《氣球》海報。
由萬瑪才旦執導，索朗旺姆、金巴、楊秀措等主演的電影《氣球》11月20日於全國公映，該片去年曾入圍了威尼斯電影節地平線單元。影片依然是萬瑪才旦導演一直堅持的藏地故事，背景設定在上世紀90年代，兩個藏族孩子將父母的避孕套當氣球玩耍，母親卓嘎意外懷孕，爺爺突然去世，卓嘎肚子裏的孩子被認為是突然去世的爺爺的轉世，在當時的計劃生育政策下，孩子到底“生還是不生”，一家人陷入了尷尬而又難以抉擇的境地。
相比導演上一部執導作品《撞死一只羊》，《氣球》的故事和主題更具有普世性，生死輪回的主題對於觀眾也更容易理解。導演為了迎合片中人物躁動不安的狀態，采用了手持攝影方式，有大量運動鏡頭，敘事節奏更加明快。並且，導演嘗試在片中塑造了兩個重要女性角色，打破了自己常以男性視角敘事的創作慣例，算是他首部偏重女性視角的電影。新京報記者獨家專訪了導演萬瑪才旦，聽他講述影片拍攝幕後以及與原著小說的差異。
【劇本】
靈感來自北京街頭的一只紅氣球
熟悉萬瑪才旦的觀眾都知道，除了導演這個身份之外，作家也是萬瑪才旦身上的一個重要標簽。他發表了很多文學作品，之前執導的電影《塔洛》《撞死了一只羊》也都是改編自己的小說。而《氣球》的劇本創作過程比較有意思，它是先有的劇本，再根據劇本寫了一部小說，最後在原劇本和小說的基礎上，最終完成了現在的電影劇本。
《氣球》的故事靈感來自八年前，當時萬瑪才旦走在北京中關村的街頭，看到一只紅色氣球飄在空中，覺得這是一個很好的電影意向，就把這個意向跟自己熟悉的藏地產生了關聯，“從氣球慢慢就想到了避孕套，故事雛形就出來了。”2012年，萬瑪才旦拿著《氣球》的劇本參加了香港亞洲電影投資會，獲得了創投會大獎。但由於投資等各種原因，拍攝計劃就一直擱淺。萬瑪才旦覺得有些可惜，就把原來的劇本改成了一萬多字的小說發表。2019年，小說《氣球》還榮獲了第七屆花城文學獎中短篇小說獎。
《氣球》劇照。
2018年，萬瑪才旦找到了投資，《氣球》成功立項，導演又在小說和最初劇本的基礎上豐富了劇本。去年威尼斯電影節期間，因為《撞死了一只羊》入圍地平線單元最佳影片提名，萬瑪才旦導演去電影節參賽，令正處於拍攝之中的《氣球》劇組停工十多天，影節結束之後這才回去拍完《氣球》。
【主創】
萬瑪才旦禦用團隊
《氣球》中的幾位主要演員都和萬瑪才旦導演有過合作，金巴演過《塔洛》中的牧場主人、《撞死了一只羊》中的司機金巴，索朗旺姆在《撞死了一只羊》中飾演茶館老板娘，楊秀措在《塔洛》中飾演理發店老板娘，這些演員都是導演在拍攝《氣球》最初就定下來的。
索朗旺姆與金巴在《氣球》中飾演夫妻卓嘎與達傑。
金巴的性格和片中達傑這個人物比較接近，索朗旺姆在年齡上與片中的卓嘎也差不多，並且現實中她有兩個孩子，能夠體會做母親的感受，萬瑪才旦導演就讓兩人在片中飾演夫妻。
楊秀措（左）在《氣球》中飾演尼姑卓瑪。
而飾演尼姑卓瑪的楊秀措，家裏有在寺院工作的親戚，對寺院比較了解，為了研究角色她專門去了尼姑寺，和尼姑們生活在一起，體驗了一個月，到劇組的時候自己帶了一套僧服。對藏族姑娘來說，比較忌諱剃光頭，楊秀措幾乎沒有猶豫就答應了。萬瑪才旦覺得稍微有點頭發的狀態會比較好，就給她剪成了短發。
另外，在《塔洛》中飾演塔洛的藏族演員西德尼瑪也客串了一個角色——一個孩子的父親，這是電影中特意增加的角色。小說中，達傑的兩個兒子拿避孕套跟村裏的孩子換哨子，電影中將這一情節發展了一下，孩子的父親知道這件事之後，和達傑起了衝突，兩人在洗羊的水槽中打了起來。
另外，幕後團隊方也基本都是萬瑪才旦導演多次合作，攝影指導呂松野，剪輯指導廖慶松、金鏑，錄音指導杜篤之等多位業內資深人士也有參與，還有已故伊朗電影大師阿巴斯的禦用作曲裴曼·雅茨達尼安擔綱影片配樂。配樂師雅茨達尼安曾多次和華語電影合作，包括婁燁的《春風沈醉的夜晚》《浮城謎事》，李玉的《蘋果》《觀音山》。萬瑪才旦系統地聽過他的音樂，覺得音樂氣質和《氣球》故事很接近，就把劇本發給他，剪完片子之後，又把粗剪版本發給他，再溝通音樂的風格。萬瑪才旦覺得，這次的音樂是很大的一個特色，片中超現實部分每一段幾乎都對應了音樂，音樂對超現實部分的凸顯起到了非常好的強化作用。
【對比】
與小說相比，更豐富也更超現實
萬瑪才旦表示，與小說相比，電影的整體結構、人物關系、主要情節都沒有變化，只是開頭做了一些修改，加入了一些帶有超現實、幻覺的內容，並且有些人物稍微做了一些發展，更加突出了女性視角，變得比以前更豐富了。
1.都是以避孕套做開篇
小說的結尾，父親達傑從縣城給兩個兒子買回來兩只彩色氣球，有一只在孩子的打鬧中炸掉，另一只飄走了，消失在天空中。電影也延續了這個開放性結局。不過，電影的開篇，相比小說來說就有點不一樣了。無論是小說開始，還是電影開篇，萬瑪才旦都希望找到一個最適合的講述方式。小說開始萬瑪才旦也是想了很長時間，最後以達傑找避孕套開啟這個故事：“達傑翻遍了抽屜、枕頭底下，翻遍了所有能翻的地方，最後也沒有翻到那個玩意兒。”
萬瑪才旦覺得，小說開篇的講述方式並不太適合電影，就想換一種呈現方式，“哪些人物先出場，有什麼意義，都需要設計”，拍攝現場也想了很多方案，但都不太理想，最後就想到了用一個孩子的視角穿過避孕套吹成的氣球，來看周圍的世界，相對比較直接一點，人物也慢慢出場。
《氣球》劇照。
2.更偏重女性視角
萬瑪才旦導演之前的創作，更多的是以男性視角來切入故事，女性角色相對較少一些，而《氣球》算是他首部偏重女性視角的電影。之所以有這種性別視角的轉變，萬瑪才旦說，一方面與題材有關，電影就是以卓嘎為主角的故事，她意外懷孕，糾結到底要不要把孩子生下來，故事本身的出發點就決定了要呈現這樣一個女性視角。另一方面，導演自己也希望拍攝一些以女性為主角的電影，讓自己的電影人物更加豐富一些。在此之前，導演也經常會遇到一些女性觀眾，她們也希望在萬瑪才旦的電影中看到更多女性角色，而《氣球》正好實現了這部分觀眾和導演的願望。
小說中，除了主角卓嘎之外，還有一位女性角色——卓嘎的妹妹卓瑪，她是一位出家的尼姑，在小說中的篇幅不是很多，主要是講她來到姐姐的村子裏化緣。電影中，萬瑪才旦將這個女性角色豐富了不少，加入了她與初戀男友之間的一些情感糾葛，紅塵難了，讓這個角色更立體，整體的結構也更豐滿，對她姐姐的那條敘事線發展也有所幫助。
3.加入了夢境與超現實元素
在萬瑪才旦上一部執導作品《撞死了一只羊》中，司機金巴與殺手金巴在現實與夢境的曖昧敘事中，完成了各自的救贖。《氣球》中同樣在寫實風格基礎上加入了類似關於夢境或者超現實的內容。
《氣球》中的的夢境鏡頭。
小說中，達傑給朋友送還新疆種羊的時候，接到一個電話：父親放羊時從山上摔下來死了。小說中對於爺爺的描述點到為止，著墨不多。但到了電影中，萬瑪才旦將“死亡”強化突出了一下，因為在藏地的家文化中，家人對待死亡的方式，還有死亡的意義和其他民族不太一樣，所以，“死亡”這場戲就嘗試用一種類似夢境的方式來呈現，一些儀式相對展現得比較詳細一點，跟當時人物的情緒和處境相吻合，也與後面故事中講到的“生”（卓嘎懷孕）做一個鋪墊。
新京報記者 滕朝
編輯 黃嘉齡 校對 盧茜