城市旅行，你最想去的第一個目的地是哪裏？
我的答案永遠是博物館。
唐太宗李世民說：“以史為鏡，可以知興替”；英國哲學家培根在《論求知》中有述：“讀史使人明智”。
博物館是歷史的保護者和記錄者，也是保護和傳承人類文明的重要殿堂。它是一座城市的精神內涵所在，也是旅人對陌生城市的最初認識 。
不論是大規模的省博，還是小規模的展覽，當博物館成為連接公眾與多元文化的紐帶時，城市則變得更加立體，立體之範圍超乎了所有的高樓大廈。
隨著湖北省博物館的新館對公眾開放後，便受到了無數市民和遊客的關註。
新館設置有“楚國八百年”、“曾侯乙”、“曾世家——考古揭秘的曾國”、“越王勾踐劍特展”、“梁莊王珍藏”、“書畫展”等常設專題陳列。
同時，該博物館的鎮館之寶從過去的“四大”新晉了今日的“十大”。
除了曾侯乙編鐘、越王勾踐劍、鄖縣人頭骨化石和元青花四愛圖梅瓶現有四大“鎮館之寶”外，又新晉了其他六件“鎮館之寶”。
分別是曾侯乙尊盤、雲夢睡虎地秦簡、虎座鳥架鼓、彩繪人物車馬出行圖、石家河玉人像和崇陽銅鼓。
目前，雲夢睡虎地秦簡、石家河玉人像和崇陽銅鼓這三件鎮館之寶未展出。
新館連同老館總面積達11.38萬平方米，展陳面積達3.6萬平方米，現有藏品24萬余件（套），國家一級文物近千件（套）。
新館部分墻體為玻璃幕墻和夔龍紋浮雕造型，隱約可見內部兩大白色旋梯。
白色旋梯目前已成為不少年輕人爭相拍照打卡勝地，但最令人們流連忘返的還是那些“一眼千年”的精美文物。
作為“鎮館之寶”之一的曾侯乙編鐘與璀璨星空藝術組合，呈現出高度發達的古代禮樂文明。
千年的天籟之音回繞在浩瀚的星空裏，任憑時光如何快速流失，也流不走華夏子孫對禮樂的傳承與尊重。
千年光陰，千年是多少無敵？無敵又是多麼寂寞？越王勾踐劍恐怕有太多話要說。
約300平方米的展廳內，僅它一物。自新館開放後，圍繞著它的人群換了一撥又一撥，為之驚嘆。
劍長55.6厘米，寬5厘米。歷經2500余年，紋飾清晰，寒光逼人，毫無銹蝕，被譽為“天下第一劍”。
時隔多年，鎮館之寶之一的“虎座鳥架鼓”原件再次展出。這件樂器是戰國歷史劇中的必備道具之一，是楚文化輸出的最佳代表。
這也是新館開放以來，最令我感到驚喜的一件國寶之一，身高135.9厘米，由兩虎兩鳳組成，鳳鳥踩在老虎身上，四周圍繞著六條蟒蛇。楚人崇鳳十分狂熱。
另一件新晉“鎮館之寶”彩繪人物車馬出行圖，十分低調，但出場極其科技化。
這是一幅描繪了戰國時期人物車馬出行的漆畫場景，全長87.4厘米，共有人物26個，被譽為目前中國現存最早的長卷“連環畫”。
在這件文物正對面的墻面上，視頻動圖令“文物活了起來”，令人陷入沈浸式看展。
仿佛畫中人物全部出現在眼前，令今天的我們真真切切感受到了楚國人的出行禮儀，且豬犬騰躍，車馬有序，十分自然。
由於篇幅有序，這裏就不再列舉其他鎮館之寶了，但博物館內的每一件文物都值得細細品味，且再多的文字描述也不及你一眼的親身探索。
同時，你也會發現新館的照明與展陳空間設計比老館更有考究，充滿了荊楚文化元素與現代科技的交融感。
如恒溫恒濕系統、低反射玻璃、現代信息技術等，既能對文物進行深層次保護，也能讓觀眾參觀時有更好的體驗感。
給我最大的直觀感受就是，一件文物於光線的暗部、明亮之間的調和令文物本身的色澤在歲月的流淌中恰好地深沈下去，形成了更厚重、更溫和的歷史稱述。
且整體空間的恰到好處的暗，與呈現文物恰到好處的亮，使得文物與建築之間的空間本身產生了一種默契的融洽，這種融洽不僅有了美妙的色彩傾倒，還掌握了其實用價值，也給我帶來了瀏覽歷史的靜謐氛圍。
不論周邊有多少遊客往來，有多少聲音摻雜，都無法打破我凝視歷史的寧靜。投入其中，忘卻時間的流淌，東方的神秘總是令人無法自拔。
如果將這座博物館比作是楚國的一個圈子，“適度的明亮”就是圈內最重要的角色。
若沒有光，圈子就是黑色的，楚人的繁華與高度文明也就失去了色彩。
倘若光線太直白，一白無際，歷史就失去了層次感和立體感。反之，明暗之間的相互調節呈現了世界的多維性。
當然，“適度的明亮” 也是對保護文物的最佳措施之一，體現了安全性、還原性和舒適性。 這非常考驗博物館的照明管理和對展品的精確照度和曝光量控制。
對此，湖北省博物館做得如何呢？周末，我們一起去看一看吧。