣的人。
要想在這個行業裏待，還是得下點功夫。在廣州一年，後來我就“北漂”了，念了中央戲劇學院的進修班，讀完後就開始每天跑劇組、試戲。
五六年裏，一直是到處跑的狀態，有時候一年一個角色或兩個角色，女幾號都有，但已經很好了。跑著跑著，無數遍介紹自己，還給自己安上個“國際巨星辛芷蕾”的名號，就是為了讓選角導演記住我，覺得這人挺有意思的，就這麼一點意圖，聽起來還蠻心酸。
很多人不願意做辛苦的工作，覺得一定要有公司為我去推薦，自己跑也是白跑。我覺得，你不做它肯定是白做，你做才有可能，我就是這樣跑出來的。就把它當成找工作，四處投簡歷，總有人需要你這樣的人。
《長江圖》的拍攝十分辛苦
現在回想，當時試上《長江圖》，所有演員都“丟了半條命”。北京大冬天，河都結冰了，副導演帶我們到郊區，拿著DV拍，我哭著喊著走到水裏頭，在水裏頭還在演。演完了沒有帳篷、沒衣服換，再坐車回去，和導演聊戲。我感覺導演看上我，就是看我不要命，又能吃苦又不貴。
在柏林，和“偶像”梅麗爾·斯特裏普在一起
後來跟著他們去柏林，我全程都是懵懵的，假睫毛掉了也沒註意，就都被人拍下來把照片掛在那裏。不過，再不懂也認識梅麗爾·斯特裏普，看她誇了我，我心裏可美了，美死了。
《長江圖》讓我第一次覺得，我能演戲，能慢慢找到一些門道，一個安放自己的地方，有它的樂趣在裏面，還能被人慢慢看到。
參加綜藝《演員的誕生》
《長江圖》之後，現實裏，還是沒太多工作機會。《演員的誕生》找上我的時候，我就是沒戲拍，很閑。
一開始我回絕了節目組，是覺得演技沒法比，說你打80分，他打70分，他打60分, 就有點傻。但後來人家真的做得很厲害，還是可以比的，還是有高低，至少把類似舞臺劇的東西放出來，好跟壞還是能看得出來的，我就去了。
節目帶給我的東西是很突然的，沒有任何一個環節是自己設想過或者設想到的，我沒有什麼舞臺表演經驗，只知道去了就要被看到，拼命去練，緊張到幹嘔。
後來比輸了，我說自己不服輸，也不知道為什麼，腦子一抽就說了。
那時候被人罵，說我太想紅，我開心死了, 說實話一點都不誇張，終於有人看到我了，就是那種心情。
“想紅”並不是我發明的，我聽過很多人表達過這樣的想法，但不知道為什麼，這成為了我的標簽。
我經常在網上搜自己，有的人就會說我特別好看，有的人就會說我特別醜，有的人就會覺得我演戲演得特別好，有的人會覺得特別爛，特別有意思。
大家老說我演的角色比較狠，性格比較強烈。確實，我自己也是不太認輸的個性，但每個角色和我本人的差別還蠻大的。
我自己感覺，在談性格或者角色設定前，會試圖先讓這個角色看起來像個人，讓觀眾相信這個人的存在。
《慶余年》片段
古裝戲也一樣。像《慶余年》裏的海棠朵朵，九品高手，留名江湖，但她如果真真正正活在裏頭，她是什麼樣的？就得像什麼街頭啃蘿蔔，平時說話，不能讓人覺得她在讀課文。
其實就是不做作。除非是這個角色她本身就是刻意做作的設定，比如《如懿傳》金玉妍，她就得那麼演，讓大家覺得“做作就對了”，但你仔細看，她又挺沒心沒肺的。
我希望我的角色不做作，很松弛，我希望我做人也是那樣，這是我一直在學習和尋找的。
健身日常
這次來北京之前，剛拍完18個小時的夜戲，這不是還長了個痘痘嘛，但是誰不長痘呢。工作雖會疲憊，但“想退休”是玩笑話。
我在工作上起步晚，總覺得自己的演藝生涯才剛剛開始。
30歲之後，年齡我就有意不去算它了。有的時候，有人刻意跟我說，“你今年36了。”我想，哦，好吧，不要告訴我最好。
和許多我演的理智的角色不同，我是很感性的人。
小時候，老有人說我死魚眼、雙目無神、經常發呆。一開始演戲的時候，也會被人這麼說，“你眼睛裏怎麼沒有光？”我不知道為什麼。
現在，經常會有人對我說，辛芷蕾你演戲的時候，眼睛是帶光的。你才明白，有些東西就在這兒了，你經歷的東西都在你的眼睛裏了。
別人一直會問我“你覺得你最性感的是什麼？”後來我想，性感不是露一塊肉，而是一種情境、一種氛圍，甚至一個眼神。隨著閱歷的提升，我覺得它會越來越“性感”的。