從遠古時期嫘祖首創種桑養蠶之法、抽絲編絹之術開始，纖細的絲線在巧手的匠人手中，經天緯地、花樣頻出，串聯起一幅名為“華夏”的服章。
如今，我們已經習慣用“綾羅綢緞”，來形容那些光鮮奢華的絲織品，可這些華美布料中的經緯乾坤，又豈是寥寥幾筆就可一帶而過的。今天我們就從細微之處著眼，帶大家去看綾羅綢緞下的微觀世界。
在正式探索織物世界之前，我們先需要認識下這個世界的三位“大佬”：平紋、斜紋和緞紋。
織物世界紛繁復雜，究其根本，不同點在於其編織方法。而“平紋、斜紋、緞紋”合稱“三原組織”，織物的各種變化組織、聯合組織、復雜組織、提花組織都是以這三種為基礎進行變化和組合形成。
如何區分這三位“大佬”呢？
我們只需要記住：
經線和緯線一上一下相間交織的是平紋；
經線和緯線交織點連續成斜線的是斜紋；
每間隔四根以上的絲線發生一次經線與緯線的交錯，且這些交織點為單獨的、互不連續的、均勻分布在一個組織循環內的是緞紋。
認識了這三位“大佬”，我們就可以正式進入織物世界探索啦！
“綾，淩也，其文望之如冰淩之理也。”
——《釋名•釋彩帛》
綾是斜紋組織的織物，其質地輕薄，織物表面呈山形斜路，紋理像冰淩，故稱“綾”。
圖｜江寧織造博物館藏 元代 織金綾臥獸紋大袖袍
綾盛行於唐代，其中以繚綾最為著名。繚綾質地細致，文彩華麗，產於越地，是唐代貢品。白居易專門為它創作了著名的《繚綾》詩篇，“異彩奇文相隱映，轉則看花花不定”，是說從不同的角度去看繚綾，就呈現出不同的異彩。
圖｜元代 織金綾臥獸紋大袖袍 局部
綾作為斜紋織物與平紋織物相比，在組織循環內交織點較少，有浮長線，織物的經、緯紗密度較大，織物柔軟，光澤較好，但堅牢度不如平紋。
炎炎夏日、酷熱難當，再穿著傳統致密嚴實的布料肯定已是不合時宜，此時紗羅質地的輕薄夏裝就適時登場啦！
說是“紗羅”，其實它們是兩種不同的織物，但都有著質地輕薄透氣的特點。
羅是一種“絞經組織”織物，織入數根奇數緯紗（如三根、五根、七根等）後經紗絞扭一次的，稱為羅。絞經組織的特點是能使織物表面呈現清晰而均勻分布的紗孔，因此質地輕薄，透氣性好。
圖｜菱紋提花四經絞羅 湖南長沙馬王堆漢墓出土
羅出現的歷史較早，到漢代時已經能織出復雜的羅，如馬王堆漢墓出土的四經絞羅，宋代時羅織物更是風靡一時。明清花羅織造技術更加完善，品種豐富。羅用於上自帝後下至文武官員的朝服、禮服的制作。產於杭州的杭羅，質地剛柔滑爽，穿著舒適涼爽，且耐穿洗，成為宮廷襯衣面料之一。
圖｜四經絞羅的組織結構圖
“紗”常見的有方目紗和絞紗兩種類型，方目紗屬於“假紗羅”組織，即經絲垂直平行與緯線交織成平紋，經與經不相絞扭，織物表面呈現出均勻透明的方孔紗眼；絞紗是指相鄰的經線每隔一根地緯就相互絞扭一次，使之出現均勻的網眼狀紗孔。
圖｜白色暗花紗繡花鳥紋裙 山東博物館藏
正在山東博物館“衣冠大成——明代服飾文化展”中展出的白色暗花紗繡花鳥紋裙，便是一件以平紋假紗組織為地、絞紗組織顯花的紗裙作品佼佼者。
雖然我們現在常用“綢緞”來做為絲織品的統稱，但“綢”與“緞”卻是兩種不同的織物工藝。
先來說綢，綢是采用平紋組織或變化組織，經緯交錯緊密的絲織物。其特征為綢面挺括細密，手感滑爽。
圖｜大紅色綢繡過肩麒麟鸞鳳紋女袍明代山東博物館藏
而緞則是經緯線交織位置按一定規律分散，且有較長的經線或緯線浮現於表面的緞紋組織織物，表面平整光亮，手感柔軟，外觀富麗。
圖｜藍色纏枝四季花織金妝花緞裙山東博物館藏
緞的枚數有5、8、12、16等，枚數越多，浮線越長，5枚緞的浮線最短，其緞地上的花紋穩定牢固。緞類品種主要有：妝花緞、織金緞、織金妝花緞、暗花緞、閃色緞、遍地金緞、素緞等。
鍛織物在明清時成為絲織品中的主流產品，它是絲綢產品中最為絢麗多彩，工藝水平最為高級的大類品種。其特點為平滑光亮，質地柔軟，花型繁多，色彩豐富，紋路精細，雍華瑰麗。
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其實除了常見的“綾羅綢緞”，織物世界中還有絹、錦、緙絲等等各有千秋的工藝產品。想要細致的了解它們的內在結構，親手觸摸感受不同面料的別樣風情，就抓緊時間來山東博物館“衣冠大成——明代服飾文化展”一探究竟吧！
「展覽信息」
衣冠大成——明代服飾文化展
展覽日期：2020年9月29日-2021年2月28日
展覽地點：山東博物館二層12號展廳
來源： 山東博物館