有多少人跟我一樣，從上一部《龍嶺迷窟》結束之後，就一直在盼著《雲南蟲谷》？
翹首以待一年多，終於等到了。
等是等到，可沒想到的是，前五集就看yue了……
比如進山前發現的蠱蟲，在土裏一拱一拱。
比如進山水路裏倒掛的人俑，在洞頂一晃一晃。
還有突然從水裏“飛”出來的水彘蜂，一鏟子下去四處爆汁兒。
更別說猙獰彪悍的刀齒蝰魚、兇猛的雕鸮、殷紅血棺中的肉線白骨……
太逼真了朋友們！但凡看過小說裏那段蟲怪描述的，眼前看到的這些基本算是頭腦中的1:1圖像還原了。
這想象力和還原度，簡直欲罷不能，yue得心甘情願！
作為整個鬼吹燈系列裏奇異蟲怪最多的一部，《雲南蟲谷》算是全系列最難拍的，單單是這些蟲怪的影像化，就夠制作團隊花不少工夫。
就目前這些蟲怪逼真驚悚的視覺效果而言，我覺得大可放心。還原度和刺激感一個都不會少。
更何況，除了這些生理衝擊力爆表的蟲怪，這部戲還有不少超出預期的地方值得我們細細來聊。
從故事上，這部《雲南蟲谷》是《龍嶺迷窟》之後發生的事情。
胡八一（潘粵明飾）、Shirley楊（張雨綺飾）、王胖子（姜超飾）組成的鐵三角，通過在《龍嶺迷窟》的一番探險，得到了雮塵珠的新線索。為了找到雮塵珠，解開三人身上的詛咒，鐵三角進入雲南蟲谷尋找傳說中的古滇國獻王墓。
鐵三角的探險目標和動機都非常明確，故事的前因後果也都有清楚的交代。對於一套系列劇集來說，單部劇內有明晰的來龍去脈和人物關系有效降低了觀看門檻，哪怕是此前沒接觸過任何鬼吹燈信息的朋友，也能毫無障礙地跟上鐵三角的步伐，樂在其中。
沒錯兒，一個驚險刺激的探險劇，它做到了讓人“樂”在其中，“樂”到還經常能夠笑出聲來。
姜超飾演的王胖子是諸多版本的王胖子裏，我最喜歡的一個。在這部戲裏，他把人物身上的喜感發揮到了極致，可以說，有王胖子的地方就有歡樂。
三人剛一開始探險，胡八一和楊參謀心事重重，唯獨王胖子躺下就打鼾、坐著也秒睡，從來不失眠，堪稱睡覺界扛把子。
王胖子身上自帶的喜劇質感與整個故事的冒險風格形成了一種微妙的調劑與平衡。在冒險之後總能以笑來舒緩原本緊繃的神經。
會按摩的跳舞草那一段，原本，王胖子是為了給胡八一和楊參謀留出獨處空間而去周圍勘察情況。
他出走的前一秒，三人之間的交談氛圍輕松又愉快，胡八一和楊參謀的互動之中，愛情正在滋長。
王胖子剛走出去幾步，畫面光線轉暗，色調偏冷，音樂也變得有些緊張。一下子將我們從喜劇又日常的氛圍帶入了緊張的探險。
王胖子走入一片高大的植物之間，植物的枝葉如同人的腰肢一般搖曳，危險的氣息更濃。隨著王胖子向深處走去，身後的枝葉合攏，胖子的足跡和他的身影一樣，完全消失了。
不安、驚悚、懸念逐漸取代了原本的輕松、愉快、歡樂。
胡八一和楊參謀一路尋找胖子，最終發現胖子正享受著跳舞草的按摩。柔軟的葉片隨著胖子的身軀扭動，場面著實充滿喜感。
三個人弄清楚周圍這隨風搖曳的枝葉是人畜無害的跳舞草之後，輕松明快的氛圍又回來了。
在這個跳舞草的完整段落裏，愛情、懸疑、喜劇三種類型元素非常自然地完成了類型融合與轉換，我們的心情也經歷了愉快、緊張、放松的三重變化。
在鬼吹燈系列裏，像這樣的類型融合與創新絕對算是這部劇的一大亮點。這種嘗試在前作《龍嶺迷窟》中就已經有所體現，只是這一次《雲南蟲谷》比前作走得更遠。
劇中像這樣把多種類型元素融合到一個故事段落中的巧妙手法並不少見。
飛機上發現雕鸮的那一段，就融合了科幻、驚悚的多種樣式。
在雲南原始熱帶雨林的地理環境中發現一架二戰時期的戰鬥機，這是現實情境中的科幻質感。而戰鬥機上的雕鸮又充滿了驚悚和探險片的緊張感。整體段落裏融合了科幻和驚悚的多種類型元素，張弛之間切換自如。
雕鸮轉過頭的剎那，有多少人跟我一樣驚得把手機甩出幾米遠！
探險中的緊張感和驚險感與人物不同的性格相融合，在探險的縫隙中灑下喜劇甚至是愛情的元素，觀看過程中滿足感加倍。
恰是由於緊貼人物性格和人物關系來進行類型融合，我們不僅在三個人探險的過程中感受到了驚險刺激，而且還在這個過程裏看到了人物的成長與變化。
這就觸及到另一層我們不得不聊的整體質感了。
一部劇的質感確實與制作的精細度、影調影像等密切相關，但歸根結底，在於人物的質感。
胡八一、王胖子和Shirley楊，這組鐵三角我們在其他影視劇中見過太多個版本，《雲南蟲谷》裏的鐵三角可能不是最好看、最年輕、最好笑的一組，但絕對是最討喜的三個人。
這一組鐵三角最討喜的地方就在於他們身上的“人味兒”。
他們是80年代初的生活氣息裏長出來的三個人。每個人的人物性格和行為都有非常合理細致的前史支撐，這些前史與我們所熟知的現實歷史有著緊密的結合。
胡八一當過兵、上過戰場，對越自衛反擊戰讓他患上PTSD，但這些經歷也練就了他謹慎、危險嗅覺靈敏、靈活應對能力強、重義氣的性格特點。
劇中用很多個細節帶出了這些厚重的人物前史。
胡八一睜著眼睛睡覺就是PTSD的一種表現。而那些臨危不懼、果決迎戰的瞬間，也都是當年的戰場教給他的本事。
有了這些細節，胡八一就不只是一個探險英雄，而成為一個有血有肉的80年代青年人。這些人物前史與細節，讓胡八一與我們共處於一個歷史時空，享有同樣的歷史真實。
在真實的歷史中，胡八一這個角色也自然擁有了存在的真實性，人物一下子就活了起來。
再看王胖子，不管是倒騰磁帶還是潘家園擺攤兒賣貨，靠的都是嘴皮子利索、腦瓜子靈光，當然，生意人也得笑臉迎人、和氣生財、精明會算。
從這個前史去看探險路上的王胖子，整天樂樂呵呵、腦袋裏惦記著各種各樣的文玩古物，他的性格是一以貫之的。
而他與胡八一之間從小長大，一起上山下鄉同生共死的兄弟情誼則決定了他在大是大非的關鍵時刻，總是能做出忠於朋友的選擇。
這是王胖子身上平凡但卻非常動人的底色，他像無數個七八十年代的普通青年人一樣，熱情、對生活充滿期待，貧嘴、瑣碎的表象下仍是一顆熱血鮮紅的心。
胡八一是七八十年代有勇有謀的退伍兵，王胖子是那個時代平凡樂呵的普通人，但顯然，Shirley楊跟他們完全不同。她代表的是七八十年代的青年華僑，或者也可以稱之為新中國第一代青年華僑。
Shirley楊從小在美國長大，她優渥的成長環境讓她在裝備、能力、看待問題的方式上都與另外二人有所不同。
《龍嶺迷窟》裏，Shirley楊能拿出大家沒見過的脫水蔬菜，到了《雲南蟲谷》裏，她給王胖子穿上水潑不濕、火燒不著、刀劃不破的“戰袍”。
劇中有一個細節，三人走水路進山，裝備眼看要落水，胡八一拼死返回去拿回裝備。對此，Shirley楊的態度是，人比東西重要的多。
這當然帶有關愛戰友（男友）的成分，但也是Shirley楊前史的折射。只有從未經歷過60年代物資匱乏的人，才能毫不猶豫說出“人比裝備重要”的話。
這三個人，他們不完美，但卻勝在足夠真實。他們不是臆想出來的探險英雄，而是有世俗煩惱、有諸多缺點的凡人。也正是這些世俗的羈絆，讓鐵三角有了凡人的煙火氣。
“人味兒”說到底紮根的是現實土壤。
鬼吹燈系列原本就生長在現實與玄幻的交界處，它的瑰麗奇絕來源於玄幻的美好與想象，但是它的生命力卻恰恰根植於現實的土壤。
恰是從現實土壤中長出來的鐵三角，才能夠獲得我們的信任，我們相信他們的存在，才能感受他們的痛苦與緊迫，才會願意與他們一道踏上歷險的征程。
只有在肥沃的現實主義土壤中，才最終長成了如此有質感、有代入感的人物與影像。
王胖子和胡八一那間80年代潘家園練攤兒的小平房裏，收音機、明星掛歷、行軍床、音樂等細節，逐一還原了80年代的生活肌理。
甚至連王胖子為自己準備的紅褲衩都充滿了年代回憶。
從人物到場景無一不真無一不實，從80年代的北京潘家園出發，一點點逼近現實與玄幻的交界，漸漸地沒入冒險的世界。
這是一個從視覺景象上遠離現實的過程。但我們並不擔心它會縹緲懸浮，就像樹高入雲霄，根也依然在地下、在土裏。這部劇的根，早已被人物和場景深深地紮入現實的土壤。
從現實的土壤裏，長出了有血有肉的鐵三角，我們與他們有著同樣的信念，歷險，是為了解開他們身上的詛咒。
這是一部優秀劇集才會具有的真實感和信念感。
在我們的相信中，共同進入一段全新的奇幻探險，未來還會有怎樣的磨難，我們和鐵三角一樣，絕不退縮，一路到底！