澎湃新聞記者 潘妤
譚元壽先生 人民視覺 資料圖
10月9日，京劇譚派藝術掌門人、譚派第五代傳人譚元壽先生於在北京逝世。譚元壽的曾祖父譚鑫培創立的譚派，是京劇史上傳人最多、流布最廣、影響最大的老生流派。京劇史上很多藝術流派都是先學習譚派藝術，之後逐漸形成自己流派。
在京劇界，有“譚余一脈”之說，“譚”即是譚派，“余“則是京劇大師余叔巖所創的余派，余叔巖在全面繼承譚（鑫培）派藝術的基礎上，創造了“余派”，成為“新譚派”的代表人物，兩大京劇老生流派可謂一脈相承。
作為當今余派老生的佼佼者，有“瑜老板”之稱的中國第一女老生王珮瑜，自學生時代就與譚元壽先生相識，多年來始終受到他的提攜和教誨。
在接受澎湃新聞記者采訪時，王珮瑜追憶了和譚元壽相識多年並受教多年的許多往事，對譚老先生充滿追思和感念。王珮瑜說，譚老先生多年來給了自己很多的指點和教導，讓她刻骨銘心，而她也在不斷學習譚余一脈的劇目，希望通過挖掘整理更多老戲告慰先生。
譚元壽在《沙家浜》中飾演郭建光的劇照
以下是王珮瑜向澎湃新聞回憶和譚元壽先生一些往事的口述整理：
我跟譚元壽先生是在我很小的時候就有了交集。1996年那時候我還在戲校中專，王夢雲校長帶我們到北京去匯報演出。當時譚元壽先生就來看戲了，看完後非常高興，和王校長說起，譚余一脈後繼有人。
1999年，我和譚元壽先生在北京再次遇見，就是我們畢業公演的時候，王夢雲校長又請了這幾位老先生，當時還有景榮慶先生、朱家溍先生等等，包括劉曾復劉老，還有譚元壽先生都來看了我們當時的畢業公演。而且還特地開了專題研討會，討論我們這批孩子將來怎麼發展。當時我的《失空斬》這個演出，譚元壽和景榮慶兩位先生最後還一起和我合演了《斬馬謖》，這個事情讓我一輩子都特別刻骨銘心。
我覺得提攜後輩到他們這樣一種程度，特別偉大。因為那時候確實我只是一個剛剛出道的戲校畢業生啊，20歲左右，中專還沒有畢業。他們不僅親自下場，把場不算，譚元壽老先生還在旁邊拿著花兒啊，等我演完《擊鼓罵曹》的時候，先生還上臺給我獻花兒。
前輩的京劇藝術家們就是這樣的，用自己的這個力量來愛護我們這些年輕人。
譚元壽演出《定軍山》
之後大概是在2003年開始吧，我們到北京去讀這個京劇研究生班了，我當時的導師是朱秉謙老師，在那個階段呢，我也一直是經常會去到譚元壽先生家裏，因為在北京也相對方便一些，我就去跟他聊天兒，然後請教。譚先生總是說，你來啊，你想學什麼我會的，我都教給你，你也不用磕頭，你也不用拜師。反正就是在元壽先生身上，你能感受到他特別無私的這種胸懷。
後來我跟譚先生就學了好幾出戲，包括《禦碑亭》、《桑園寄子》等等。先生呢，他給我說戲，就是聊，因為我跟他學戲的時候，他已經80多歲了，所以也不會大規模地來給我示範讓我模仿這樣。我們都是在那聊，他會說，當年我父親是怎麼演的、我這個曾祖他們是怎麼演的、這個老譚譚祖是怎麼演的、余叔巖又是怎麼演的。他還和我說起這個孟小冬演《搜孤救孤》的事情，他說，我19歲在上海中國大戲院跟我父親一塊兒看孟小冬先生的這個《搜孤救孤》，那是太好了，“神極”了。他當時給我描述了很多這些事兒。
他也會跟我聊他眼中的余叔巖。他說，這個余叔巖是一個天才啊。他說，這也是他父親，也就是譚富英先生說的。因為譚富英先生是余叔巖的徒弟，所以他們譚家跟余的關系是很好的啊，余先生呢又是老譚先生的徒弟。所以這個交叉傳承的關系，在譚家在余門，它是一直是有這個歷史的。所以我沒事就會去看看先生，去跟先生學戲，和他聊聊天。
京劇《空城計》 中的譚元壽、譚孝曾、譚正巖
這兩年，老先生開始有些手抖，他也會跟我聊這個事兒，挺苦悶的。我就問他，您一直這麼健康，怎麼就突然會這樣？他說，我也不知怎麼回事兒，是不是年輕的時候唱“衰”派的戲唱的太多了，比如《打金磚》啊這些。然後他就會和我說起以前演戲時候的事情。
譚先生那時候演戲都是武戲文戲一起來。他說起他小時候第一次到上海來演出，應該是在天蟾舞臺，那時候還是老的戲園子，整整三樓，唱的應該是《野豬林》這樣的戲，反正都是下午一場晚上一場，都是運動量特別大的戲。
然後又說，這個扮完戲以後呀，撩著那個側目條的簾兒一看，呵！從一樓到三樓全客滿。他說，那個時候的這種盛況對我們這種演員的鼓舞啊是莫大的，他那個年代的上海京劇觀眾非常的熱情，也給了他很大的鼓勵。
跟我聊這些以往的事情時候，老先生比較少會說起樣板戲。可以說他幾乎是不講的。也不知道為什麼，反正就是從來不說這段故事，我問他，他也不說啊。所以我想先生就這種老一代的藝術家們，他們有心裏面的執著，有自己的這個堅持，尤其是在晚年的時候你是可以感受得到的。
我跟他學了幾個戲，《桑園寄子》、《禦碑亭》，還有一個是《秦瓊賣馬》，我印象比較深的就是說這個《秦瓊賣馬》的時候，這個戲富有這種濃郁的生活氣息，也是當年譚鑫培先生的看家戲。記得他說，《秦瓊賣馬》這個戲呢是描寫秦瓊在那個時候非常倒黴，所以臉是清水臉，不著胭脂、沒有紅的衝天炮、印堂，都沒有，臉上就煞白的、蠟黃的，就表示說這個人背運，而且身體不好，營養不良。然後我就問他，我說，爺爺，箭衣戲，手該怎麼放？
《趙氏孤兒》中，馬連良飾程嬰（右），譚元壽飾趙武（左）
有意思的是，老先生從來沒有考慮過手應該怎麼放的這個問題，可他們演出來就是那麼好。我問他了呢，他就給了一個特別有意思的回答。他說，就這麼放著唄，但其實具體怎麼一前一後、一上一下、一高一低都沒說。可想而知，老先生他們的功底得多麼的深厚，以至於深厚到全在他肌肉的記憶當中，都是渾然天成。
譚先生算不上特別會教戲的人，但他這種教學的方式，給我留下的印象和啟發是非常非常深刻的。可以說他教我的這三出戲，給了我戲路上一個很大的拓寬。
再後來，從那個京劇研究生班畢業以後呢，我們又上了中宣部文化部主辦的中國京劇流派藝術研習班，我就選了譚元壽先生當我的導師。我當時學的是《桑園寄子》，有一天，他給我打電話說，我卡裏莫名其妙多了錢呀，是不是那個你的學費啊？其實就是當時中國戲曲學院給老先生打去的流派班導師的勞務費，也不算多，但先生還特別為這個事兒問我，你當時就能感覺到，這些老先生對於我們這些孩子啊，對於學生是非常無私的，根本不計回報。
《桑園寄子》是2011年11月份在北京梅蘭芳大劇院首演的，老先生對藝術是非常精益求精的，當時臨到演出，發現布景沒有合適的樹還非常生氣，這些事情都讓我印象深刻。
先生真的對我特別好，給了我太多的指點和幫助，我希望能更多整理挖掘演出譚余一脈的劇目，不負先生。
責任編輯：程娛
校對：張亮亮