立春以來，江南持續淫雨霏霏。難得的放晴日，走進藝術的殿堂，於靜心中揮去持續的陰霾，洗滌內心的浮華和喧囂。
上海博物館《丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展》展廳內，人潮湧動，眾多藝術愛好者駐足欣賞。我佇立在董其昌《秋興八景圖》前，屏氣斂息，周遭的人流和嘈雜漸漸散去。
400多年前的舊時光仿佛在畫中被凝固，沈入一種寧靜而明麗的意境當中。400多年的歷史恍如沒有留下時光的印記，那些畫依然光鮮如昨，散發著迷人的色彩。那個時代的生活痕跡慢慢融化、暈染開來，以某種無以名狀的山水風情緊緊地魅惑、包裹著我，把我融入大自然的迤邐風光裏，如同穿越到那個時代，行走在明朝的山山水水，驅散連日的綿綿陰雨，一切都豁然開朗起來。
董其昌是晚明傑出的書畫大家和理論學家，一直倡導“南北宗論”的畫風，更推崇“幽深淡遠”的“南宗派”。《秋興八景圖》是董其昌66歲泛舟吳門、京口途中所見景色，是其出入宋元的代表之作。有著“南宗派”“率真高古”的禪味，也摻雜了“北宗派”剛性、雄渾的影子。
“八景圖”中，既有淺淡的畫面上青溪蜿蜒，彌漫著青草綠葉、繁花點點的春意盎然景色，也有紅葉層染、萬樹婆娑、絢麗壯美的深秋美景。而在山林疊翠的留白處，可見雲層湧動、變幻無窮的高遠意境。更多的是山巒明秀、樹幽石奇，於蒼秀雅逸、鮮麗而柔中蘊含著獨特的韻味。“讀萬卷書，行萬裏路”才能獲致“丘壑內營”之功，而這正是董其昌等文人集古成家的一條重要途經。
董其昌的字與畫一樣，到了晚年更加溫潤、臻熟，達到爐火純情的境界。他臨顏真卿《裴將軍詩》，巴掌大的字體，如同萬馬奔騰，擲地有聲，有氣貫長虹之勢，又不失婉約與溫情。近聽，有“嘈嘈切切錯雜彈、大珠小珠落玉盤”的粗獷。遠看，如“銀瓶乍破水漿迸、鐵騎突出刀槍鳴”的壯觀。那一個“舞”字，變勢而下的一豎，於千回百轉中的婀娜多姿，又雍容又嫵媚，真是讓人銷魂，禁不住“情不知所起，一往而深”起來。
董其昌的行草以“二王”為宗，又得力於米芾、趙孟頫等大家，形成了自己的筆性。
王獻之的《鴨頭丸》作為上海博物館的館藏鎮“寶”，是此次董其昌書畫藝術大展的重頭戲。
《鴨頭丸》只有短短的兩行15個字，卻有方筆、圓筆、側鋒、藏鋒等不同的用筆方法。轉承起合，疏密有致，連斷得恰到好處，一氣呵成。現帖卷上鈐有宣和諸璽等，文後有“天歷之寶”大方印。又有宋高宗趙構贊語，再後為北宋人柳充、杜昱觀款，明王肯堂、董其昌，清周壽昌等人題跋，顯得更加莊嚴、神聖。浸潤其中，似乎聞到一股從遠古飄來的中藥味。遙想當年，東晉人註重養生，一群文人雅集時，王獻之隨性給友人寫下的手劄，是否想到會成為傳世之寶？而“當與君相見”五個字，其迫切與友人相見的心情呼之而出，躍然筆端。就像法國作家波伏瓦與美國作家納爾遜在芝加哥邂逅，短暫六天半的耳鬢廝守，卻讓兩人在異國他鄉相互想念，苦苦折磨，渴望著能早日重逢。
一直以來，我喜歡八大山人簡潔、凝煉的水墨畫。八大的畫師法董其昌，其筆致簡潔，有靜穆之趣，且枯索冷寂，於荒寂境界中透出雄健簡樸氣勢，凸顯他孤憤的心境和堅毅的個性。此次展出的《山水花鳥冊》中，畫上只有一只毛茸茸的雛雞，而靜觀其中，仿佛看到一群嘰嘰喳喳的小雞崽，唯有冷眼旁觀的這只，孤傲、獨立又不和。如此簡單的畫面，卻有欲說還休的豐滿。而一雙腳站著的兩只鵪鶉，以白眼向人的眼光，或俯首或仰頭，羈驁不馴中有股忍辱負重的不甘，真是哭哭笑笑中，畫盡人世的蒼涼和悲歡。
“丹青不知老將至，富貴於我如浮雲。”正是董其昌那樣的列代名家對藝術孜孜不倦的追求和執念，才留下如此豐富而珍貴的文化遺產，為後人學習和傳承，並發揚光大。