「 遊戲上線了，快去索尼商店看看排名 」
9 月 6 號晚上，我從杭州趕到上海，在一家遊戲公司跨過了那一天到 9 月 7 號的午夜，經歷了上面這一幕。
前面提到的剛剛在索尼 PS4 和 PS5 上線的遊戲，叫《 暗影火炬城 》，這家遊戲公司叫做上海鈦核網絡科技有限公司。
最近這一周，它的風頭一時無兩，很多主播紛紛體驗。
無論是遊戲畫面，還是動作打擊感，哪怕拋去國產遊戲的光環，它的賣相都可圈可點，各路媒體也普遍給出了 8 分以上的評價。
不過，差評君今天不打算細聊遊戲，因為這一周以來你去看看各大網站的遊戲內容裏，都能見到關於《 暗影火炬城 》的評價。
今天我們要聊的，是它的制作人 —— 張弢（tāo），他的故事我覺得可不止打個 8 分。
我可以打包票，79 年生的弢哥和我這個 90 後聊起天來，一丁點代溝都沒有。
剛認識弢哥的人可能想象不到，這位獨立遊戲制作人，前騰訊遊戲研發中心的技術大佬，曾經是一位鐵路檢修員。。。
弢哥老家在江西南昌，從小就生活在鐵路局職工圈子裏長大，在那個年代，當地有這麼個說法「 鐵老大 」—— 鐵路就是老大。
可能年輕一些的差友們對職工家庭沒什麼概念：就是父母、祖父母、親戚甚至街坊鄰居都是一個工廠裏的職工。
弢哥從小就是這種家庭，成長軌跡經歷了鐵路子弟幼兒園，鐵路子弟小學，鐵路子弟中學。。。
弢哥也沒啥學業壓力，因為早在 13 歲的時候父母就給弢哥找好了 「 指標 」 ，等著進鐵路系統內部的職校，三年以後就能分到一個站段。和父母期待的一樣，吃一輩子大鍋飯。
1996 年，從職校畢業以後，17 歲的弢哥被分配到京九鐵路沿線的向塘火車站（ 現在叫做南昌南站 ）當起了鐵路貨車檢修員 —— 拿到了家裏所希望的鐵飯碗，一個月賺 400 塊。
這一切，看起來似乎和遊戲開發沒啥關系，一丁點都沒。
這份工作在當時甚至不需要接觸電腦，而且那會兒玩電子遊戲的孩子也不多。
不過弢哥的童年是接觸過電子遊戲的：
在 80 年代，張弢的舅舅公派出國援建非洲項目，那會兒出遠門要到處轉機，舅舅回來給小外甥帶了一臺山寨版的 FC，以及一張卡帶《 魂鬥羅 》。
就一個《 魂鬥羅 》一打就是兩三年，他後來閉著眼睛都能一命通關，再跟著新開的電玩店老板的推薦，還接觸了《 超級瑪麗 》等經典遊戲。
參加工作以後，弢哥在鐵路局的職責是貨車的檢修工作。
當年他的作息叫做 「 四班三運轉 」 ：
第一天，早上 8 點到晚上 7 點，工作 11 小時。
第二天，晚上 7 點到次日早上 8 點，通宵工作 13 小時。
第三天，回家睡覺。
第四天，休息。
這個工作看起來和做五休二差別很大，而且休息時間很多，其實每天都在調整作息，非常難受 —— 通宵到早上 8 點，睡到傍晚人肯定就精神了，也就睡不著了。。。
於是晚上睡醒到後半夜就成了弢哥玩遊戲的時候，也虧得十六七歲的小年輕，扛得住來回倒班加通宵打遊戲。
本來呢，這樣一份鐵飯碗確實是可以幹到頭的，而且空閑時間密集得讓當地的年輕人都喜歡上了打麻將。
但弢哥覺得沒勁，於是他有了一份兼職工作：白天空閑時間去電腦城打工幫人攢電腦。
當時張弢接觸的最多的，就是英特爾的奔騰 1，頻繁接觸電腦的他給自家也攢了一臺電腦，而且沒少接觸電腦遊戲，例如《 仙劍奇俠傳 》《 三國誌 》《 模擬城市 》等等。。。
在那個年代電腦普及率並不高，像他這樣這麼熱愛電腦的年輕職工其實很特別，而且靠這份打工弢哥一個月居然能掙五六百塊。
接觸到這些，一般人肯定會覺得弢哥肯定不會幹一輩子鐵路工人了，好歹以後也會去倒賣電腦或者電玩吧？
但有時候命運真奇妙，在打工攢機的過程中弢哥認識了一位當地的大學老師，他不僅是教計算機的老師，而且還會 3D 軟件 3D Studio（ 也就是 3DS MAX 的前身 ）。
弢哥後來和差評君說，20 多年過去了他依然忘記不掉在老師家看到的這段三維動畫：
一顆蘋果在一個三維空間裏跳動，落地的時候它的碰撞面會壓扁，隨後彈起恢復原狀。
弢哥一下子就來勁了，求著這位大學老師教教他。
這位老師也許並沒有多在意，就推薦了兩本書，沒指望一個平時修火車，混電腦市場的小屁孩兒能學進去多少。
但弢哥真去電腦城二樓的新華書店買到了這兩本書，開始認認真真地學 3D 動畫。
於是在 97 - 98 年，除了上班他就在學習怎麼用電腦做 3D 動畫。
這一學才發現，自己美術底子還不錯，學起來進步很快，接觸了 3DS MAX 之後，甚至還能接活兒。。。
在那會兒，建築公司有時會想要將 CAD 圖紙做成建築外立面 3D 渲染圖做宣傳，弢哥學了一兩年以後，甚至能接這種私活兒，一千塊一張圖。
在當時，這收入水平加起來在當時絕對不低了。
這一路下來，弢哥成了小地方同行裏技術最好的，可他也發現自己這水平沒啥突破空間了。。。
於是，弢哥決定找個地方「 深造 」一下：在 2000 年，他和單位申請留職停薪，帶著兩三千塊錢，只身前往北京，在首師大報了一個培訓班。
一開始，他覺得自己挺有錢的，不過在北京幾個月把錢花完了以後，他對錢有了新的認知。。。
年輕的張弢在北京 ▼
在這裏，弢哥發現了許許多多和他類似的年輕人：來自五湖四海的欠發達地區，想學一點東西來改變命運。
同時，弢哥也發現了一件事兒，從小到大沒體會過升學壓力，也沒正經學習過的自己，學習能力還真就是挺強的：在四五十人的班裏就數他學得最好。
培訓班學期不長，三四個月後弢哥就回到了南昌，但這一回他是真呆不住了。
在培訓班的同學介紹之下，他回到了北京，去了一家非常野生的「 遊戲公司 」當起了遊戲美術，正式將他的職業生涯從鐵路搬到了遊戲研發裏。
這家公司的名字叫思軟互動，現在搜索不到了。
創辦公司的老板是海歸畢業的碩士，屬於最早的一批互聯網創業者之一。
在當年的互聯網流量主要跑向門戶網站，比如說新浪、網易和搜狐等等，而它們往往靠提供免費郵箱服務來獲取流量。
這位老板的第一桶金也是靠開發郵箱系統，靠著免費郵箱引流，在當時一個月能掙十幾萬。
不過和馬雲、張朝陽、丁磊等大佬們不同的是，這位創業老板還有個遊戲夢：
作為一名 MUD（ 武俠文字冒險 ）遊戲愛好者，以及俠客行（ 當時的武俠遊戲愛好者論壇 ）的其中一任站長。。。
他想做有圖形的 MUD 遊戲，最好做成 MMORPG，也就是大型多人在線角色扮演遊戲，這在那個年代屬於王道。
不過很可惜的是，喜歡玩是一回事，能做是另一回事。
因為不專業，每個人什麼事情都要幹一點，弢哥也不例外。
項目是一個基於射雕改編的武俠遊戲
遊戲畫面裏的紫衣服女俠就是弢哥當年做的 ▼
當時十多個人拉起來的草臺班子，自然是沒法順利地開發出遊戲。
在 2002 年，眼看這公司和項目都沒啥希望，弢哥也就離開了，他後來再也沒見過這位老板，只在 07 年通過老同事聽說老板在無錫開了一家 IT 外包公司，和遊戲無關了。
可以說弢哥的第一份遊戲開發工作非常不順利，但他用一年多的時間明確了自己這輩子想要做遊戲。
02 年弢哥辭職後，選擇來到上海，一方面是因為他不喜歡北京的氣候，冬天太冷。
另一方面，當時在上海有太多的大牌外資遊戲公司了，像育碧、科樂美、世嘉等等。。。
但很可惜的是，02 年末到 03 年發生了一件事，只要不是太晚出生的差友們讀到這裏應該知道我要說的是什麼：
非典。
在當時，找工作是不靠互聯網平臺的，公司們參加大型公開招聘會，求職者們拿著打印好的簡歷去現場找工作。
但一場非典下來，毫無疑問人員流動密集的招聘會是沒法辦了，弢哥不得不失業一段時間。
好在上海有親戚接納了他一段時間 —— 這也是弢哥選擇來到上海的又一個小原因，不過在非典時期確實幫了他大忙。
雖然說 03 年的弢哥已經算是個有工作經驗的遊戲美術了，但在以國際大廠的標準來看，肯定不夠意思。
因此深知這一點的弢哥，也不挑活兒，選擇進入了一家遊戲代理公司。
雖然在這家代理公司弢哥做的也是美術工作，但主要圍繞著遊戲宣發相關的包裝內容為主。
由於不算研發崗位，弢哥幹得三心二意，不到一年半就選擇離開了。
04 年是韓國遊戲風靡中國網遊市場的年代，網吧電腦都是《 傳奇 》《 魔力寶貝 》《 冒險島 》等韓國網遊。
而放眼行業，webzen、T3、天城等韓國遊戲公司也紛紛落戶上海開辦分部。
弢哥進了一家韓國遊戲公司，確實做到了研發崗位，而且還成為了美術小組長，負責 4 - 5 個人的團隊。
做什麼項目呢？
開發《 勁樂團 》的抄襲遊戲 —— 創始人是前勁樂團遊戲團隊出來的。
說實話，這樣的研發工作聽著就沒啥意思。
當年，弢哥也這麼認為，而且這家公司的企業文化也令他非常不滿意：
這遊戲公司就像那個年代的其他駐華韓國遊戲公司一樣，公司的高層員工都只是會韓語的朝鮮族同胞，對遊戲開發一竅不通。
於是弢哥也就幹脆把這段不那麼順心的工作時間，統統拿來充實自己。
在這段時間，他精進自己的 3D 建模技術，自學了大量的軟件和技能，從外掛渲染器到包括 AE、PR、AU 等在內的一眾創作軟件，只為潛心打磨一個非常牛逼的技術演示片。
註意，這玩意兒是 05 - 06 年做的，那時候視頻網站還把 480P 視頻標稱高清，但演示已經用了 720P。
不僅如此，裏面的建模、粒子效果、運鏡手段等等，放現在都沒有很過時。
想來也是，這可是弢哥在那家公司摸魚摸了一年多摸出來的，有事兒沒事兒就學一點做一點，然後偷偷用公司的高配置機器渲染。。。
弢哥的學習過程相當艱辛，當時很多軟件並沒有中文教程，只有英文說明，於是他幹脆自學英文，偷偷拿公司打印機把說明書一本一本打印出來，用手寫方式來翻譯。
好在當時弢哥在公司裏已經可以帶領 4 到 5 人的美術小組，而且能非常輕松地做完公司的任務，這給了他大量的空閑時間。
同年代，別人都在玩《 魔獸爭霸 3 》裏的地圖澄海 3C，他還是在學習新技術。
總之，靠著這份很難得的「 Showreel 」弢哥在 2006 年中滿懷信心地去投了一圈在上海開著的 3A 遊戲公司。
在機緣巧合之下，剛剛面試完 2K 上海分部的弢哥，發現樓上也有一家遊戲公司正在裝修，它就是後來大名鼎鼎的 Epic Games。
據後來弢哥回憶，當時這公司連牌子都沒掛，完全處於秘密籌備的階段，他進門隨口一問，記在了心裏。
巧的是，弢哥剛好在 06 年 10 月的時候，通過 Xbox 360 玩到了 Epic 用虛幻 3 引擎做出來的《 戰爭機器 》，他當時就一個感覺：這個遊戲畫質實在是太牛 X 了！！！
所以別人看到 Epic 上海的辦公室毛胚沒啥感覺，但弢哥嘴裏說著「 我就參觀參觀 」，實際上已經有了打算。
回去以後，把他的作品集刻錄在了兩張 CD-ROM 上，放入自己的簡歷，通過 EMS 郵寄了過去，並在不久後就接到了電話，然後考試考了兩天拿到 offer。
於是，手握 EA 和 2K 的 offer 的弢哥，還是選擇去了剛成立的 Epic 上海分部，他當時的判斷依據如下：
1、這家公司這麼多老外，看著很厲害。
2、這家公司剛成立人不多，職場好混。
3、《 戰爭機器 》牛 X 嗷嗷嗷嗷嗷！！！
就這樣，10 年前在南昌的一位年輕鐵路檢修員，10 年後搗鼓起了剛起步的虛幻 3 引擎。
當時 Epic 遊戲主要的業務有這兩塊：虛幻引擎的授權服務，以及給別的公司做外包開發。
弢哥在 Epic 負責外包項目裏的場景美術工作，還得熟悉虛幻 3 引擎 —— 這玩意兒在當時屬於他自家公司的前沿產品，外部教程自然是不存在的，只能自己啃英文的文檔學。
接著，馬上就接到了一個大活兒：《 Dust 514 》，也就是冰島工作室 CCP 的大型星戰遊戲《 EVE 》的姊妹聯動遊戲，由上海 CCP 負責。
在給《 Dust 514 》做美術外包的工作過程中，弢哥再次展現了他的學習天賦，幾個月以後就可以用虛幻 3 做關卡了。
也正是因為他的技術在項目裏體現得越來越重要，於是公司幹脆讓他負責整個外包項目，每周三去上海 CCP 開會，最後做出了這個遊戲的演示關卡。
在這一年多時間的鍛煉裏，弢哥成為了 Epic Games 中國分部的第一個 TA —— 技術美術。
通俗點講，技術美術就是代碼和美術都要掌握，能夠做出遊戲裏比較高級的美術素材。
轉型以後，弢哥同時也負責 Epic Games 工具鏈對外授權時的技術支持專家，除了線上教別人怎麼做，有時候還要跑到其他公司去教。
在這個過程裏，他不僅鍛煉出了很強的口才，也教出了一些日後一樣成為遊戲圈技術大佬的學生，還有人甚至現在還在弢哥創辦的公司裏。
與此同時，弢哥的職業生涯在 2008 年底開始迎來了一個重要轉機：Epic Games 打算做自研遊戲。
在那個年代屬於自研遊戲公司熱潮，靠著一個遊戲就幹上市的公司沒少見。
最終弢哥分到了一個射擊遊戲的項目 —— 那會兒 Epic 有的虛幻競技場的基礎，而 CF 又隱約要火，可以說既有技術又有市場。
於是在程序員都還沒到位的情況下，弢哥和團隊從頭開始做起了項目原型。
這個遊戲就是《 全球使命 》，直到今天都在運營。
如果你同時玩過這個遊戲和《 戰爭機器 》，會發現它倆出奇地像：都是帶掩體系統的第三人稱射擊，奔跑和翻滾的姿勢都很接近，連換子彈要卡時間的小玩法都神似。
那可不就是因為弢哥太喜歡《 戰爭機器 》了，想要把他在 Epic Games 的新項目做成精神衍生作品來著。。。
遊戲在本部過得很快，到了 2009 年就立項了，而一開始弢哥負責遊戲的美術，後來逐漸也負責遊戲的玩法設計，主策劃主要就負責數值、道具、商業化部分。
《 全球使命 》在 2011 年上市開始商業化，一直到 2014 年弢哥才離開，在這個項目上他花費了 6 年的時光。
這段時間是弢哥成長最快的時候，他從一個遊戲美術專家，成長為了有獨立大型遊戲項目經驗的遊戲產品專家。
在這個期間，公司每次賣引擎授權，弢哥跟去做技術支持的時候，別的遊戲公司都想挖他，但弢哥都沒去，留在公司好好做《 全球使命 》。
2014 年，上海的 Epic Games 因為各種原因和美國總部分家了，這家公司改名成了一家內資的自研遊戲公司，叫做「 英佩遊戲 」。（ 之後的上海 Epic 主要做引擎 ）
在 2013 年底聞訊風聲的弢哥，也在這公司內部動蕩的期間選擇了離開。
此刻不同於 2000 年初，出去重新找機會的弢哥有的是機會選，當時網易給他面試的面試官甚至是他教出來的學生。
最終在 2014 年，弢哥去了騰訊，在研發部前沿技術中心工作。
這個前沿技術中心在弢哥離開以後與其他項目合並，叫做 Next Studio，整天逛 Steam 的小夥伴應該對它挺熟的，不過這是後話了。
總之，在當時，這個前沿技術中心的部門職責就是。。。啥都幹，凡是天美（ 代表作《 王者榮耀 》 ）或者光子（ 代表作《 和平精英 》 ）這些 「 主流遊戲 」 工作室不做的，他們都可以嘗試。
舉個例子，在體感遊戲的技術拓展上，弢哥當時帶隊 5 個人，用 7 個月時間吧《 無盡之劍 》搬上 Xbox One 用 Kinect 玩。
這可能是弢哥整個職業生涯裏，相對清閑的時光了，按照他的說法自己在大廠混的挺舒適。
剛入職時，他在內部推進虛幻引擎 4，在騰訊學院開內部課程，混到了不錯的影響力。
接著 VR 引進，在內部又開設 VR 課程，由於當年在 Epic 有過培訓別人的經驗，弢哥的課場場爆滿。
再加上國內外兩頭跑，遊戲活動跑了個遍，可以說無論是工作上，還是行業圈子裏，弢哥都很吃得開了。
本來呢，也許弢哥也許就這麼在騰訊一直幹下去了：眼看自己也快升專家了，在內部輸出技術，股票到賬以後都可以在這養老了。。。
但是，弢哥真有個遊戲夢，他還是喜歡做自己的作品，但前沿技術中心主要項目都是做技術演示，沒有獨立的產品能立項。
所以，他選擇踏出自己的舒適圈。
2016 年，當時互聯網正在經歷真正的創業熱，很多人隨便拿點什麼想法，都能要到融資。
而弢哥創業的第一個選擇，是做 VR 遊戲，也是在五六年前超級火熱的技術。
弢哥帶著孩子經歷 VR 遊戲啟蒙 ▼
於是他找到了做《 全球使命 》的老夥計，一個個去勸說。
最終，也念在曾經的項目經歷，大家都很信任弢哥，最後成功找到了六七個人，開了一家新的遊戲公司，也就是現在的鈦核網絡。
鈦核網絡的第一張合照
照片裏有五位依然在團隊裏 ▼
弢哥的遊戲公司註冊時間是 2016 年 2 月 29 日，照道理這家公司每隔四年才會有一次周年慶。
而第一個遊戲項目，從面向融資的角度考慮，自然是一個 VR 遊戲，名為《 奇境守衛 》。
老同事的搭檔幹活效率賊高，大家夥在 2016 年 5 月開始做，到了 10 月從玩法上已經接近成品了，剩下的只需要把一兩個關卡的遊戲內容做得豐富一些。
同時，那會兒索尼也想在 VR 市場殺出一片天，準備推出 PSVR ，而弢哥的遊戲成為了首選的 VR 遊戲。
在 2017 年 3 月，《 奇境守衛 》第一個版本做完了，作為一個流程長達三四個小時的闔家歡 VR 遊戲，和當時市面上大部分的恐怖主題打僵屍 VR 遊戲和體驗只有幾分鐘的 demo 形成了鮮明的對比。
2016 年弢哥和夥伴們在 E3 ▼
《 奇境守衛 》上手簡單，關卡豐富有趣，畫面性能也很拔尖，還有聯機模式，很受家庭和小朋友的喜愛，索尼覺得非常適合拿去做展會或者幹脆在線下商店裏體驗。
這個遊戲在 17 年 5 月就正式上市開賣了，並且在 7 月份拿到了版號在中國大陸銷售，反響普遍還行。
但是。。。《 奇境守衛 》不賺錢。
2017 年 10 月，做完遊戲的 DLC 之後，回頭一算：12 個人做一年成本花去了幾百萬，但遊戲開賣到當時距離回本差了一個零。
最後只能得出一個結論，起碼在當時，VR 遊戲的市場回報是不行的。
於是在 2017 年底，哪怕 VR/AR 領域依然很火，但弢哥和團隊清楚這個方向要結束了，他們得好好利用融資的錢。
於是第二個項目從戰略上定了一個玩法設計極其保守的遊戲，不求創新，只求做一個高質量的完整遊戲。
也因為團隊都是身經百戰的遊戲行業老兵，大家都很清楚如果做一個 3D 遊戲成本肯定收不住，但是做 2D 遊戲的話他們能把畫面做到頂級。
而 2D 遊戲做到極致，就是類銀河惡魔城的開放世界，剛好幾位主創也愛玩，於是就這麼定了。
《 暗影帝國 》就是這個類型的經典之一 ▼
這個遊戲就是《 暗影火炬城 》。
當時團隊內部給這個新遊戲明確了幾個方向：
首先遊戲體量夠大，時間足夠長；
其次世界觀要引人入勝；
團隊沒有擅長做數值的，所以玩法要註重街機式的動作體驗；
最後，遊戲賣相要牛逼，放在全球上也得是第一檔的畫面水準。
無論是美術還是故事上，弢哥都認為抗戰時期的老上海很值得作為一個遊戲世界背景。
於是《 暗影火炬城 》的前身，是一個地下組織在上海灘抗日的故事，並不是兔子。
但是問題來了，如果是這個設定的話，這個遊戲的玩法就太難展開了。
你想想，一個地下組織戰士二段跳，很奇怪吧？
作為 2D 動作遊戲想要拓展難度，常見操作就是把敵人變大，但一個日本鬼子變成巨人也很奇怪吶。。。
而且在這個設定下，遊戲的基調非常沈悶，更像一個潛入遊戲，一點都不熱鬧，和街機風格沾不上邊。
這樣的遊戲，弢哥覺得在國際市場上賣不出去。
於是，重新開會，把角色做成了小動物：和迪士尼的思路類似，小動物是沒有文化屬性和理解門檻的，全世界的玩家都能代入角色。
說個題外話，一開始《 暗影火炬城 》的主角雷德文不光打拳，也打槍。（ 現在遊戲裏只有消耗能量的火箭 ）
不過弢哥的團隊依然維持著高效，做什麼都很快。
在 2018 年 5 月他們帶著遊戲去參加了 Epic 的一個行業展示會，自覺項目看起來和別人比過於詭異，也不怕被抄。
結果在展會上《 暗影火炬城 》得到了一致好評，也獲得了 Epic 和索尼的青睞，於是大家夥就衝著這個正確的方向幹了起來。
最初亮相海報 ▼
直到 19 年 3 月之前，弢哥加起來只發了五六條微信朋友圈，而且都是幫同行擡轎子，轉發一下而已，關於自己啥也沒有分享。
大夥兒潛心開發了將近一年，在 19 年 3 月遊戲公開，緊接著弢哥開始忙碌了起來：
7 月份去了 Chinajoy，隨後參加 TGS、Gamescom、Bitsummit，因為遊戲賣相好，找發行商都沒咋碰壁，甚至被一些名氣很響的大廠要走 demo。
銀河惡魔城類型創始人五十嵐孝司玩了以後，對《 暗影火炬城 》的評價也很高。
一切看起來都很順利，在 2019 年底決定在 2020 年的 GDC 上參展，一舉搞定海外發行商，而且 Epic Games 還免費給《 暗影火炬城 》辦展臺。
結果，疫情來了。
展會在美國，展方先是不讓海外遊戲廠商參展，隨著疫情演變，幹脆取消了展會。
這對於遊戲找發行商來說，其實特別難受，因為遊戲尚未打磨到完整的發售階段，為了讓發行商了解自己的遊戲還是很需要線下展會的。
2019 年 GDC 虛幻引擎展臺
2020 年就沒辦成 ▼
同時，本來打算花到 20 年底的成本，因為疫情這一拖延，資金問題開始不可忽視，而這會兒弢哥也沒地方去找融資。
就這麼頂著巨大的壓力下，到了 2020 年 5 月，疫情一好轉，弢哥就開始全國各地跑融資，找發行商簽約，最終選擇了 B 站作為《 暗影火炬城 》的全球獨家代理。
而且 B 站還算厚道，直接給了 MG（ 保底分成金 ），幫助弢哥度過了資金難關，接著遊戲亮相 B 站的首個遊戲發布會。
隨後在那一年，弢哥把遊戲預告帶入 TGA，短短 1 分鐘的視頻播放量有 80 多萬。
最大的難關過去了，遊戲的開發周期又經歷了一些小波折。
弢哥和索尼的關系一直都很緊密，《 暗影火炬城 》自然會成為 PS5 首批國產遊戲之一。
時任 PS 中國總裁添田武人來工作室交流 ▼
但讓他沒想到的是，在疫情之下 PS5 居然照常上市，於是團隊在年初加班加點做 PS5 版本，發布日期也從原定的 4 月份，一直拖到今年的 9 月 7 日。
但好在其他變數已定，在 9 月 7 日這天遊戲順利發售，衝上了索尼 PS5 遊戲商店獨立遊戲銷量前十。
國內外的主機玩家們都在討論《 暗影火炬城 》，海外遊戲公開評分網站 Metacritic 評分也來到了 83 分。
弢哥這波算是討了個頭彩，接下來的故事就看 PC 版本上線以後了。
這就是《 暗影火炬城 》的故事。
隨著遊戲在 PS4/PS5 上線，各大媒體評分解禁，我和弢哥在他們工作室吃了一頓燒烤。
同時，大夥一起盯著屏幕上的微博評論，遊戲主播的直播間裏的彈幕，以及 Playstation 商店裏的暢銷榜。
第二天，工作室一起拍了張合照，然後大家夥就去修 BUG 了。
遊戲裏放著各種各樣的彩蛋：
有一關致敬了《 超級馬裏奧兄弟 》，水管做成了綠色。
有一個挑戰任務是打水桶，致敬了《 街頭霸王 》。
遊戲裏有一張海報，致敬了旺旺公司，因為弢哥的太太有位朋友在旺旺工作，經常給他們免費送一些臨期食品吃。
有一個 BOSS 是一串珠子組成的，因為弢哥很喜歡祖瑪，那個 BOSS 的身體由三個紅色、三個綠色、四個藍色的球組成，打爆以後身體就會縮短。
聽到這些，我也想自己做遊戲了，把自己喜歡的東西一股腦兒塞進作品裏讓別人玩，實在是太爽了。
《 暗影火炬城 》作為一個品質過關的國產遊戲，想必也會讓喜歡玩它的外國玩家因為喜愛而嘗試去了解遊戲的背景，嘗試了解 30 、 40 年代的中國上海灘，這是文化輸出。
我們常常聽到的獨立遊戲開發過程總是有些艱難險阻的，不過弢哥在那個晚上說：「 兔子能上線肯定也不容易，我現在只有一個心情，就是開心。 」
至於工作室，以後也不指望做得太大，只要能穩定輸出一定品質的單機遊戲，不虧本做下去就好，他所想的是做成中國的白金工作室。（ 《 尼爾 - 機械紀元 》《 獵天使魔女 》的開發組 ）
從鐵路檢修員到遊戲技術大佬，他本可以在騰訊做一個技術骨幹一直混著大廠福利，卻跳出了自己的舒適區，成立獨立工作室追逐自己的遊戲夢想。
弢哥告訴我，遊戲的主角雷德文，其實刻畫的是一個中年男性的形象，也就是他自己。
這就是弢哥的故事，從鐵路檢修員到 PS5 國產單機遊戲制作人，這位中年大叔就是這麼神奇。