導演滕叢叢給影片取了個實在很文藝的名字——“送我上青雲”。
在電影中借人物之口添加註腳：“好風憑借力，送我上青雲”，出自《紅樓夢》薛寶釵為柳絮賦的詩。春絮兒無根無依附，不斷借助好風力，正好直上青雲。
將一個文藝範的片名用在現實題材中，有意思。
有幾個意思？
以下是本人淺顯的分析：
主語：我
影片中的“我”是盛男，一個“剛”與“喪”矛盾並存的女人。
一個夢想成為戰地記者卻跑市井雜記的記者。
一個被社會觀念定義為“大齡剩女”，自己卻不以為“恥”的女性。
一個好幾年沒有性生活卻罹患卵巢癌的病人。
一個卡裏只有三萬塊錢，付不出手術費的窮人。
盛男一出場，從頭到腳，穿得像個男人。有時開口說話冒臟字，也似糙男。在男權社會中包裹住自己的性別特征，為的是和男人公平競爭，自立於世，但盛男的內核是渴望被愛、渴望好好活著的女人。
你能看出她身上比男人還爺們的那股勁，胸中有俠氣，剛強又驕傲，不願向金主屈膝，不懼小賊打擊報復。
然而，這麼一個強勢的女人還是被“死”字嚇呆了。不想死，是因為覺得沒活夠，沒得到想要的東西。
如果把生命看做體驗之旅，盛男還沒體驗過真愛，甚至是好的性愛。她當然不想死。
去什麼“靈魂永恒” 偽雞湯，人得先把這一世肉身活通透了，將來喝孟婆湯才不遺憾。
因此，影片利用前一小節說明盛男很剛，接著用從天而降的癌癥把“剛”砸成“喪”，領著觀眾關心這個女人，怎樣“死裏求生”。
導演滕叢叢在某個采訪中透露，她本人患過癌，曾試圖獨自面對。
也許正因為原創劇本的導演親身體驗過癌癥病人是怎麼回事，才能正常“語調”描述一個崇尚獨立的女人會以怎樣的姿態迎對生死。
“我”得癌了，那就想法治唄。這樣的“我”雖不幸，但不絕望。幸好，癌癥沒有拿來賣慘求同情。
值得肯定的是，這樣的新女性角色沒有誇大堅強，“刀槍不入”就不是人了；也沒有放大痛苦，現實生活中無數女性正咀嚼著自己不放棄的樂觀。
“送”，代表一種人物關系
錢和愛，盛男不能自足，就得向外借力。
卵巢癌，即便手術，復發幾率高達百分之七十。這意味著，對盛男來說要借的救命錢在別人眼裏就是收不回的債務。
誰願意白白“送”錢？
或者說，從哪兒去籌錢？
影片中有兩類霧蒙蒙的鏡頭語言。一是霧霾中穿雲的摩天大廈，似是象征都市上流階層。非成功人士盛男，只能返鄉求助。
另一類，是雲霧繚繞的群山和江面。物欲混入江水流動，小縣城也不是世外桃源。親近自然的盛男，依然沒有尋到自然而然的借力。
財迷朋友毛毳不願借錢，婚外戀的父親正缺錢，而盛男又不肯和中老年“傻白甜”媽媽梁美枝提錢。
逼不得已，盛男只好應下油膩暴發戶李平為其父寫自傳的活。明明是一肚子膈應，為了救命錢，幾次三番談崩，要尊嚴不想折腰，要活路就得假笑，十萬個矛盾。
錢不好找，愛更難做。
我本以為愛拍雲且“助人為樂”的文藝男劉光明除了愛拽文沒別的bug，希望他和盛男組“靈魂伴侶”。看著他聽聞癌癥落荒而逃的樣子，影院裏有人哄笑。真假啊，宣揚“靈魂永恒”的偽文青比拿佛經給小姑娘“洗腦”的大叔還虛假。
而一向善於走腎，自信“睡”服天下的毛毳，直截了當推開盛男。熟到下不去手。可後來主動動手的也是他。
吵著吵著，怎麼就性亢奮了？就情節合理度而言，這一點值得商榷。
拋開此迷題，有趣的是男人毛毳說了這麼一個問句：
“你想睡我，我不同意，就沒事。怎麼我要睡你，你就說是“強奸”，就要報警了？”
你看，導演滕叢叢並沒有讓男性角色徹底“閉麥”。
女性可以大膽求愛，男性也可以大方拒絕。男女平等，做或者不做什麼，都得雙方一致，彼此尊重。
幾翻求財、求愛的回合下來，哪有什麼好風可借力。
盛男和原生家庭的關系存在裂痕，怨恨父親包養情婦，嫌棄母親沒頭腦，她與他們格格不入，不願把自己患病的事告訴父母。
與外界男性的交往坑坑窪窪。與劉光明曖昧純屬虛幻，和毛毳同床也不是出於愛情。
她是孤獨的，錢和愛無人能助。當代都市麗人的狀態大抵如此，和老家人聯系不報憂，因為報了也沒法被理解，還可能被拽回小鎮結婚生子。和異性交往，多少遇到過虛頭巴腦或者財迷心竅的偽愛人。
要是換一種視角看，沒有人不孤獨。睡遍天下妹的毛毳沒有睡出真情；入贅土豪家做女婿的劉光明活得像條狗；盛男的父親即將失去情人；梁美枝守了十年活寡……
成年人的世界，“借力”不易，困局遍地。
“青雲”是什麼？
眾生皆有欲，世間男女都有所求。青雲，也許是指欲求。
這其中，似乎只有半仙式的老李把欲望看明白了。老李頭跑到深山辟谷，說要清心寡欲多活幾年。可一見了盛男的媽媽梁美枝，肉也大口吃了，情欲也大動了。
他說，“愛欲掌控人的生死之門……”
老李突然得到了梁美枝的美，余生“圓滿”，“從哪裏來，到哪裏去”。
片中用“棺材”做象征，棺材在《周公解夢》裏有升官發財之意。而坐擁過名利的老李因為滿足了愛欲，也就不“惜命”了，反而似修士坦然睡入棺材，順流到下一世的命運了。
可霧裏看花，看不開欲望的也大有人在。
財迷毛毳丟了職業操守，削尖腦袋圖發財，在他看來，變成有錢才能被尊重。他病了，就像盛男評價“相比色盲來說，渴望成功才是絕癥”。
劉光明呢，讀了再多哲學書也搞不清是金錢厄住了尊嚴的喉嚨。既然 被羞辱幹嘛不離開呢。大概是怯懦吧，怕失去施舍的錢更活不下去了。
至於對著大盤指點江山的李平，除了錢多，沒有別的生趣。
而歷經這些事，和不同的人“撕”過後，盛男能上青雲麼？
上不了青雲總能上山。清風徐來，盛男“哈、哈、哈” 大笑三聲。她應該是和過去“操蛋”的生活和解了。關於幼年的心結，成年的創傷，只需“哈哈哈”，一笑了之。
生或者死？只要死不了，盛男這樣的女性還是會勇敢活下去，依然自立、自愛、自尊、自強，但不會自我糾結了。
電影散場，我想學姚晨“哈哈哈”大笑一次。人生苦短，不如笑對。電影裏有個“傻子”說了很多人求之不得的話“我愛你”。他說的是真心話還是玩笑話？
作為一個女性，以後我不願糊塗地活，那才真傻。
02 罕見的華語女性視角電影有統計數據顯示，電影《送我上青雲》排片率只有2.3%。
安排的少，是因為女性題材沒熱度，還是女性視角受偏見？
很多人給《送我上青雲》貼上女性主義的標簽。在這部電影裏，一個女性占據了主人公位置，而男性統統只是配角。電影從頭到尾，敘述的中心圍繞著一個女性的困境和掙紮，這和男性話語權下的其他電影的確有所不同。
早有女性主義學者指出，在電影中，女性通常被社會結構成男性主導世界的“他者”或“圈外人”，女人無法說自己的故事，因為影像被男性控制。通常女性被視為“性客體”，只有她的美貌和性吸引力才有價值。
自20世紀60年代起，女性主義即“女性運動”或稱“婦女解放運動”在美國及大部分西歐國家興起第二次浪潮。表現在好萊塢電影中，便是一些女性演員和工作人員努力為女性“邊緣化”的卑微地位抗爭，創造出與以往不同的女性角色形象。
90年代，電影《末路狂花》可以視作美式女性主義的表達。影片通過兩個女性橫越美國冒險之旅，展現了女性友情，更探討婚姻、工作、獨立、女性情誼、大男子主義等主題，且不失幽默。
當女性角色不再只為愉悅男性而存在，女性做為“事件中心”而被關註，才能在男權社會中“臨摹”女性生存狀態，以此探求女性的自我實現。
有一次，弗洛伊德激昂地問，“女人要什麼？”
女性主義者莫莉.海思科回答說，“無論在銀幕上還是銀幕下，我們都只不過要有和男性一樣多元豐富的選擇罷了。”
這個回答同樣適用於2019年的華語電影《送我上青雲》。
盡管很多人因為預告片裏那句“我想和你做愛”就認定此片旨在鼓勵女性“開車”、大膽談“性”之外別無所求。而我覺得與其說“性”是中心思想，倒不如說是一個敢於表露生理需求的女性在男權社會中求生、求愛。
《送我上青雲》不是女性“獨角戲”，女性主義追求的根本是兩性平權。
影片中的諸位男性角色形象也並非刻意貶低。女性被“物化”已司空見慣，如今有人以女性視角聊聊男性成功學的“段子”怎麼就成了冒犯呢？
實際上，這些男性角色只是不像其他電影中那麼“正面”，缺點明顯而已。甚至，女性主人公也不是無暇的“白蓮花”，自身有毛病。平了。
社會男女，誰都不完美，誰都有欲望，都在困境裏生存，丟了頭頂的白月光，行於浮世罷了。
因此，《送我上青雲》的主題不限於為女性主義扛旗，聚焦當代女性面貌同時，涉及關照的是社會中不同人群汲汲所需的尊嚴和情感滿足。
換句話說，就《送我上青雲》而言，性別是特點，不是全部。
結語：今天的國產電影市場終於有女性導演，以女性視角來拍一部關於新女性的電影了。除了瑪麗蘇和霸道總裁，我們需要一些不繳智商稅的現實故事。罕見，所以值得支持。
當然，《送我上青雲》不是神話，要挑毛病也不是沒有。比如，拍攝手法不夠爐火純青，敘事“線頭”多，某些情感轉變細節不足等……但出現有瑕之玉總比沒有強。
現在，豆瓣評分蹭蹭漲到了7.3。兩萬多人的點評，有睬有褒。最終會有多少人喜歡？
只有更多的人願意去了解盛男的故事，此後關於新女性的電影才會有更寬的路可走。
文：沄希 圖片：源於網絡