1952年3月16日，賈平凹出生於陜西省丹鳳縣金盆村。父親賈彥春時為金盆村南寺小學教師，為了紀念孩子出生順遂，便給孩子起名賈李平，人們都喊他平娃。
1952年5月13日，王小波出生於北京市復興門成方街。父親王方名時為人民大學附屬工農速成中學教師，因家裏出現了一點波折，所以給他取名“小波”，意即“小小波折很快過去”。
賈平凹從小很乖，聽話，勤快。給大人取煙點火，替嬸娘看門抱柴，為奶奶捶背穿針。父親教他幾個字，他就到處胡刻亂畫。五歲時村裏辦社火，別的孩子被放在高臺上嚇得哇哇大哭，他卻眉開眼笑扮起了關公。
王小波從小喜歡發呆，經常盯著某處一看好半天。有一天下小雨，他呆呆蹲在水窪邊，足足盯了半個多小時，連小雨打濕衣服都不知道，因此家裏人都叫他“傻波子”。
1958年，賈平凹進入棣花鎮小學讀書。教室便是賈家祠堂，桌子是一溜土墩子，凳子需要自帶。賈平凹沒有凳子，便抱了兩根劈柴，架在別人凳子上，騎著上課。沒有書包，母親便用襯枕頭的藍花布給他包書。沒有筆，他把竹筷削尖，蘸上墨水權當鋼筆。剪一撮羊毛，紮到柳棍上，便能練習毛筆字。初小三年，高小兩年，他年年得獎。
由於身體發育慢，他比同齡人矮一個頭，打架經常吃虧，跟男孩們玩不到一起，便只能看女孩們玩石子，跳房子。隨著年齡漸長，看女孩玩也不好意思了，便只能獨自坐著，默默發呆。他逐漸變得孤僻內向，經常望月沈思。
1960年，王小波進入人民大學附屬小學讀書，二年級轉到大木倉小學。他乍看老實忠厚，其實不好管教。坐沒坐相，站沒站相，還喜歡捉弄老師，給班主任起了“瓷尿盆”的外號。他經常用手把腳搬過脖子，好像現在的柔術表演，還經常跟著一群孩子瘋跑打鬧，在五層高屋檐上搖搖晃晃行走，上面青苔斑駁，發出刺耳的聲音。他還曾一棍子將一只母雞打死，母雞臨死前下出一個雞蛋。
王小波小學時就顯露出過人的寫作天賦，思路清晰，下筆成章，文字老練，語言豐富，根本不像出自一個小學生之手。他的作文經常成為班級範文貼在壁報上，還曾被學校的廣播站播了出來。別看平時不愛說話，但是講起故事來滔滔不絕，繪聲繪色，小朋友們都喜歡圍著他轉。但他從來不說故事結局，每到結局就攤開兩手說，下面嘛，沒有了。
王小波上課經常發呆，要麼神遊物外，要麼偷看閑書，從來不好好聽老師講課。所以老師經常提問他，但他站起來並不回答問題，而是繼續發呆，氣得老師七竅生煙，只好說，坐下。放學之後，他經常去西單舊書攤“蹭書看”，包括但不限於《水滸傳》《聊齋誌異》等等“閑書”，一小時能看130多頁。
1964年，賈平凹進入商洛鎮初級中學讀書。商洛鎮離棣花鎮15裏路，他每個星期背了糧，在學校搭集體夥，住通鋪。老師布置作文，別人寫一篇交差，他認真寫兩篇。星期天回家，還幫父親批改語文作業。
1967年，賈平凹離開學校，被子一卷，回家務農。由於身體瘦小，只有七十來斤，生產隊長便給他安排雜活幹，比女人掙得工分還少。農閑之余，他便刻苦讀書，把棣花鎮能找到的書全都讀遍了。同齡人紛紛定了媳婦，母親知道兒子其貌不揚，身體單薄，怕打了光棍，也四處給他說媒，但他卻很鎮定。母親急了，他也火了，用石墨在墻上寫下一句詩：天生我材必有用。
1966年，王小波進入二龍路中學讀書。1969年，王小波響應領袖“知識青年到鄉下去接受貧下中農再教育”的偉大號召，去雲南插隊。他們經常走幾十裏路去公社食堂買包子，賣包子的是一位風韻猶存的大嫂，因為生活作風問題搬到了王小波所在農場，跟王小波他們正好住對門。大嫂人長得秀麗，說話聲音也好聽，許多人都想一睹大嫂芳容。當時還有一對北京知青，因生活作風問題被發配到王小波他們這裏，女的“非常漂亮”，男的彪悍雄健，王小波幾個經常去他們家串門。一起下鄉的還有個女知青，長得苗條白皙，比王小波大幾歲，只是和王小波沒有交往。
1970年，賈平凹報名參軍，因平板腳被刷了下來。公社十裏外的苗溝修水庫，隊裏派他前去送信，適逢庫上開會要寫大標語，恰又無人執筆，他便自告奮勇提筆就寫。水庫領導見了大為贊賞，便把他留下來寫宣傳材料。後來他的書法有模有樣，就是這時候打下的基礎。這段時間他也找了不少出路，奈何當工人被頂替，當民辦教師被淘汰，“所有溝溝岔岔都被占滿了，只能順著一條道往遠處走”。
1970年，王小波來到山東牟平水道公社青虎山下鄉插隊。村裏人對他很照顧，不讓他幹苦活累活，還把最好吃的東西留給他。開始安排他在果園裏跟老人婦女一起幹活，後來當了民辦老師。據他當時的學生回憶，他經常穿一件大號藍色中山裝，不怎麼扣扣子，粉筆灰和油漬落在上面，斑斑點點。他講課從來不看課本，聲調低沈，語速緩慢，波瀾不驚，時不時冒出幾句幽默的話語，逗得學生們哈哈大笑。
1972年初夏，賈平娃經水庫工地推薦，來到西北大學讀書。為了這次推薦，還給隊長送了些柴禾。入學伊始，他便寫了長詩《相片》，沒做任何構思推敲，只覺胸有塊壘，不得不發，幾天後登在校刊上，很快成為學校裏聲名大噪的“小詩人”。小有兩個意思，一是個頭小，二是年齡小。每寫出一篇，他便偷偷跑到食堂，買二兩臊子面犒勞自己。有次拜訪一位詩人，詩人告訴他，不要急著寫，要沈下心多讀書，胸有經書萬卷，方能下筆千言。回來後，他一頭紮進圖書館，將古典文學看了個遍。
十月金秋，寒風瑟瑟，賈平娃用“賈平凹”的筆名向《西安晚報》投了篇散文，從此推開文學創作的大門。凹讀如娃，不讀坳。只易一字，境界全出。平凹意即生活中的平坦和崎嶇。每個人生於世間，都有一帆風順的時候，也有曲折坎坷的時候，“跨過幾座山，又過幾條河，通天大道寬又闊”。
賈平凹的大學生活“一如身在苦水裏煮”，鋪蓋是死套子加老粗布，床單是老娘小房門上的舊門簾。他忍住饑寒交迫，受住胯下之辱（由於小有文名，引起一些同學嫉妒，經常給他難堪），勞筋骨，餓體膚，苦心誌。他學業優良，創作成績斐然，三年時間共在各類報刊發表文學作品25篇。
1978年，王小波報考中央戲劇學院，筆試順利通過，可是面試環節出了問題。考官問他喜歡哪位劇作家，他說蕭伯納，結果被刷了下來。因為考官們也不知道蕭伯納寫過啥劇本。好在當年還有一次高考機會，王小波於是改考理工科，他躲在北京郊區一間鬥室中刻苦學習，熬得兩眼通紅，每天除了刷題，就是給李銀河寫信。功夫不負苦心人，他終於考上了中國人民大學貿易經濟系商品學專業。
大學期間王小波冬天總裹著一件褪色軍大衣，夏天則赤腳穿著一雙拖鞋。他不看重分數，每天除了上課，就是看各類閑書，期末突擊一下考試。他像一條貪婪的大魚，遨遊在知識的海洋。期間閱讀了大量西方文學著作，其中就有他念念不忘的杜拉斯的《情人》。1982年，他發表了第一篇小說《地久天長》，算是開始涉足文壇。
1979年1月1日，賈平凹和韓俊芳幾經周折（兩家大人都反對），終於修成正果，攜手領了結婚證。他們舉行了新式婚禮，不擺宴席，不鬧洞房，不看日子，不送路，不回門。
1980年1月11日，王小波和李銀河歷盡波折（李銀河母親反對），終於修成正果，攜手領了結婚證。他們沒有舉行婚禮，也沒有拍攝婚紗照。兩家各自請吃了一頓飯，算是慶祝。
1979年早春，賈平凹短篇小說《滿月兒》獲得全國優秀短篇小說獎。
1984年初秋，賈平凹談創作心得：搞創作就要有狠勁，要下大功夫，要給自己不停定目標，定大目標。有人搞創作是為了改善生活，小打小鬧，掙幾個零花錢，這樣絕不可能取得大成就。搞創作是馬拉松運動，看誰能夠堅持到最後。別人寫幾篇東西發了，不要眼紅，要看後勁。一個作者熬到最艱苦的時候，再堅持一下，也就到了另一番天地。
1985年初春，賈平凹再談創作心得：越是別人都寫的，越要盡量少寫。越是別人不寫的，越要詳細來寫。越是駭人聽聞之處，越要落筆冷靜，不露聲色。似乎隨便極了，似乎無所謂極了，這種大澀，大冷，鐵石心腸，才能贏得讀者大潤，大熱，揪心斷腸。
1987年，賈平凹《浮躁》出版，評論家說，“這是最有鋒芒，最痛快淋漓的一部作品”。
1988年，《浮躁》在海外獲獎，汪曾祺說，賈平凹平易近人，身上沒有“作家氣”。在稠人廣眾之中，總把自己縮到最小限度。他很寡言，閑談之間極富機智幽默。蕭乾說，賈平凹“是中國（文學）的曙光”。
1985年，王小波跟著李銀河在美國留學，成為歷史學家許倬雲的學生。許倬雲跟王小波說，你現在水平還不行，底子太薄，沒有積累和沈澱。而且文字不夠精煉，要改。王小波一開始還不服，但是許倬雲給他改了幾篇文章之後，他立馬就看出差距來了，知道許老師絕非浪得虛名，“學問大得嚇人”。於是他靜下心來閱讀傳統典籍，“猛補功課”。
1988年，王小波夫婦學成歸國，一起進入北大教書，王小波的工作是在機房裏調試和維修計算機。工作清閑，他每天下了班，就“亂寫東西”，先後寫成《黃金時代》和《白銀時代》。
1991年，他的《黃金時代》由許倬雲推薦在海外出版並且獲獎。他在獲獎感言中說：“文學有各種流派，各種流派之間又有很多區別，但就作品而言，最大區別在於，有的作品寫得好，有的作品寫得不好。我的《黃金時代》，我覺得尚可”。
1992年8月，賈平凹來到鄉下，潛心創作《廢都》。他從早上八點寫到下午四點，關門閉窗，拉著窗簾，不要風扇，據說這樣容易“聚氣”。他一根接一根抽煙，等到四點以後有人叫吃飯，見他端坐在煙霧中，宛若神仙吐納。寫作期間，他的婚姻破碎了。二十年苦心經營的天地毀於一旦，一切都要重新開始。臘月二十九晚上，他抄完最後一個字，訥訥的說，一切都是茫然，茫然如我不知生前何物所變死後變為何物。我要記住這本書帶給我的無法說清的苦難，記住在生命中的苦難唯一能安妥我破碎了的靈魂的這本書。
太繞口了這句，我讀了好幾遍，差點把舌頭咬了。《廢都》主人公名叫莊之蝶，取自“莊周化蝶”。莊子做了一場夢，夢見自己變成一只蝴蝶，在萬花叢中翩翩起舞。醒來後茫然無措，不知到底是自己變成了蝴蝶，還是蝴蝶變成了自己。
人生一場大夢，世事幾度秋涼。唯願只如初見，當時只道尋常。
《廢都》是賈平凹裏程碑之作，他的人生從這本書分為前後兩截，他的創作也從這本書分為前後兩截。
1992年9月，王小波決心辭職回家專心創作，做個“自由撰稿人”。辭職可是一件大事，因為他還沒有成名，不能靠寫稿生活，如果辭職，家裏全部生活來源就得靠李銀河獨立維持，這用我們俗話講，叫作“吃軟飯”。
當他把這個想法跟家裏人通報時，毫無懸念遭到家裏人一致反對，母親憂心忡忡的說，你辭職了，將來如果生了病，可怎麼辦啊。但是李銀河毅然決然支持了他，作為妻子，愛侶和相知甚深的朋友，同時又是王小波寫作才能的堅決肯定者，李銀河堅信，王小波一定會成功。她笑著對王小波說，你放心好好寫，將來拿個諾貝爾文學獎。
王小波跟朋友寫信說，“我已過三望四，去日無多，馬上著手做事已來不及，豈敢繼續袖手高歌。名利亦吾所望者，願以大腦另一半考慮之”。
1993年，《廢都》出版，賈平凹簽名售書時，記者如此報道：這位“大器早成”的青年作家，被文壇稱為奇才和鬼才，國外更是把他當作半神，可他絲毫不為這些浮雲一樣的名利打動，依然故我的謙和，執著，凝重。
1997年4月10日下午，王小波回到他在北京市順義郊區居住的小區，三點去房管局交了費，六點在樓下散步，10點左右，人們看見他的屋內還亮著燈。11點半左右，樓下鄰居聽到他發出兩聲非常痛苦的慘叫，但是沒有在意。11日早晨，鄰居們互相交談著王小波的慘叫，卻無人進去查證。下午三點左右，鄰居們還沒見王小波出來，意識到可能出了事，他們推開王小波的房門，看見王小波倒在地上，面頂南墻，弓著身體，已經死去多時。公安局法醫鑒定：心臟病突發猝死。
王小波以“面頂南墻弓著身體”的躺臥姿態，離開了這個讓他愛恨交織的世界。去世後迅速爆火，被譽為“大器晚成的真正的文壇外白話文高手”。
賈平凹和王小波有好多共同點。
第一，二人都屬龍。賈平凹對自己屬龍非常在意，寫過好幾篇文章。曹操說，龍能大能小，能升能隱；大則興雲吐霧，小則隱介藏形；升則飛騰於宇宙之間，隱則潛伏於波濤之內。龍乘時變化，猶人得誌而縱橫四海。龍之為物，可比世之英雄。《易經》寫道：潛龍勿用，見龍在田，惕龍乾乾，躍龍在淵，飛龍在天，亢龍有悔。其實說的一個意思，便是作為一條龍，要懂得審時，趁時。
賈平凹經常說，“風來了就要多揚幾木鍬”。這是農民揚場行話。農作物拉回場面，碾了，堆成一堆，就等風來，用木鍬將雜物和作物顆粒一同揚起，雜物被風刮走，剩下作物顆粒。如果沒風，就只能幹瞪眼等著。風不能太大，太大了就把作物顆粒一起刮走；也不能太小，太小了刮不走雜物。所以只要等到不大不小正好揚場的風，就得趕緊揚，一鍬接一鍬揚，不能停。否則等下一場風來，又不知多少時候。
賈平凹成名後，寫字作畫樣樣都來。“具大智慧掙小零錢”。有人請他寫了字，跟他說，你得多寫文章，少寫字。他說我喜歡寫字，寫文章是為了吃飯，不定哪天就不寫了。來人說不行，你得多寫，你不寫文章，我花錢買你的字幹嘛，不就虧了嘛。賈平凹當時聽了氣得不行，後來一想也對。
所以賈平凹一輩子都在寫文章，不停的寫。他說，今天有人請我，就是因為我寫了文章。明天我不寫了，就沒人請我了。可謂活得通透。
王小波也屬龍，只是身前沒有像賈平凹一樣“逢時”，一生都是“潛龍”，身後才成為“飛龍”。
第二，二人都孤獨。賈平凹懦懦寡言，除了必要應酬，便一頭紮進書房，跟滿屋子壇壇罐罐石頭樹根為伍，練字，作畫，寫文。他的散文字裏行間流露出濃郁的佛道避世思想，頗有“魏晉名士”之風。王小波同樣沈默寡言，甚至連必要的應酬都沒有，為了潛心寫作，把工作都辭了，一頭紮進被他稱為“黑鐵公寓”的房宅中。他把自己比作跟風車作戰的堂吉訶德，活在自己的精神世界裏，後來李銀河稱他為“青銅騎士”。
第三，二人都愛思考。王小波寫過《思維的樂趣》，他說，比起吃吃喝喝玩玩樂樂，思維帶給人的樂趣是無窮的，無上的。無獨有偶，賈平凹也喜歡沈思，大家如果讀過他的散文就知道，他在描情述景的同時摻入了自己獨有的感悟，令人感同身受。
第四，兩人最好的作品都很“另類”。賈平凹最好的小說是《廢都》，王小波最好的小說是《黃金時代》，兩本書有個共同點，看過的人都知道。兩本書先後獲得海外文學獎。
復盤二人創作生涯可以看出，雖然二人都從小學時就開始寫字，可是賈平凹從大學時便開始發表作品，等到王小波發表第一篇作品，賈平凹已經成了全國聞名的作家，比王小波早了整整十年。孔子曰，可同學不可同道，可同道不可同權。賈平凹和王小波可同學（自幼學習文學創作），可同道（立誌走向文學道路），不可同權（同樣的機遇命運）。但是天道畢竟酬勤，兩人都成為舉世聞名的大作家，只不過一個大器早成，一個大器晚成。
賈平凹被稱為“當代最會寫女人的作家”。他寫了兩本以女人為主角的長篇小說，一是《廢都》，一是《暫坐》。兩本書都是市井小說，寫的都是市井女人，但是格調截然不同。《廢都》寫的是一個名叫莊之蝶的作家和三四個女子的感情糾葛。或曰，莊之蝶是個作家，為何能跟唐宛兒這種市井閑人混在一起？兩人不是一個檔次啊。有評論家回答，莊之蝶和唐宛兒是互為消費者的關系。唐宛兒是莊之蝶精神產品的消費者，莊之蝶是唐宛兒秀美姿色的消費者。就如大詩人李白，每天混在一起的都是歌妓舞女，絕不是李清照這樣的詞人，如果兩人在一起每天作詩作詞，不得累壞啊。所以莊之蝶和唐宛兒沒有檔次問題。《暫坐》寫的是十二個女子群像（仿金陵十二釵），跟《廢都》相比，這些女子更加獨立，明快，從經濟上解放了自己，“是出走以後的娜拉”，是新時代女子典範。《廢都》寫的是二十年前的女子，書中的女子沒有獨立經濟來源，需要依附男人而活，需要被男人消費。《暫坐》裏的女子個個經濟獨立，不用靠美色取悅男人。自古以來“紅妝難頌”，但是只要能夠寫出來，就是煌煌大作，遠如《紅樓夢》《金瓶梅》且不說，近如陳寅恪先生，歷時十年寫了《柳如是別轉》，讀來令人淒然嘆惋。賈平凹的《廢都》《暫坐》，就是“頌紅妝”之作。強烈建議大家買兩本回去看看，讀懂了《廢都》《暫坐》，也就讀懂了賈平凹，讀懂了二十年中國女子的發展變遷。點擊下方鏈接即可直接購買。