很多人都沒料到，今年奧斯卡，墨西哥導演吉爾莫·德爾·托羅成為了最大贏家。
一部《水形物語》不僅讓他摘下最佳導演，還勇奪最佳影片。
雖然不少影迷都為此前呼聲甚高的《三塊廣告牌》鳴不平，但不可否認的是，《水形物語》最終勝出，靠的絕不僅是“政治正確”。
片中奇觀式的“人獸戀”，絕不僅是個噱頭，非常考驗導演影像表達的能力。
女主聲帶受損無法說話，與兩棲人之間無法有語言交流，情感必須靠肢體動作和眼神來傳達。
《水形物語》裏的雞蛋、女主的手語、還有她真摯的表情，無一不在體現著影像的魅力。
從這點來說，情節略顯刻意、巧合過多的《三塊廣告牌》可以說是劇作的成功，影像表達則略遜一籌。
不過，這些都不是我們今天要說的重點。
今天要說的重點是，早在陀螺導演制造出“水下人獸戀”四年以前，我們的徐克導演就在《狄仁傑之神都龍王》裏玩過一把相同套路，同樣的兩棲人，同樣的奇情虐戀。
只不過到了中國，兩棲人成了人們懷疑的“龍王”，與中國古典神話相結合，徐克導演這一手玩得溜。
在《狄仁傑之神都龍王》的故事裏，楊穎飾演的傾城舞女銀睿姬與書生元鎮相戀。愛上他只有一個理由：元鎮的詩打動了銀睿姬。
很明顯，書生元鎮影射的原型正是唐代著名詩人元稹。
但歷史上的元稹可沒電影裏那般癡情，更沒他詩裏那般純情。
元稹當年為了仕途，活脫脫是個始亂終棄的渣男。
唐貞元十五年，即公元799年，元稹到蒲州（今山西永濟市）任小職，與其母系遠親崔姓之少女名“雙文”者（即後來傳奇小說《鶯鶯傳》中的崔鶯鶯）戀愛。
崔鶯鶯才貌雙全，而且家中富有，但畢竟沒有權勢，這與元稹理想中的婚姻存在很大距離。
其後元稹赴京應試，被新任京兆尹韋夏卿所賞識，且與韋門子弟交遊，從而得知韋夏卿之女韋叢尚未許配與人，於是意識到這是一個走門路、攀高枝的絕好機會。
求官心切的元稹考慮到崔鶯鶯對他仕途進取無甚幫助，便在權衡之下棄了鶯鶯娶了韋叢。
後來元稹可能受到良心譴責，或仍眷戀舊情，便將自己的初戀經歷寫成了傳奇小說《鶯鶯傳》，也即後來《西廂記》的原本，書中的張生正是他的自喻。
當然，他的結發妻子韋叢也是個溫柔體貼的好女人，與元稹感情頗深，當年也算是“下嫁”他一介窮書生。
所以後來韋叢二十七歲因病去世，痛失愛妻的元稹才能寫出《離思五首·其四》這樣流傳千古的佳篇：
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
或許是為了“教訓”一下這個薄幸的詩人，徐克導演在電影裏可是好好折騰了一把“元鎮”。
身為茶莊“富二代”，又靠才情抱得美人歸，簡直羨煞旁人。
但好事兒怎能讓他一人占盡？因無意間得罪了惡人，元鎮被偷偷下蠱，身體逐漸異化，變為了半人半獸的兩棲動物，容貌醜陋，不復曾經瀟灑。
但元鎮仍要冒著被捕殺的危險來找銀睿姬；銀睿姬在知曉兩棲人為元鎮之後，也同樣一往情深。
真可謂中國古典版“水形物語”。
¤元鎮臉部呈現異化鱗片
而為了完美呈現影片所要達到的水下效果，徐克導演首次使用水下3D技術。
由於3D攝影機需要兩組鏡頭、一臺額外的組裝支架，在水下拍攝時，需要把這套重量超過130公斤設備放進一個水箱中。
《狄仁傑之神都龍王》的攝影指導是香港知名攝影師蔡崇輝（後來還與周星馳合作了《美人魚》），但為了保證拍攝質量，徐克導演特意從澳大利亞請來專業的水底攝影師，以呈現完美的水下拍攝效果。
不得不說，影片最終的呈現效果是震撼的，在兩棲人的特效處理上，更是不輸陀螺的《水形物語》。
今年暑期檔的7月27日，狄仁傑系列第三部——《狄仁傑之四大天王》將會上映。
所謂“四大天王”當然不是香港的劉德華、張學友、黎明、郭富城，而是指佛教中四位護法天神，俗稱“四大金剛”。
他們分別為：東方持國天王，持琵琶，護持東勝神洲；南方增長天王，持劍，護持南贍部洲；西方廣目天王，持蛇或赤龍，護持西牛賀洲；北方多聞天王，持傘，護持北俱蘆洲。
在已經發布的國際版海報中，四大天王金剛怒目，頗具威嚴；狄仁傑持亢龍鐧立於其上，威風凜凜。
徐克導演此前曾表示：“這次的反派是三部當中最厲害的，你會意想不到。”
讓我們一起期待徐克導演再一次揮灑他天馬行空的想象力！
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