中國的誌怪奇典、掌故遺聞，頗有意思。
如徐珂創作的《清稗類鈔》，共九十三類，其中“棍騙類”專記騙局，如仙人跳、冒名頂替、采生折割。
大多騙局，都被沿用至今，如采生折割便類似今天的殘疾乞丐。
其中有一則，講了這樣一個故事：
一名剛過三十、身高一米八的帥哥，承諾一位尼姑，只要自己事業有成，必將其明媒正娶，只是，現下手頭吃緊，搞事業缺錢。
恰好，尼姑動了凡心，積蓄也不少，便傾囊助之。
帥哥資金到位，從此便將尼姑拉黑。
不同於《聊齋誌異》《搜神記》等名聲在外的小說集，《清稗類鈔》常人多有不知，羽士以情騙財、尼姑甘之如飴這一“殺豬盤”故事，本也就沈於野史煙雲，但幸運的是，如今一部古裝短劇集《山野異事》，卻將這些故事聲色俱蘊地呈現了出來。
《山野異事》是不思異團隊新作，共13集，每集6至16分鐘不等，恐怖、驚悚、科幻、喜劇等凡類皆出，唯形式統一，即“古裝誌異”。
“羽士騙尼”便是其第三集內容，題《思凡》，意“動了凡心”。
近年，短視頻之迅猛發展有目共睹，從最初人人皆可入場，到如今“柳夜熙美妝捉妖”、“張同學290個分鏡”等對創作門檻的技術性提升，使其正逐漸成為影視新領地。
短快勿平，要有風、有浪、有潛、有藏，這是短劇集的魔力所在。
從2017年《辭典》，到2019年《電臺》《錄像》，再到2021年《異常物種》，以及如今這部《山野異事》，不思異一直在一種“奇妙物語”的方向上，探索短劇集的品質極限。
這幾年中，不思異的確拍出了一些令人印象深刻的故事。
如2019年《電臺》中便有一則《尋隱者不遇》：一名樵夫入山尋不世高人，再從山中出來，已是時空漫變、天地不同。
短短幾分鐘，道出“山中一日、世上千年”之國風禪蘊，不得不說，這比那些動輒拿出數萬年來談情說愛的架空古偶劇更具風味。
雖則有味，不思異過往的拍攝中，卻只此一集古裝佳作，自不過癮，對於不思異的粉絲而言，《山野異事》算是彌補了這一遺憾。
異事十三則，分題《夜路》《大膽》《思凡》《一諾》《熒惑》《報恩》《一念》《猜疑》《報仇》《貍奴》《妻約》《珠淚》《遇仙》，裁自《閱微草堂筆記》《子不語》《清稗類鈔》《搜神記》《唐國史補因話錄》《醉茶誌怪》《笑林廣記》《聊齋誌異》《河東記》等九部誌怪之作。
暫且不提《山野異事》故事水準究竟如何，先談談這部劇給我印象最深的兩點。
其一，劇本創作和影視規則之間的博弈。
現在流行一個詞，“頂級拉扯”，我願以此形容這種博弈。
顯然，這十三個故事並非一蹴而就，而是在大量誌怪故事的閱讀、分析、判斷、篩選中最終底定、拍攝。
這個過程依靠的，也許是一種模糊的標準，即故事吸引力和影視規則之間的平衡。
我讀過劇集文學策劃西門瘦肉部分原創小說，驚悚為核，獵奇為誌，但那只是文字，一旦付諸影像，就不得不考慮相對嚴苛的創作規則，基於此，《山野異事》便呈現出一種詭異氣質——它介於寫實和超自然之間，說是誌怪又不完全誌怪。
劇名中“山”、“野”、“異”三字，於觀眾而言，應極盡詭異、神秘、野性之能事，然而《山野異事》未能全然放飛誌異想象，而是最大程度將靈詭之事控制在一種健康的精神維度內。
如第1集《夜路》，雖有女鬼伏地探爪而出，亦有鬼母掌燈引路之情，但本質上，其故事介於靈異與非靈異之間（因女鬼乃偽裝，鬼母或出自女鬼想象）；
又如第12集《珠淚》，講山中一女屍流出珍珠眼淚以救善心人之貧病，這該是絕對的靈異設定了，然而，故事對女屍遭遇及來歷的不談，使故事本身停留在“善惡終有報”的是非觀層面，珠淚女屍便也只是一件“道具”，其靈異成分也就威脅不到故事的價值觀了。
在此基礎上，也能體會到編劇在盡力令故事更具衝擊性。
如《思凡》一則。
原著寫到尼姑相贈金銀之後，久待帥哥然其不至就結束，但在《山野異事》中，增加了“尼姑苦等化為枯骨”和“帥哥與尼姑弟子私通”兩個情節，一面增添誌異之味，一面令故事更致曲折。
其二，即劇集在拍攝藝術上的用心。
規則限制之下，故事多少會有遺憾，於是，在拍攝上極盡心思，也是一種補償。
《山野異事》的選景、服裝、燈光、構圖、音樂等，作為短劇集而言，幾乎無可挑剔，做到了古色古香又氣氛異極，甚至可以從影像色調上，感知到故事本身欲傳達給觀眾的溫度。
最典型的一集，《大膽》。
一富家公子買房，此人膽足，饒是鬼屋亦照買不誤，鏡頭框出大宅外墻，繁樹掩映之中，日光灑然，翹檐飛角之外，藍天隱現，本是日暖天清時節，但《山野異事》偏在此處酌用陰冷之色，使這大宅莫名滲出鬼氣。
第10集《貍奴》更甚，6分鐘內，畫面由黑白變為淡彩，色調由低冷漸於暖溫，因應的，正是主角以為見鬼，再到遇見貍貓而撫之慰之的心境。
基於以上兩點，再來看《山野異事》這部劇，就能明白，它在古裝劇耽於“仙俠師徒戀”、“探案懸疑”等固有類型的如今，代表一種可貴的探索性。
如第5集的“古裝科幻”。
古裝科幻這一概念其實並不新鮮，遠至春秋戰國便有對火星的想象，今則有錢莉芳《天意》、張草《明日滅亡》等，都是古裝科幻小說，甚至，網文也在興起科幻修仙流派，但遺憾的是，幾乎沒有影視涉足於此。
《熒惑》一集，正是基於“熒惑守心、世有戰亂”的古人觀念拍攝的故事。
熒惑即火星，取火星熒熒似火、迷惑不定之意，古人認為，火星侵入星宿，便有戰亂發生，《山野異事》中，一名少女為避戰火，逃入深山，遇見火星來的小孩，並央求小孩帶自己離開地球，去火星生活。
此集結尾場面殊為奇異：只見火星的巨大球體前所未見地逼近地球，映得山中草木似枯又燃。
這一故事，雖選自東晉幹寶《搜神記》，卻同公元前就根植於古人觀念中的“熒惑近、戰亂起”如出一轍，也算一種奇想文化的傳承了。
正是這種創作過程中的冥冥貼合，才使得探索更具意義。
《山野異事》只有13集，內容卻涉及親情、愛情、友情、婚姻、承諾、猜忌等多個層面，觀感而言雜於驚悚、喜劇、溫情等幾多滋味，最後一集《遇仙》更探尋了生命意義這樣的話題，所以堪稱真正的“麻雀雖小、五臟俱全”了。
身為不思異老粉，我知道接下來他們還將繼續在短劇集領域深耕細作、拓寬邊界，至於下一次會帶來怎樣的題材與作品，就拭目以待吧！
作者：縣豪
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