最近幾年，“原生家庭”這個詞在國產影視劇中徹底火了一把。
只要在劇情裏設置一個對子女無節制討債、施加精神控制的父母人設，基本就能鎖定第二天的熱搜，順帶引發網友一陣同病相憐般的熱議。
這種雷同機械的設定，也把“原生家庭”這個詞直接帶上了貶義。
只要提到它，你就會腦補各種鬧心的家庭抓馬。
不過，最近的一部熱門國產片，卻用另一種方式講述了一個有關原生家庭的故事——《春潮》。
影片圍繞同一屋檐下的三代女性展開。
金燕玲飾演的姥姥，年輕時從南方嫁到北方，困難時期吃了不少苦。
姥姥的前半生，在羞辱的婚姻中度過，丈夫有露陰癖，經常當眾被抓流氓，還曾因為嫖娼少給錢，被妓女報警。
這種苦日子，讓姥姥把人生希望投向宗教信仰，成為了一名虔誠的佛教徒，還在小區裏結識了憨厚的老周。
出門在外，她是熱心的居委會大媽，熱衷於傳播社會正能量；
回到家裏，她卻滿腹牢騷、陰晴不定，一想起死去的丈夫就開始謾罵，經常遷怒於“白眼狼”女兒。
郝蕾飾演的女兒郭建波，性格與母親截然相反。
她是個富有正義感的報社記者，專門跑社會新聞，曾經與艾滋病人同吃同住，是個敢說真話的媒體人。
但也正因為拒絕圓滑世故，她人到中年都沒能坐上主編的位子。
她沒錢沒車沒房，女兒還得靠母親幫襯著撫養，唯一屬於自己的一小片天地，就是報社提供的宿舍。
在不想回宿舍的夜晚，她則會到P友家裏過夜。
也許因為經濟上矮人一等，郭建波從來不對媽媽的指責與謾罵做出回應，總是選擇沈默，或者幹脆走人。
在這兩個女家長的圍繞下，外孫女婉婷從小練就了察言觀色的火眼金睛。
她被姥姥一手帶大，更像是媽媽和姥姥之間緊張關系的緩衝劑。
見姥姥罵姥爺的話太難聽，她敢回懟“你這麼說你丈夫好嗎”；看姥姥要對媽媽發火，她就悄悄勸媽媽“你快走吧，走了她就好了，你倆八字不合”。
婉婷雖然看上去大大咧咧，但內心十分渴望能有一個完整的家庭。
尤其是看到同學一家三口、其樂融融的樣子，她眼中的羨慕溢於言表。
這個家庭對她來說，有太多疑問，但婉婷無法從姥姥和媽媽那裏問出答案，只能一次次地表達對媽媽缺席自己成長的小小不滿。
可以說，光是這些日常生活中勾勒出來的細節，就足以看出祖孫三代之間的矛盾由來已久。
海報上那句“你和母親的關系，決定你和世界的關系”，正是道出了原生家庭對於個人的影響。
值得註意的是，《春潮》在表現原生家庭這個話題時，並沒有采用電視劇裏那種誇張的模式。
影片甚至沒有多少煽動情緒的戲碼，而是通過對日常生活的刻畫，展現這個屋檐下暗潮湧動的家庭關系。
其中最具代表性的情節，都發生在飯桌上。
影片開場不久，家裏來了姥姥的教友，飯桌上姥姥回憶起了苦日子，說婉婷就是她此生欠下的債。
古靈精怪的婉婷趁機接話：那你還不對我好點，考個99分都要挨你的罵。
沒想到，這話直接戳到了姥姥的怒點——嫌我對你不好，那你走啊，天天伺候你還伺候出這麼多意見。你媽把我當傻子，你也把我當傻子？
這時鏡頭給到挨罵的母女倆——
大的擡擡眼，繼續低頭吃飯；
小的則嫻熟地跟客人打圓場：你看，又發飆了……
另一處飯桌上的戲，發生在姥姥和老周完婚後。
為了打破陌生感，老周率先誇起了郭建波，說她的新聞報導句句在理，是個出色的記者。
結果還沒誇完，姥姥就開始指桑罵槐——這算什麼記者，拿著國家的工資，吃著國家的糧，還要批評揭露國家的陰暗面。
做人就要懂得感恩，不然真的連畜生都不如。
接著姥姥又想起了丈夫的黑歷史，當著家人面開始了一通數落。
鏡頭裏的郭建波，依舊是低眉順眼、不做反駁，自顧自地吃著飯。
眼看氣氛越來越糟糕，婉婷起身故意弄灑了牛奶，這才打破了陰陽怪氣的氛圍，趁機勸媽媽趕緊回宿舍躲清靜……
僅僅這兩場戲，就足以勾勒出祖孫三代之間的關系。
在最能體現中國家庭關系的飯桌上，金燕玲和郝蕾之間一熱一冷的碰撞，生動詮釋了母女倆截然不同的憤怒——
一個是多年壓抑後的外放張揚，一個是即將爆發前的克制隱忍。
這樣的劇情，其實更加貼近現實。
生活中沒有多少家庭是整天雞飛狗跳的，更多時候，是一方對另一方的壓制或容忍。
對於夾在兩代人之間的女主郭建波，導演在人物刻畫方面有意做了留白，片中沒有交代婉婷的生父是誰，就連郭建波和P友之間的互動，也全程無對白。
但正是這種留白，讓觀眾體會到郭建波體內的叛逆感——母親越是想要維持生活的表面和諧，她就越要用實際行動，把社會最糟糕的一面展現給母親。
母親燒掉父親僅有的遺物，她就毫不客氣地打翻母親的佛經。
可以說，在刻畫原生家庭這個層次上，《春潮》已經遠遠領先於同題材影片，它的優勢正來源於真實。
影片取景於真實的生活場景，姥姥家的那套房子，就是導演生活過的大姨家，畫面中的一切，都充滿了她的成長痕跡。
房間內的布局和周遭的環境，也能順利喚起北方孩子們的兒時記憶。
即便空間狹小，影片的攝影還是下足了功夫，充分利用構圖去渲染人物之間的心理距離。
在人物刻畫方面，導演也深知郝蕾的表演特色，開場兩個場景，沒用多少對白，就勾勒出郭建波的性格特征。
她報道了一則性侵女童的案件，采訪嫌疑人時，對方振振有詞地堅稱女童們是“自願的”，郭建波二話不說把自己的包砸向對方，上前又補了一記響亮的耳光。
采訪結束後，她回到母親家中，發現街坊四鄰正在排練節目，心煩意亂的她去廚房抽煙，結果被母親罵了句“有毛病”，她轉身就把煙頭懟進了母親準備好的餃子皮裏……
在外嫉惡如仇，對內無聲反抗，正是郭建波的真實寫照。
不過，《春潮》並不是一部完美的電影。
導演在刻畫祖孫三代人關系的同時，插入了不少超現實段落，比如郭建波總是遇見一個長發女子陰魂不散地出現在身邊，又比如她曾夢見母親是一只黑羊，慘叫著被一眾醫護人員捆綁拖走……
這些情節，你可以理解為郭建波的內心世界，母親的精神壓迫，已經給她造成了不可磨滅的心理傷害。
但這些段落，在我看來其實有點雞肋。
一方面，以郝蕾的演技，完全不需要超現實段落去助攻，她已經很好地詮釋出了郭建波復雜的內心世界。
另一方面，它們打亂了原本就有點松散的敘事結構，也消減了片中營造的真實氣息。
影片另一個美中不足的地方，是導演對結尾的處理。
姥姥因為一次爭吵，發病住院。
在她昏迷時，沈默良久的郭建波對著窗外夜色，道出了苦水——她一直都憎恨母親，反而是被稱作“臭流氓”的父親，給了她最寶貴的親人之愛。
這段獨白長達7分多鐘，一口氣補全了前面劇情裏對郭建波的留白。
雖然郝蕾的表演仍舊無可挑剔，但臺詞實在過於書面化，透出些許遺憾和尷尬。
而且這份突如其來的信息量，也讓影片的留白喪失了意味，結尾的隱喻更是變得寡淡起來——
那股暗潮湧動的水流逐漸沒過了郭建波生活過的地方，水流也許是她的釋懷，也許是她最後的憤怒，也或許是她想要衝淡過往的渴望。
不過即便如此，《春潮》仍是近期最出色的國產電影。
在講述原生家庭故事這方面，導演進行了一些新的嘗試，郝蕾和金燕玲這個母女組合的出色演繹，也值得一看。
即便它有瑕疵，但我們可以從中看到國產電影的進步，也可以看到還有許多電影人，在努力講述著普通人的故事。
也許用不了多久，更多優秀的國產家庭片會如春潮般噴薄而出。