足字邊，一個誇字。在現代漢語當中，有超越一定數量、時間或地區等界限的意思。這個字在同義詞之間，表示的程度較深，就像右半邊的“誇”字，在程度達到接近誇張的程度，才會使用這個詞。
超越原有的界限和束縛，算是咱們老孟最愛幹的事。從《戀愛的犀牛》開始，孟京輝就一直在通過各種方式、在不同的程度甚至次元上，做著“跨越”的事兒。從跨越國界、跨越時代到在藝術其他領域的跨界，總之就是一個字“跨”。
《戀愛的犀牛》（經典版）
目前孟京輝工作室《戀愛的犀牛》有三個版本，但是經典版是目前演出時間最長的。自1999年，在北京的某個胡同裏上演至今，中間從未間斷過，雖然其中的馬路、明明、牙刷等角色也在不斷地更換著，但經典始終是經典。
到2018年為止，《戀愛的犀牛》不僅僅在國內成為了戲劇界經典劇目，被稱為愛情聖經，這只犀牛也一腳跨出了國界，在法國巴黎、意大利都靈、奧地利維也納等等國際劇院內上演。這部戲不僅僅收到了外國觀眾的熱愛，也讓許多人都驚訝於“原來戲劇還可以這麼演！”
《死水邊的美人魚》
這是中國第一部浸沒式戲劇，全劇只有少量的臺詞，主要以演員的肢體表演為主要表達形式，整部戲由眾多故事組成，構成了一個龐大、自由又無序的一個夢境。最重要的是，在這部浸沒式戲劇中，孟京輝與中國美術學院公共空間藝術系跨界，進行了合作。
這場毫無理性可言的夢境在杭州上演，這是一場純公益的藝術跨界探索，意在通過戲劇、空間、敘事、視覺藝術、音樂等多方面的展示，推廣浸沒式藝術。
最重要的是，在這部戲當中徹底展現出了演員們的肢體美感，與這種通過肢體表達的藝術形式。少量的臺詞和大量的形體動作，在如此有力的狀態仿佛有一種力量在將所有的觀眾拉進這場完全非理性的夢境當中。
《臭蟲》
這是《臭蟲》第三次被搬上孟氏戲劇的舞臺。除了永恒不變的時代的叩問，這個舞臺又改變了什麼？
在《臭蟲》中，以100年為界限，上下半場的強烈對比，將劇場撕裂成兩個截然不同的世界——上半場復刻了傳統蘇聯工業社會；而下半場則極具當代電子工業氣質。演員們在《臭蟲》這部戲中，首次將表演與肢體、搖滾樂、舞蹈強力糅合，貫穿整個劇場，為當代戲劇創造了一種全新的表演觀念——Indie Theater。這使表演具有強烈的個性色彩，自由地從劇場中衝出。
在經歷了《戀愛的犀牛》和《死水邊的美人魚》，肢體藝術完全成為了這個劇組獨一無二的特色。為了肢體的狀態調整到最好的狀態，也為了更好的融入這部戲劇當中，演員們也是肢體的基礎訓練開始，逐漸進入戲劇本身的排練。
在劇中你將會看到許多情節或者某些象征意義是通過肢體去表現的，這只“臭蟲”在前後100年的時間差距所造成的巨大矛盾之下，與演員們長時間積累下的肢體力量成為一種呼應，兩種力量被很好的運用並且融為一體。你將會看到這只臭蟲的力量。
劇情簡介：
一百年前，一個有著小資情調的享樂主義者，一個生活觀念超前的先鋒派，一個頭腦裏爬滿了欲望小臭蟲的壞蛋，由於一場大火被救援的水冰凍了整整五十年。
一百年後，時間和冷凍讓這個壞蛋頭腦裏的小臭蟲爛掉了，而當年和他一起被凍住的身邊的那只臭蟲卻活了起來……
馬雅可夫斯基代表作
《戀愛的犀牛》（經典版）原班人馬出演
一部具有穿越元素的戲劇
Indie Theatre 肢體藝術
這些關鍵詞會讓現在的《臭蟲》變成什麼樣子？
這只小臭蟲
將重返魔都
再次鉆進魔都人民的腦子裏
攪成一堆漿糊！
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一百年前，一個有著小資情調的享樂主義者，一個生活觀念超前的先鋒派，一個頭腦裏爬滿了欲望小臭蟲的壞蛋，由於一場大火被救援的水冰凍了整整五十年。
一百年後，時間和冷凍讓這個壞蛋頭腦裏的小臭蟲爛掉了，而當年和他一起被凍住的身邊的那只臭蟲卻活了起來……
孟京輝戲劇作品《臭蟲》 2018.03.28 - 2018.04.08 藝海劇院-先鋒劇場