所評書籍：《夢見獅子》作者：小狐濡尾
（芭蒔圈掃文組 九命 書評評分 8.5 ）以下涉及劇透：
女主余飛，本名余婉儀，7歲拜入繕燈艇學老生，每日揮髯口千次、踱厚底靴百步，京劇舞臺一桌二椅，方寸之間縱橫捭闔就是她的生活，直至23歲這年自揭對同戲師叔的情誼、因“五逆”之過逐出繕燈艇，3年不得登臺。是夜，她夢到一頭獅子，解夢曰將會遇到孔武有力、充滿力量的男子成為戀人。
而事實中，離開了繕燈艇的余飛，回到故鄉，陪伴重病垂危的母親，日子過得荒腔走板，還誤入蕾絲吧酒醉後與雌雄難辨的陌生人春風一度。母親臨終前2個心願，其一是像闊太太貴小姐一樣天天吃燕窩，其二是聽余飛登臺唱一次《香夭》。前者，讓余飛不得不承人之情被人揩油，後者，讓余飛再遇了那個命中之人。
白翡麗，如名字般纖弱美麗，實則外柔內剛、背負沈重卻孤勇前行的男人。為了邀余飛出演自己籌備的二次元舞臺劇《湖中公子》中的角色，順著余飛的話頭稱自己是其男友，二人共唱粵曲中的經典唱段《帝女花·香夭》，於五日相處中情愫漸深，然而在表演結束當天，因余飛一直假借母親之名與眾人交往，對手社團翻找出其不堪的過往，余飛恥於自己的過去、也困於當時白翡麗的表現，無言避走回京。
八個月後二人因緣際會重逢、然而因為種種原因波折不斷，但是正因為狹路相逢，才能彼此救贖，用絢麗驅散黑暗。3年期滿，余飛憑新《鼎盛春秋》一唱成名，得名“余老板”，世界巡演兩百余場，成為新一代京劇傳承與創新的標桿。而白翡麗也如他所願，將國漫和二次元舞臺劇推廣，成為新一代年輕人的青春記憶。
這篇小說最初吸引我，在於其中的傳統戲劇元素。
開篇講女主學藝和登臺的繕燈艇，延續一百多年依然保持用燭火照明、沒有任何擴音設備、不吃國家飯自負盈虧，號稱“戲班活化石”。
女主跪著挨鞭、還要梗著再三追問“我唱的如何”，於是我想這是要講一個人戲不分的女版程蝶衣故事；然後看到女主離了戲班去找文殊院的發小和尚療傷說夢見獅子，講她給師叔寫了十年的卡片都是“我要和你唱一輩子戲，少一年，一個月，一個時辰，都不算一輩子”，這已經不是《霸王別姬》的既視感了、這簡直是開卷考試，我又以為這是一個衝破梨園行“五逆”追求自我或者真愛的故事，師叔現在的愛答不理可能是為了之後對女主的高攀不起、追妻火葬場下伏筆；第二章女主誤入“筏”，兩章之內劇情不斷推進，節奏緊湊，很像京劇開場那一陣鑼鼓打通，到真的男主出現，我發現，這當然還是要讓女主成為一代大師的故事，但是在那之前，它以京劇和二次元舞臺劇文化的碰撞和發展為文化背景，以女主夢見獅子、找尋獅子、得到獅子為線索貫穿始終。
女主唱的是老生，臺上揮灑自如遊刃有余，臺下喜著旗袍風情萬種，表面上是一個極有魅力的人，但實際上尷尬的身世和十數年暗戀不得的苦果，讓女主的內心非常的自卑。
女主是非婚生子，她媽媽當年喜歡上了一個男人，所以不顧對方已有妻子私自懷了孩子，靠當站街女，獨自撫養女主到7歲。七歲那年想帶女主去北京看一眼她的父親，結果女主在佛海公園輕吟一段被繕燈艇的師傅相中是老生的好苗子，於是女主就被留在繕燈艇學藝，直到12歲新鶯初啼得了獎拿了一筆獎金才自己坐著火車摸索著找到媽媽。
自曝後離開繕燈艇、讓她失去人生方向，母親離世，又讓她失去感情歸宿，更加倉皇無助。女主夢中的獅子，“青金色的，特別漂亮，特別的雄壯有力，它一只爪子就把我舉起來了”，這是她困於現實、解脫不得，因而產生的對外來強有力拯救者的強烈需求的投射。
男主出生優渥，外公外婆是高校教授，父親是知名企業家，本人生的秀美精致，尤其是長眉如畫，眼橫秋水，加之身形微妙的介乎少年於成年之間，顯得雌雄難辨。
男主的母親因為抑郁癥在男主面前割脈，而父親的追求者又處心積慮的買通男主身邊的人，自幼給他畸形的性別引導，甚至重現男主母親自殺時的情景，讓男主精神崩潰。
男主暈血怕鬼、曾患自閉、並且有精神分裂（人格中兩個自己，一執花一持劍），看上去如他的名字一樣，美麗卻脆弱，然而恰恰相反，男主是一個內心極其強大堅定的人，年少時期的心理創傷、成年之後在堅持自己追求的二次元文化的道路上遇到的背叛、恐嚇以及種種網絡暴力，男主從來沒有動搖過，他堅定強大，就像他外公外婆的姓氏、也像父親的集團名，上善，若水，水擁有強大的力量，可以衝刷泥土、撲滅火焰、甚至摧毀鋼鐵。男主就是那只青色的獅子，擁有女主沒有的內心力量，給與女主精神上的強大支持和救贖。
男女主的感情，始於顏值和荷爾蒙，從一開始相互隱瞞、懵懂探索，到重逢卻離心，最終相互支持相互理解相互救贖，有恰到好處的狗血，也有能夠接受的虐心，最終是讓人不膩的甜蜜，建議不要看大夢版番外，這個番外寫一切都是女主的妄想癥、男主是幻想中的獅子，並不是真的存在，實在是十分臥槽。
男女主感情線之外，作者以不小的篇幅進行了女主為代表的京劇文化、以及男主為代表的二次元舞臺劇文化的描寫，可以說，全文的所有重要情節都有戲曲相伴——女主最初與師叔唱的是《遊龍戲鳳》，女主退出繕燈艇回到老家時腦子裏不斷回放的是昆曲《哀江南》，女主在“筏”勾搭妹子拈的是蝶恣的手勢，男女主重遇是在是看粵劇《帝女花》、感情的發展伴隨著兩次《香夭》，男主邀請女主出演劇中角色是有小生扮相的劉戲蟾，在古風圈鬥歌中女主唱《嘆世》、男女主對唱《牽絲戲》《明滅》、女主再回戲臺憑的是《鼎盛春秋》。作者對文中出現的幾部戲曲作品唱詞甚至唱腔都有細致的描繪，真真詞秾曲艷、讓人讀之口有余香。
京劇貴為國粹，曾經席卷全國，名角名篇層出不窮，從天潢貴胄到平民百姓追捧者眾，然傳至今日，業已式微，我敢說對於絕大多數的年輕人，對戲曲的接觸僅限於每年春晚固定的梨園聯唱節目。
以動畫漫畫遊戲為載體的二次元文化，在年輕人中廣為流傳，形成多個不同的圈子文化，甚至發展出獨有的溝通方式、社交體系、乃至新的產業鏈，近年尤其國漫、國風、漢服等文化崛起，廣受新生代的追捧，然則以整個社會文化範疇來說，依然是鮮乏了解和認可的亞文化。
作者在感情線之外要表達的東西很多，看女主迫於經濟問題被人揩油，看繕燈艇苦苦支持、瀕臨倒閉，看女主為了拉贊助要陪酒陪笑，是傳統文化曲高和寡、艱難傳承；看男主付出全部熱愛、帶領團隊精雕細琢打磨舞臺劇作品，看男主為了擴大項目的影響力和知名度參加網綜活動被圈內不理解和唾棄、圈外否認和刁難，看男主承擔著巨大的壓力依然要堅持所愛，是亞文化在艱難的摸索和發展。
對於兩種文化，作者不予肯定或否定，而是在小說中以網綜《不二大會》上男女主的辯論將自己的態度表達了出來，即真正的藝術不分高低、無需供養，真正有生命力的東西是會進化的，任何一個為創新做努力的人都不該被輕視，只要真的為了改變付出了心血，可以說一下把小說的立意和層次都拔高了。
當然小狐這個作者的特點，就是不管能寫多宏偉的的背景多高深的立意，她最愛寫的還是紅塵男女癡癡纏纏、牽牽絆絆，不過相較於她的其他小說，這篇借力的戲曲文化至少沒有完全淪為主角感情發展的道具，真是可喜可賀。
個人覺得本文欠佳的地方多出現在二次元文化的部分，雖然寫的很真實也生動，但是也許問題就在這個真實和生動方面。情節一進行到這些部分，從看到各人的cn名（也可以叫藝名），到他們說話的方式、做出的事情，感覺咋呼勝過熱鬧，莽撞多於熱血，只想快點跳過。
由此回想網遊小說開山作《微微一笑很傾城》，同樣是中二熱血的亞文化背景，人物在熱血動作網遊和現實校園生活的切換，作者在描寫眾人的言行舉止時，切入的視角和文字功底，閱讀觀感就更為流暢和舒服，即使是不玩網遊的人也能看懂和理解網遊情懷，真的是對比中細品才能見功力。
但是瑕不掩瑜，《遇見獅子》行文流暢，文筆優美，情節緊湊，文化氛圍濃厚，30萬字的篇幅裏主線清晰，副線頗多但是都一一交代清楚了，伏筆埋得不少且處理得好，細細看來更值回味。
更神奇的是，本文居然有車，車的章節居然沒被綠江吞掉，反而是男女主後期訣別的一章被鎖，十分詫異。