亦舒曾說：“當我40歲時，略有積蓄，丈夫體貼，孩子聽話，這就是成功。”
然而這兩年，亦舒對中年女人定義的“成功”越來越不符合社會標準，社會要求她們乘風破浪，似乎忘記了舞臺上的光芒只屬於少數人，
而生活中的風浪遠讓這些被稱為“媳婦”“媽媽”“女兒”的中年女人們焦慮仿徨。
今天的這部《女人，四十》便講述了一個普通的女人阿娥，如何在中年艱難走過生活的苦難，找尋自我圓滿的故事。
在阿娥的微笑中，我們似乎可以體會，這世上每一個看似雲淡風輕的中年女人，都曾默默咬緊牙關，都曾勇敢跌倒爬起，都曾無聲落淚後又掙紮站起。
這便是，女人的四十歲。
女人四十，哪有不難
上世紀90年代香港，菜市場一角。
阿娥站在賣魚攤前面站了快2個小時，靜靜等待一條魚翻白肚兒，好以一條“死魚”的價格買到便宜又不乏新鮮的魚。
阿娥家裏並不富裕，上有老下有小，每頓飯都得精打細算。
今天，是她40歲的生日，買條魚意思一下。可是猶豫再三，她還是把魚切成三段，留下中間魚肚的部分放進冰箱，預備做下一頓。
可即便這樣簡單的一餐，還是被公婆的到來打亂。
阿娥的公公性格霸道專橫，習慣了對女人頤指氣使，他一上桌就拔光了僅有的葷菜，忙了半天的阿娥一口沒吃上。
女人理應服務一家人，已經成為公公的習慣。就算阿娥好不容易忙裏偷閑想跟鄰居摸兩盤麻將，公公也能直接追來叫嚷自己餓了，讓阿娥回去做飯。
如果沒有善解人意的婆婆總悄悄關心阿娥，她不知要怎麼忍耐。
可是毫無預兆的，婆婆突然撒手人寰，公公也受到刺激，患上了老年癡呆。
老公的弟弟妹妹沒有人願意照顧公公，老公只能把公公接到家裏，並讓阿娥辭職。
她斷然拒絕：“上班是我人生最大的樂趣！我絕對不會放棄。”
阿娥就職一家代理大陸廁紙的小公司，她業務能力出眾，更重要的是，在公司，她不是“孫太”不是“阿娥”，而是有名有姓的“胡小姐”。
可是丈夫卻說：“你最大的幸福不是嫁給我做老婆嗎？你最大的生活樂趣不是由我提供的嗎？”
然而她仰賴的工作並沒有就此給她“好臉色”。
公司新來了個年輕的女孩，漂亮活潑，會用電腦，深得老板同事喜愛。而阿娥因為經常需要請假照顧家裏，阿娥做的工作被無視，人也逐漸被邊緣化。
阿娥能想到唯一折中的辦法便是把自己變成“陀螺”，在工作和家庭中一刻不停地旋轉，攬下所有臟活累活，照顧智力下降為孩子的公公。
公公的病情每況愈下，吵得全家不得安寧。連親兒子都對阿娥夫妻說：“如果你們老了以後這樣，那我情願你們不要長命。”
一天，阿娥在天臺上收衣服，崩潰突如其來，她蹲在地上大哭：“我很累了，我受不了了。”
阿娥四十歲的艱難，難在生活的重擔失去了心理支撐，全部坍塌在她孤獨的肩膀上，無法言說，無人分擔。
青春放肆的資本一去不復返，她是員工、是妻子、是兒媳、是母親，唯獨沒人記得，她也是她自己。
四十歲中年女人的艱難，難在被生活一地雞毛捆住了手腳，當眼中再也看不到自己，便得不到喘息，又踏不出泥淖。
喜憂參半，自己撐傘
年過中年的女人，脆弱只在短短一瞬間，無需別人寬慰，自己擦幹眼淚，站起來，依舊兵來將擋，堅強得把自己活成一支隊伍。
阿娥回到房裏，又開始處理那些繁重的、細碎的、令人疲累的大小雜事。
做駕駛員的老公幫不上忙，性情又軟軟，遇事只會勸阿娥忍忍。
可是阿娥知道，生活裏的難和苦，靠著忍，是熬不下去的。只能自己給自己找尋撐下去的動力。
阿娥的動力，是公公潛移默化的依賴。
一家人曾把公公送到老人院，當兒子來看望時，他仿佛清醒明白地對兒子說：“工作重要，你去工作吧。”
而當阿娥不忍來看望公公，這個年輕時曾上過戰場殺敵，強勢了一輩子的老頭兒，抓住她的手委屈哽咽：“我要回家。”
正如鄰居告訴阿娥：“你是他的船，要是船沈了，他更不行了。”
阿娥的動力，也是老公與日俱增的疼惜。
老公時不時會逗阿娥開心，他曾說：
老婆，我追你的時候曾說過，如果你不幸早死，我一定會自殺。
但現在我要變了，如果你又老又醜又不死，我會死給你看。
引得阿娥跟他鬥嘴，好發泄發泄平常的壓抑。
中秋晚會上，老公在眾人起哄下唱起歌，動情處拉起阿娥翩翩起舞，這一刻，他們仿佛忘記了生活所有的不幸和折磨，配合默契，獲得無數掌聲。
原來他們從不曾忘記共同的興趣和話題。
盡管常常拌嘴，也少有主動溫柔，但少年夫妻時相愛相伴的情誼，是生活艱難不曾磨滅的。
阿娥的動力，更是自己。
無論在公司處境如何，在公司遇到緊急時刻，阿娥還是憑借過硬的能力，幫亂作一團的大家度過小危機，不再去想平日裏多麼不公平。
既然家庭事業很難平衡，阿娥便選擇做好眼下的事。
有一天，阿娥和老公挽著手在海邊散步，老公問他：
“你嫁給我那麼久，熬了那麼久，就連我爸媽的包袱也讓你背得喘不過氣來，我都不知道說什麼才好。”
阿娥嗔怪著轉移話題：“好好的，幹嘛要走這條爛泥路呢？”
老公笑著說：“如果路好好的，你會讓我攙著你嗎？”
是啊，無論路是否好走，四十歲的女人已具備足夠的勇敢、堅強和樂觀，不用人攙，不用人拉，自己為自己撐傘擋住風浪，並在陰霾中尋找陽光。
盡管這些陽光不強烈，但會給人淡淡的溫暖，告訴你這就是生活，而生活終歸會有希望。
越過四十，開始從容
四十歲這一年的磨礪，讓阿娥愈發淡定從容。
漸漸地，她再也不會為無人依賴的孤獨大動肝火，也不會為與日俱增的辛勞愁容滿面，而是為了生活得更好積極地取舍，努力地承擔。
生活的起落在她看來已經成為人生的一部分，太苦了就蹲下哭一場，甜來了，又能若無其事地繼續上路，這不就是大部分中年人都要走過的艱難歷練？
可也正因為體味過百般滋味，所以人間值得走這麼一遭。就如公公在死前告訴阿娥：“你知道生活是什麼？生活是很有趣的。”
酸甜苦辣，喜怒哀樂，才是生活真趣味。
在影片的結尾，公司老板再次意識到阿娥對公司的重要性，退回了阿娥的辭職報告，而給阿娥放了兩個月的假，讓她先把家事處理好。
老公和阿娥有了患難與共的情誼，愈加恩愛。看似總也長不大的兒子，也主動犧牲假期回來幫助照顧爺爺。
你看，生活永遠不曾窮途末路。
這部影片，雖然處處體現著中年女人的不公平、不如意，但卻提醒著我們不要忽略了她們巨大的能量，那便是身處工作和生活的重壓下，也能從苦哈哈的困境中掙脫出自己的美好。
看向影片之外，《女人，四十》是一群中年女人命運的轉折點。
飾演阿娥的蕭芳芳，幼年喪父，少年失學，中年失婚，晚年失聰。
但無論大紅還是失意，她都時刻記得，“做演員的責任就是擴展人生”，於是不曾讓一時的失敗自亂陣腳，出國留學，努力演戲。
48歲，蕭芳芳終於憑借這部《女人，四十》，二封金像獎影後，並將柏林影展銀熊獎等多個獎項收入囊中，成為張曼玉之後獲得這項榮譽的第二位華人。
而本片的導演許鞍華，在拍攝本片之前已經三四年未再攝電影，從曾經的炙手可熱陷入創作低迷。
《女人，四十》是她四十多年人生的轉折點，電影中那些隱藏在生活瑣碎中的笑與淚，悲與喜，成為了許鞍華電影的獨特價值——尊重女性，忠於自己。
憑借著對中年女人獨樹一幟的洞察，她也被公認為是香港唯一能與男人抗衡的女導演。
人生之於中年女人的艱難，讓她們一時的困惑很難找到答案。可是她們挫敗、掙紮，卻又頑強站起，因為自己堅信，終歸能拼得一條出路讓自己從容以對。
所以，這是一個女性去理解女性的溫暖故事，也是中年女性與生活和解的心路歷程。
有人說，《女人，四十》裏的女人並不偉大，也不值得歌頌，只是為了活下去罷了。
電影過了26年，雖然現代中年女性越來越標榜獨立、自信、自強，但也沒有得到應有的理解和尊重，現實給予每個女人的重壓並沒有少一點。
很多女人雖不再像阿娥一樣為家庭所累，但卻依舊被催婚、催育，甚至因為單身被指指點點；
而重視家庭的女人也被給予了更多的厚望，比如不能因此變“黃臉婆”，還要把事業兼顧得比男人更加剛強。
正如余秀華在詩裏寫：“我也有過欲望的盛年，有過身心俱裂的夜晚。”
我們無法改變世界的雙標，然而四十不惑，正是讓我們完成從女孩到女人的華麗轉身：
知道人生不需要那麼完美，知道艱辛的背後也暗藏溫暖，知道無論再難我們也能靠著自己從容走過，因為所有的堅持忍耐都不會被辜負，所有的自信樂觀都可以讓我們破繭成蝶。
所以，希望所有到中年的女人，都可以將余生的答案，掌握在自己的手上。
然後像蔡依林那樣笑著大喊：“40歲，真的feel damn good！”
作者 | 北方有佳，怡然自樂小女博，觀察社會愛生活。
圖片 | 《女人，四十》劇照