戛納掌門人福茂曾評[地球最後的夜晚]，“繼承了大衛·林奇和侯孝賢”。
一語成讖。
電影裏[穆赫蘭道]式的破碎夢境，加上受眾錯位的營銷，迎來了比當年[刺客聶隱娘]還洶湧的“看不懂”瞌睡潮。
©️[地球最後的夜晚]劇照，“一吻跨年”的噱頭，在路人觀眾爆發前，就被影迷調侃“瞌睡了沒跨成年誰負責
講夢，我卻總想起《夢的解析》結尾，極不起眼的一句，“夢，是應該被赦免的。”
然而票房上映首日兩億+，第二天跌到1116萬，第三天190萬。
斷崖式的曲線，或是購票平臺上“爛片”的評價，昭示著消費者的態度：不原諒，不赦免。
畢贛前作[路邊野餐]的宣發策略是，限量放映，就這十天。
該看的人十天足夠，本就不看的人，多給他十天，也不會去看的。
©️[路邊野餐]的宣發策略就很出奇，除了“限量上映”，還大方在商業片面前示弱，與[地球最後的夜晚]正
但[路邊野餐]制作費二十萬，[地球最後的夜晚]是五千萬。
拉本不屬於這部電影的消費者做了受眾，是騎虎難下，但不被赦免，也是業障因果。
目前對於這部電影的討論，大部分並不在一個層面上。
有些人並不認可畢贛在大銀幕做夢的權利，至少不認可他用12月31日的大銀幕，一吻跨年夢見新年的權利。
有些人樂於見他做夢，卻嫌他做得不夠徹底。
有些人覺得，還能在大銀幕上做一次夢，挺好的。
01羅纮武(黃覺飾)和情人萬綺雯(湯唯飾)的第一次聊騷，始於羅纮武母親，小鳳的一張老照片。
他說，她在我很小的時候就出走了，你妝花了的樣子，很像她。
多年後，白頭羅纮武見到母親的一張老照片，背後有個陌生的名字，附了電話。
他就順著這線索找下去，也不管指向的，是母親還是情人。
他在監獄找到了照片後的那個名字，開口問，你認識小鳳嗎？再問，你認識萬綺雯嗎？
©️[地球最後的夜晚]劇照，羅在女子監獄想要答案，可他的問題是什麼呢？
更期待找到的是誰，也許潛意識裏早就有了答案。
連會鐘情於萬綺雯，也是因為，“你妝花了的樣子，很像她”。
浪漫，仍然是浪漫的。一個從小失去母親而破碎的靈魂，很難抗拒。
只是對於路人觀眾來說，這不該叫“一吻定情”，應該叫“小蝌蚪跨年找媽媽”。
02現實裏都是遺憾，而“夢是願望的達成(《夢的解析》)”。
電影以2D和3D，涇渭分明地成了兩段。扁平的2D，講現實；立體的的3D，講夢境。
夢境反倒用了長鏡頭，無剪輯，趨近於真實，卻因為鏡頭飄忽，而顯得捉摸不定。
2D世界出現的意象，在3D世界裏又被打亂重組，拼湊成一個夢。
這原本也就是夢的運作方式。
2D世界裏，羅纮武知道自己曾有個沒出世的孩子，便念叨著“我可以教他打乒乓球”；
3D世界裏，他和為他帶路的小孩打了一場乒乓球，小孩還要羅給他取名字，就像在跟自己的爹討一個名字。
2D世界裏，白貓的父親綽號老鷹；
3D世界裏，小孩的乒乓球拍上，畫著一只老鷹，羅纮武還為小孩起綽號“小白貓”。
©️[地球最後的夜晚]劇照，羅纮武心心念念，還說見到了白貓的靈魂
白貓復生，未降生的孩子出世，願望合二為一，在夢裏達成。
2D世界裏，他總算只差一步就能見到萬綺雯，去問問她，除了利用自己殺左宏元(陳永忠飾)，對自己還有沒有半分感情；
3D世界裏，他在影院睡著了，迷路了，再找不著去見她的路了。
2D世界裏，情人告訴他，如果我能找到野柚子，你就要幫我實現一個願望；
3D世界裏，凱珍和情人長得一模一樣，她要去野柚子歌廳唱歌。
2D世界裏，情人喜歡那本綠皮書，相信扉頁上的咒語，能讓愛人的房子旋轉；
3D世界裏，他和凱珍在旋轉的房子裏接吻。
他害怕在現實裏得到否定的答案，甚至害怕真的找到萬綺雯。而在夢裏，他終於讓愛情圓滿了。
©️[地球最後的夜晚]劇照，現實裏的萬綺雯可能會給他不想要的答案，但夢裏的凱珍不會
2D世界裏，他告訴白貓母親(張艾嘉飾)，媽媽會染紅頭發，盡管媽媽早在他小時候就離開，記憶也無從追尋；
3D世界裏，張艾嘉染著紅頭發，要同養蜂人私奔，他幫了她，只求問她一句，你沒有牽掛的人嗎？
他要再見母親一面，要確認母親也仍牽掛自己的願望，也勉勉強強地完成了。
©️[路邊野餐]裏，陳升(陳永忠飾)唱了荒腔走板的《小茉莉》，終究無法為亡妻唱的那首歌，不圓滿地唱完
人到中年，似乎也找不到最優解了，不圓滿的，終究不能圓滿了。只能用一個替換方案，湊湊合合完成那些願望。
比如說，做一個夢。
只是對於資深影迷來說，這夢做得雖細致雖浪漫，卻對應得太過淺白，少了些余味。
就像夢見一場大雨，醒來就發現自己口幹舌燥。
論角色，羅纮武的人到中年，也不比陳升的黃粱一夢，後者身上的淒惶感覺，是凱裏小城幾十年滋養出來的。
畢贛拍物比拍人好，拍凱裏人，比拍外地人好。
正是凱裏風物，賦予了他電影獨特的質感，讓他的夢境格外動人。
他的詩意和生氣，都帶著草莽氣，一旦同樣的臺詞動作，放在活物身上，放在科班身上，便多少顯得造作。
©️[路邊野餐]裏，我最喜歡那臺掘土機
它的搖臂折成各種角度，伸縮搖晃，拍上三分鐘，讓人覺得這死物，也有了自顧自的天真。
©️而在[地球最後的夜晚]裏，持續三分鐘的鏡頭，是白貓吃蘋果，卻遭遇瘋狂吐槽
難道是李鴻其演得不如掘土機嗎？當然不是。
除去觀眾更魚龍混雜的因素，畢贛的鏡頭，就是更愛掘土機，鏡頭的專註，能讓觀眾也跟著專註起來。
同樣的，是畢贛拍啥都帶著的小姑爹陳永忠。這次他又是唱歌，臉都只露半分，但肩膀的抖動，都帶著江湖氣。
就像同樣一句話，“我想去遠方看看”，妝花了的風塵女子說，是還想掙脫命運的天真，拿著高薪把自己困住的白領金領說，卻只算個矯情的QQ簽名。
粗糲的感覺，從來不是演出來的。
而少了這種感覺，“做夢”便成了“造夢”。
03弗洛伊德當年掐指一算，我看人類內心深處，想的都是殺他爸，娶他媽，三歲那年隔壁家冤枉我偷了他一只雞我好恨他，以及好不想上班想殺了老板。
耿耿於懷，念念不忘，才變形成了夢。
所以母親的離家出走，情人的始亂終棄，才會出現於[地球最後的夜晚]裏。
這感情不比[路邊野餐]淺。
弗洛伊德用一整本《夢的解析》擺事實，講道理，卻在結尾處峰回路轉，表達了價值觀：
要用一個人的行為，而不是他的夢，判斷他。做夢殺老板不必愧疚，畢竟，你沒有真的殺老板，不犯法。
所有與夢境有關的電影，都像是《夢的解析》的倒推。書裏將夢的意象一個個拆解，而電影，卻用一個個零碎的意象，拼成一個夢。
而這些電影，無一例外地，無法無天，恣意妄為。
©️[穆赫蘭道]，作為影史經典，它做夢之瘋狂，[地球最後的夜晚]遠遠不及
做夢，是應當被赦免的。
撇開這貨不對板的營銷，在大銀幕做夢，也應當被赦免。
如果因為像夢中囈語，便被定義為爛片，那影史很多經典，便早被丟進垃圾堆裏。
可比起電影的功過，大眾更多討論的，是這場分不清成功還是失敗的營銷。
它拿下了本很難達到的兩億票房，也背下了本不必背負的一些罵名。
也算這世間的能量，又達成了一次不尷不尬的守恒。