內容來源：央視博客
寧靜致遠，讓靈魂跟上腳步。靜水流深，態度永遠比力量重要。每天都是出發，只不過是另起一行。
“時間像是個蹣跚的老人......”當我腦海中第一次蹦出這句話的時候，我下意識地望了一下墻上的掛鐘。黑色的木質方框裏，兩根粗細不一的黑色指針，紋絲不動。原來，在沒有秒針的情況下，一分鐘的時間長度，是靜止的。坦白說，我從沒留意過一分鐘的時間是如何度過的。
我想象著，時間留著白色的胡須，穿著白色的長衫，背著手，身子微微躬著，在沒有花草裝扮的幹凈而狹長的小路上，緩慢地向前踱著步。除了路邊筆直的行道樹，沒人知道他已經走過了多遠的路，是不是也曾翻山越嶺、途路艱難？我還未老，但我就是固執地認定，時間就該是個老人，它只能是個老人，才能有定力不緊不慢，才能有智慧不患得患失，才能知道走的穩比走的快更重要，沒有什麼風景值得忘記終點，沒有什麼風雨值得寸斷肝腸……
我任性地沈浸在時間老人寬厚的笑容裏，好像歲月生來就該靜好，不用一看見“靜好”這倆字，就不覺感慨張愛玲般物是人非的心酸。身邊，表姐一聲幹脆的“咳”，打斷了我的靜好，“時間哪兒是老人啊，你沒聽過嗎，歲月是把刀，刀刀催人老，有刀逼著你，你敢不跑快點兒嗎……”耳邊，她的聲音快速運轉，猛然間，時間老人拽起長衫倉皇而逃，身後，飛刀片片。
你敢慢下來嗎？你能慢下來嗎？別問我。這是太殘忍的問題。到底是從什麼時候開始，悠閑逐漸變成了無所事事的代名詞，而無所事事只屬於了失落的人？技術的革命賦予了人越來越出神入化的速度，人以此獲得了久違的驕傲。當人把自己的速度可以完全托付給一臺機器的時候，人忘記了自己的重量和年紀，自己的姿態和喘息，和腳踩在地板上的存在感。時間，純粹為了速度計量，證明速度，是人唯一能抓住的價值。
比“出名要趁早”更動人心魄的是，買房要趁早，買車要趁早，找對象要趁早，生娃要趁早，創業要趁早，趕地鐵也要趁早，四歲的兒子要學著開飛機，太早了吧？早？晚了要是別的小孩都開火箭了呢？……我們都卡著表，趕著上臺階，臺階沒有盡頭，只有永遠的下一階。多久了，我們不再在意一些簡單平常的事了，太陽怎樣升起？花朵如何開放？月亮什麼時候掛在樹梢？久石讓的《fragile dream》是不是鋼琴和弦樂的合奏？
同事葉閃在學習了心理學之後，開始幫人解夢。不是周公那款，而是分析人們的潛意識裏，沒機會發現也不願意承認的角落。聞聽他過夢無數，靈驗的很。於是，趁著工作間隙，幾個姑娘圍住他，說出自己的夢：上房的，趕車的，躲藏的，考試的，分手的，掉牙的......大家盼著釋懷心結，又擔心隱私暴露，多少都藏起了一些細節，只等著他一句玩笑：“需刮骨療毒也！”，好群起一笑而過。誰知他靜默許久，說：“都是小女子，焦慮怎麼那麼深？”那一刻，大家的心都碎了。我也一樣。心碎的不是這樣竟也能被看穿，而是自己唯一可以不用顧忌無法無天的睡夢，怎麼也騙不了自己了呢？黑夜，無處不是白天焦慮的投射，白天呢？
都市的晚高峰，速度，是主宰一切的王。望著用尾燈鋪開的紅色天幕，我每次都會懷疑一遍自己留在這座城市的意義？踩在剎車上的腳板像被開水燙過，一擡一落，車距仿佛只有一拳之隔。突然，一輛銀色的轎車急促的鳴笛讓我下意識的腳一抖，急踩向剎車的最深處，身體猛彈向方向盤的上方，然後卸掉電池般的，呆住。趁著清醒，我真想放下車窗大吼一聲，可是對方緊閉的車窗，遮蔽著所有表情。我只能聽到車裏傳出的TOP20 Countdown 的猛烈節奏，震顫著車尾的黑體字：“絕對新手，絕對殺手！”。我第一次覺得音樂也能尖利刺耳，甚至，瘋狂。
這一幕已經過去很久，可當我看到米蘭-昆德拉的《慢》，竟像偶遇了一個同路人，那個傍晚儲存著我們相同的記憶。他開車行駛在法國擁堵的公路網的中間，盡可能的想象著在不起眼的角落裏會有一處城堡，來收納他和妻子度假的願望，以此來抵抗巨大的車流對人意誌力的消磨。突然，他在後視鏡裏看到了一輛車，不斷地閃著左轉燈，急不可待準備超越他，那種架勢像一只猛禽窺伺著麻雀。他的妻子薇拉埋怨著：“法國公路上每五十分鐘要死一個人。你看他們，這些在我們周圍開車的瘋子。就是這些人，看到街上老太太被人搶包時，知道小心翼翼，明哲保身。怎麼一坐到方向盤上，就不害怕了？”
米蘭-昆德拉沒有作聲。他仔細看了看那輛車的駕駛室，司機旁邊還坐著一個婦女。於是，他開始想，使勁的想，那個男人為什麼不對他說些有趣的話？為什麼不把右手的手掌心按在她的膝蓋上一小會兒？她為什麼也不把左手輕輕拍拍他因為急躁而擡高起來的肩膀？或是擰開一首舒緩的音樂代替馬上就要燃燒的目光？為什麼後視鏡裏不斷放大的只有一種表情：他們的眉頭扭在一起，壓抑著相同的咒罵？
這是為什麼呢？以下我必須引用米蘭-昆德拉的原句，因為我無法提煉出比這再合理的解釋了。可能是這樣的，伏在方向盤上的人，心思只能集中在當前飛馳的那一秒鐘。他抓住的是跟過去和未來都斷開的瞬間，他已經脫離了時間的連續性，他把自己置身在時間之外，進入了出神狀態。人進入這個狀態就忘了年紀，忘了老婆，忘了孩子，忘了憂愁，因此什麼都不害怕了。未來，是害怕的根源，誰不顧未來，誰就天不怕地不怕！……說得好！雖然我覺得這種解釋充滿了強忍憤怒的美化表達，但我必須承認，這個解釋很鋒利，它一下子就戳中了人類的軟肋。沒有信仰，人就缺少因罪惡感帶來的恐懼，沒有恐懼，誰還會顧及未來？沒有未來，誰還會在乎今天的透支，還需不需要還？
從前的人，有的是慢。一封書信裏的蠅頭小楷，寫著清早車站的幽暗路燈，分別是一字一句的回頭，賣混沌的小攤前有熱氣冒著。一把鎖上面的精制雕刻，鎖著姥姥把指甲花用白礬磨碎了，再一丁丁點兒小心地塗抹，親情是繞膝而坐，老輩子的故事有一炕的花生為伴。人越年長，那些過去越久的事兒記得就越清楚，近處的，反而稀落零散。因為，只有慢，能產生記憶。戀人在月光下擁吻的時候，孩童在沙灘上畫畫的時候，少女在筆記本上摘抄茨維塔耶娃《致一百年之後的你》的時候，老人在翻看年輕時的照片的時候。當然，還有反抗中的一處黑夜，屈辱中的一首詩文，忍耐中的一縷絲線......在人用速度來詮釋結果的生命歷程裏，從來，慢，都只屬於過程。無論一段故事有著怎樣的結局，被記下的光亮，都是屬於緩慢的，並因著緩慢而留下。可是，當人開始學會使用遙控器裏“快進”這個按鍵的時候，每一個故事，就只剩下了，第一頁和最後一頁。只要最後一頁足夠精彩，成了很多人追求的人生。
慢的樂趣是如何失傳的？難道它隨著鄉間小道、林間空地和深谷通幽都一起消失了？米蘭-昆德拉說，念念不忘把自己的生活看作是一件藝術品的材質，是藝術家的真諦。這句話說的更實在點兒就是，藝術家就得和時間死磕，穿過所有人都司空見慣的事物，把每一處藏著美的地方都打磨出來。世間沒有靈感，只有耐心。耐心，這不是此時的我們最缺乏的嗎？有人在“唱吧”有了粉絲就想出專輯，有人剛拿起油畫筆畫出了直線就想做達利，有人三個月寫本書就想當作家，有人從韓國回來就直奔娛樂圈。人們越來越不明白，能三分鐘就上的頭條，為什麼要十年磨一劍？我就想像爺爺奶奶穿著草裙跳舞的廣告一樣，屏蔽掉所有的精英購買力，你又能把我怎麼著？於是，我看見，男士因為飛機晚點就拉開了應急艙門，女士因為下錯站而把衛生巾扔到公交司機的臉上，中學生滿嘴跑著英文卻把老人擠下了地鐵，6歲的小男孩甩開奶奶的手說：“蠢貨，你就不能走快點兒嗎？”每天，我就只能這麼看著，不用挪動，便是萬千。我真想攔住他們問一句，“你怎麼了？”可我能想到，每個人表情的茫然。我沒有力氣問出每個人的童年是不是也曾如此怕慢？也沒有辦法騙自己，這一切都和快，無關。
“人擁有此生此世是不夠的，還需要擁有詩意的世界”，王小波在寫下它的時候不會想到，十五年後，“舉杯邀明月，對影成三人”簡化成了一張自拍照，45度角的；“你是愛，是暖，是人間的四月天”縮減成了一條微表情，免費下載的。詩人，成了這個時代浪漫主義者自嘲的代名詞。一百年前，雕塑家羅丹的遺囑致青年人，世間有一種低級的準確，正如照相和翻模。一百年後，更多的青年人用照相和翻模書寫自己的人生，更多的青年人不敢再看他遺囑的第二十三段：“千萬不要嘩眾取寵，吸引眼球。要樸素！”
小時候有人告訴我，把海螺殼貼在耳朵上，可以聽到上古時代的海水聲。這個秘密，有多少大人有空告訴自己的孩子？現在的孩子們，還是否願意在絢麗繽紛的海底世界，把一個小小的海螺殼，放在自己的耳邊，聽上一小會兒？
“每當我們想到些古老的文化，我們內心總會激起某種懷舊情緒。與其說是懷舊，倒不如說是一種渴望，渴望充分地體會那種古老時代地甜蜜地緩慢。古埃及文化延續了好幾千年，古希臘文化也有一千年，由此可見，人的生活也是在模仿著歷史：一開始，它沈湎於紋絲不動的緩慢之中，漸漸地，它加快了速度，然後，越來越快......”我們生活在的當下，究竟是快速的巔峰？還是緩慢的終結？
也許，米蘭-昆德拉也在思考。於是，他不得不為他的這種感受寫下了一篇小說，名字叫：《永恒欲望的金蘋果》。要知道，在迅猛疾馳的世界，蘋果從不落地……人呢？從不低頭看看腳下的路……