33年前她第一次登臺表演《雀之靈》,一襲白裙化為叢中孔雀,身姿靈動曼妙。
這個作品對楊麗萍本人具有非常重大意義的,毫不誇張的說,《雀之靈》是她命運的轉折點。楊麗萍出生在雲南大理白族自治州的一個小村落,受民俗風情影響,她自小就跳舞,所以跳舞這件事對她來說並不是刻意的,而是身體裏自然而然的一種情感表達。她從小就會觀察世間萬物是怎麼生根發芽的,向日葵是怎麼迎著太陽轉的,毛毛蟲如何做繭幻化成蝶的,天上的白雲是如何的變幻的。童年的楊麗萍,會時不時的像這樣沈浸在自然中,汲取靈感。13歲那年,她在學校領操的時候被西雙版納歌舞團相中,獲得了培訓學習的機會。訓練期間,不少人因為受不了走村串寨式演出的艱苦,而選擇了離開,但她卻樂在其中。時間就這樣走過了8年,到了21歲,她憑借傣族民間舞劇《孔雀公主》中的喃木諾娜一角脫穎而出,第二年就被中央民族歌舞團選中調走。當時,歌舞團裏芭蕾體系的模式化訓練讓楊麗萍很不適應,在她看來,民族舞應該是在自然中有感而發,而不是一板一眼的標準化。於是,她不再參加集體訓練,每次都是趁別人下班,晚上10點以後自己一個人偷摸去練功房想動作。不過,這樣做的後果就是團裏取消了她的補助費,她的生活也因此開始變得非常艱苦。1986年,在歌舞團沒有任何支持的情況下,她開始自己編舞,自己搞定服裝和音樂,然後參加了第二屆全國舞蹈比賽。比賽的前期準備工作花費了近2000元,這在當時是一筆巨款,可以說是七拼八湊才湊齊這筆資金。好在最終的比賽結果是令人欣喜的,創作一等獎、表演第一名都是楊麗萍。哦對了,我漏說一件事,她參賽的作品正是《雀之靈》。 《雀之靈》的出現讓楊麗萍一戰成名,也讓她在兩年之後登上了春晚的舞臺,從那以後,“孔雀舞”就就與楊麗萍畫上了等號。其實,楊麗萍與孔雀舞的緣分可以追溯到更早之前,當同齡小朋友在嬉戲打鬧的時候,她卻癡迷於觀察孔雀,孔雀落足時腳部的力度、走路和抖肩的姿態讓她認為孔雀是天生的舞蹈家。楊麗萍創作舞蹈的靈感來源就是大自然,把自然的原生態融入到舞蹈的衍生態,正是她作品的獨特之處。她也不僅僅是在模仿動物的肢體動作,而是在表達自己對孔雀生命歷程的感悟,所以能發現,她的身軀和靈魂也有振翅欲飛之感。除了眾所周知的《雀之靈》和《雀之戀》外,舞臺劇《孔雀之冬》也非常驚艷。葉錦添老師擔任《孔雀之冬》的美術總監和舞美服裝造型師,薩頂頂老師負責演唱《孔雀之冬》的主題曲《雀神》,三位完美主義湊一起,做的就是藝術!《孔雀之冬》的主題是“與冬相戀,向死而生”。對於這個作品楊麗萍提到過,是那一階段的人生給了她感悟,她在2017年接受《今日中國》采訪時說到,“我已經沒有了過去對於死亡的恐懼,接下來是70歲,80歲,生死已經是很自然、很正常的事情。” 舞臺劇裏,孔雀垂死、死亡、涅磐和重生的過程講述的便是生命和時間。而在其中,負責展現時間概念的就是大家都熟悉的小彩旗了。在《孔雀之冬》裏她也是在不停的旋轉,就像時針一樣精準而平穩。 “有些人的生命是為了傳宗接代,有些是享受,有些是體驗,有些是旁觀。我是生命的旁觀者,我來世上,就是看一棵樹怎麼生長,河水怎麼流,白雲怎麼飄,甘露怎麼凝結。”跳舞本是一件美好的事情,她對舞蹈的理解也早就不局限於現實的舞臺。在藝術上追求天成,在生活上超然、超脫,或許正是因為有這樣的信念,才註定她成為天生的舞者。 要我說,外界也沒必要再猜測楊麗萍到底什麼時候退休了,畢竟她本身的藝術生涯已經超過了絕大部分舞者。圖片來源
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