澎湃新聞記者 羅昕
2022年到了。
各大文學刊物也以嶄新的面貌推出了開年“第一本”。可以看到，“第一本”的故事是如此豐富多彩，它們有的回望歷史，講述時代洪流中的個體命運；有的觸摸當下，構築城鄉生活的千姿百態；有的扣響心門，追問一代代人的精神掙紮；有的關註生態之美，走向更廣闊的山川大地、世相人心……
此外，不少文學刊物在新年開辟了新欄目，比如《人民文學》的“人民閱卷”選輯來自全國各地的讀者朋友的懇切評語，《十月》開辟了聚焦生態文學的“大地之事”，《收獲》和《鐘山》分別推出了代表作者新風格的散文專欄“塵海挹滴”和“荒林拾葉”，《中國作家》在文學版與影視版同時開設了“新時代 新篇章”……而作為2022年開年一大盛事，冬奧會也出現於各大文學刊物，《當代》《天涯》《北京文學》《中國作家》皆提供了一份來自文學的珍貴留檔。
2022年第一期《人民文學》
2022年第一期《人民文學》重點推出了阿來的最新長篇小說《尋金記》（上部）。二十世紀四十年代初的西南大山中，金礦上被盜走的大金子，導致一個接一個生命消逝。他們都是過場者，但又都是令人過目不忘的人物。《人民文學》編者評，作家深湛的小說功夫不僅表現於此，更有對那個兵荒馬亂的時運、時局的深刻洞察，那是對無論貪者、惡者還是有望者、有誌者都無法相互長久善待的境遇——物欲的事體與人性的悲劇，在筆法細致環環相扣的歷時、共時敘述中，讓一個個筋疲力盡的人的故事，成為步步驚心的傳奇，串聯聲聲入骨的浩嘆。據悉，《尋金記》下部講述的是進入新社會後大金子失而復得的故事，同樣令人期待。
此外，本期許多作品也與自然生態相連。徐剛的非虛構作品《自然筆記》段段連天地、時時含性情、處處是學識，充滿了自然之思與旅人之道；沈念的非虛構作品《大湖消息》實情在水在岸、世情在人在鄉、詩情在物在我；勞罕的散文《西湖邊，有這麼一個小院》將大師留駐的歷史文化印跡還原並賦予深情的行道之思；劉文飛的散文《納博科夫與蝴蝶》則是在求證的衝動中發掘隱秘關聯，辨認引領飛升的路徑……
2022年第一期《收獲》
2022年第一期《收獲》發表了葉兆言的最新長篇小說《儀鳳之門》。儀鳳門是南京城北部通往長江岸邊的要道，北上、出征、打勝仗凱旋，都會經過這座城門。那一年，儀鳳門重修完工，楊逵拉著黃包車與儀菊、芷歆相遇，但他未曾想過，在不遠的將來，他竟然從人力車夫變成一位革命黨人，同這兩位女性陷入剪不斷、理還亂的糾葛中，並抓住下關地區的發展契機，成為商界名人。楊逵和他的兄弟水根、馮亦雄，以各自的方式卷入這動蕩的時代，他們好似與時代抗衡著，卻又為時代付出代價。
在《儀鳳之門》之外，這一期還有孫頻的《海邊魔術師》、曹寇的《鴨鎮往事》、盧德坤的《傳記作家》三個中篇，以及張惠雯的《朱迪》與弋舟的《瀑布守門人》兩個短篇。
新的一年，在專欄“生活在別處”“明亮的星”之外，《收獲》還推出了新專欄“塵海挹滴”，邀請南京大學教授王彬彬以散文的方式書寫一些人生困惑和感悟。與王彬彬此前的學術類文章不同，這一專欄盡量用文學性語言，控制學術性表達。至於題材，他有時寫回憶，有時寫現實，有時則讓回憶與現實相交織。第一期的作品名為《廢墟與狗》，王彬彬從山野之地裏一群無家可歸的狗想開去，無數思緒凝結為一篇打動人心的好文章。
2022年第一期《中國作家》
《中國作家（文學版）》在新的一年裏開設了三大新欄目。首先是“新時代 新篇章”，第一期推出陳應松的長篇小說《天露灣》。這是一部描寫當代農民創業史的正能量作品，講述了上世紀八十年代，天露灣的村民們窮則思變，成就“葡萄第一村”的故事。
接著是“名編訪談”欄目。讀者通常會從作家作品或批評家論著去了解當代文學，然而了解中國當代文學還有一個重要渠道——文學編輯。他們中的一些翹楚不僅見證了中國當代文學的發展，更或輕或重地影響了中國當代文學的走向。這個欄目計劃逐一推出12位中國當代文學名編的訪談，為中國當代文學研究留下寶貴的口述與訪談資料。
此外，《中國作家（文學版）》還邀請張煒開設“松浦居隨筆”專欄。張煒以小說創作蜚聲文壇，近年來致力於文化隨筆寫作。新年第一期將推出他的《為夢想命名的人，陶淵明十二題》。
而《中國作家（影視版）》同時開設了“新時代 新篇章”專欄，今年第一期推出《理想照耀中國》電視文學劇本。青年編劇溫方伊的話劇劇本《活動變人形》也是本期一大亮點，它改編自王蒙的同名長篇小說；《中國作家（紀實版）》的第一期重點發表許晨的長篇新作《冰雪“童話”》，以迎接第24屆北京冬奧會。
2022年第一期《十月》
2022年第一期《十月》的頭條是周嘉寧的最新中篇小說《明日派對》。“二○○○年”已在文學敘事裏完成它的講述，《明日派對》於此刻回望世紀之初的未來想象，一個時代曾伴隨人成長而後落幕。“我”、王鹿、瀟瀟，文藝青年們，在世紀之交的躁動、亢奮、期待和沮喪中生長、“逃亡”、聚散，“一道浪總是連接著下一道浪”，青春理想與時代精神，洪波湧動。
同樣是處理精神困境，李清源另辟一條“求諸野”的小徑。短篇小說《求諸野》在抗戰時期文明史的低谷尋找療救的藥方，於歷史的密林深處細辨人性的復調與和聲。當中國郎中遇見日本醫官，西方現代性挾進化的優勢遭遇民間的抵抗，文明與野蠻的秩序出現了意味深長的顛倒。
在新的一年裏，《十月》還將開辟聚焦生態文學的新欄目“大地之事”。2021年，首屆“美麗中國”生態文學獎評選與生態文學論壇討論曾引起強烈反響，“大地之事”欄目是《十月》對這一領域關註的延續。這會是一個開放的欄目，容納小說、散文、非虛構、詩歌等不同文類形式，它有關自然生態與社會、文化的互動與往來，有關生態及其周邊美學、歷史文化、自然倫理、政治經濟學等多學科視域的引入，有關所有“大地上的事”。
此外，新年的《十月》專欄作者們會呈現出雜誌散文寫作的不同面向：劉文飛深度解讀陀思妥耶夫斯基，敬文東展開“心”這一詞語在中西語境裏的發散性奇思，李敬澤的理論闡釋和王族的文本書寫拓展了當代文學感覺與經驗的地平線。
2022年第一期《花城》
20世紀90年代，一個文學代際登場。2022年《花城》第一期推出“花城關註·致90年代”專題，收入艾偉、路內、徐則臣、王莫之、範偉五位作家新作，跨度自“60後”到“80後”，主持人何平從文學處理社會經驗的角度來解讀，分析小說家們如何自覺地處理個人精神成長過程中的歷史遺產問題。艾偉的《幸福旅社》用“小鎮往事”，濃縮了一個欲望生態的市場年代；路內的《體育課》則是“少年熱血”的職校故事，回到90年代的青春起點；徐則臣的《宋騎鵝和他的女人》鋪灑“故鄉”色調，展開了鄉鎮圖景和煙火人心；王莫之的《明天的煙》以音樂的視角切入時代細史，書寫90年代至今的“黑膠文化”和其背後的人群；範偉的《走起書》以北大學子的個人命運切入90年代這個承接歷史且社會形態陡然轉變的時期，描述了一個時代的沈浮和可能性。
同時，這一期重點推出華裔旅法導演戴思傑的長篇小說《菩提迦耶》，帶讀者走進了唐卡畫師莊嚴而華美的藝術世界。小說以一種遠離世俗塵囂的靜美姿態，探討了有關生死、親情、愛情、承諾、守變等等人類共同的命題。
此外，陳先發新詩《若缺詩章》解構“泡沫”和“枯”的文化意象，兼具辯證的理性和審美的感性；喻言組詩《機器人時代》則是對人類社會和科技發展的反思；蔡天新的散文《紙上旅行之三》，延續前文，行至80年代；淩嵐的《經典也是國家名片》梳理了美國初高中英文課的文學選目與更疊，從基礎教育的角度來解讀經典名作；“花城譯介”則隆重推出2021年諾獎新晉得主阿蔔杜勒拉紮克·古爾納的作品小輯，短篇小說《上午十點的月亮》，再加上古爾納訪談《種族主義、殖民主義和“非洲性”》，呈現了一個更為立體的古爾納。
2022年第一期《當代》
2022年第一期《當代》推出了軍旅作家徐貴祥的長篇新作《琴聲飛過曠野》，它講述新四軍文藝隊一個特殊的童子班在火熱革命歲月裏的成長，戰火硝煙中飛揚的琴聲與唱腔，寄托了孩子們澄澈而滾燙的心，也代表著民族的希望。新作延續徐貴祥《歷史的天空》《馬上天下》《英雄山》等作品的“英雄主義”內核，又在革命戰爭傳奇的書寫中灌註了靈動而昂揚的少年氣。
北京冬奧會是2022年開年一大盛事，《當代》為此推出了孫晶巖的長篇紀實《中國冬奧》，全景記錄北京冬奧會的籌備、建設，中國運動健兒的備戰歷程，以及冰雪運動與冬奧文化在我國的蓬勃發展，展示了北京作為“雙奧”之城向全世界提供的冬奧“中國方案”。
在“講談”欄目，近年致力於唐代經典詩人詩作研讀的張煒為李商隱和“錦瑟之謎”提供了新的解讀《錦瑟華麗》。而諶容在八旬高齡重啟小說創作，短篇新作《信不信由你》精妙耐品，“人到晚年”的主人公變身股海“小魚”，在資本大鱷攪動的波浪裏穿梭翻騰，那份動靜自如的瀟灑與敘事營造的輕喜劇風格相得益彰。
本期《當代》還推薦了一組實力派青年作家的新作，白琳《兩個人的冬天》裏藏著多年積怨結伴同遊歐洲的母女，常小琥《吉米，唱吧》裏過氣搖滾明星與患有自閉癥的兒子，演繹著家人之間的“戰爭與和平”，李晁的《家庭相冊》承載著過往的記憶和等待填滿的未來，房偉《月光下的黃羊》讓讀者看到生活不經意處呲出的獠牙。而胡竹峰的文章《惜字亭下》，書寫不知外埠繁華風光、守著一方天地自生自滅的村人們，在歲月流轉裏的日常點滴，從中發現了民間心性浩蕩爛漫又仁厚樸素的“大道”。
2022年第一期《鐘山》
2022年的《鐘山》在總體上維持小說、詩歌和專欄文章的架構，但在欄目設置上也有兩個顯著的變化。一是增設了“發現•創意”這個新欄目，該欄目專為各高校創意寫作在讀學生而設，為他們提供優質的發表平臺，也是對《鐘山》與全國高校創意寫作專業合作計劃的階段性成果的展示。第一期將推出三位青年寫作者（周幼安、李子豐、路福行）充滿新質的小說作品。
另一個是新設南京大學教授王彬彬的“荒林拾葉”專欄。在新的專欄中，他將從歷史現場回轉到人生現場，用其冷峻犀利的眼神逼視人間萬物，敘寫自己的生命故事，首期作品書寫從一只“三腳貓”身上引發的思考。
中短篇小說依然是本期文學作品的主力，《鐘山》將繼續推出名家新人的精品力作。第一期將有朱山坡的《閃電擊中了自由女神像》、戴冰的《迷路》、畢亮的《告訴我，你的房間號》、默音的《櫃中人》等。專欄中陳應松的“神農野劄”和李潔非的“品宋錄”兩個專欄將繼續保留，值得欣喜的是雷平陽的“泥丸小記”專欄將在今年回歸。“河漢觀星”和“鐘山記憶”兩個欄目也將不定期推出作家論和非虛構作品。
2022年第一期《作家》
在新年第一期《作家》，余華將帶領讀者暢遊“作家走廊”，主講了一堂關於理查德·弗蘭納根的文學課。眾多中外名家齊聚十月文學院，召開國際詩歌研討會，深入研討吉狄馬加長詩《裂開的星球》。
本期小說推出了趙雨小輯，置生活百味於《濱海旅社》和《大墓》之中，紛擾處煙火可親；短篇小說，薛憶溈以筆高唱《海燕》之歌，朱秀海為探討人工智能而將人類擬物為《疊代器》，阿成在經驗細部信筆暢談《碎片中的花樣人生》，盧文麗的《芳鄰》則個個鮮活精致生動如畫；中篇小說，張玲玲吟著《四季歌》深入人物內心海洋撥動當代男女情感之弦，裏昂在籃球賽場揮灑兄弟熱血寫下傳奇放飛夢想的《藍閃蝶》。
此外，本期還有莫言、鮑爾吉·原野、李森、韓高琦、田湘、王春林、李彥等作家的散文隨筆、詩歌藝評，值得讀者品鑒。
2022年第一期《山花》
2022年第一期《山花》的頭條中篇《米連分》系作者寧遠的小說處女作。作品聚焦一處山鄉變化，通過一對母女的際遇，尤以母親米連分的存在與經歷，書寫出了寬闊的生活氣象，用細致的觀察，賦予了生活以脈動及美感，折射出了世道人心。
而韓東的最新小說《女兒可樂》充滿深情與反思意味。小說以荒誕、詼諧的手法，講述了一只被遺棄的母狗的故事，表現了生命的信仰和價值反思；梁積林的《萬花筒》反應當下生活，見證故鄉人物的變遷，人物命運皆來自生活，雖飽含辛酸，卻迸發著個體的意誌。
本期的“三葉草”欄目刊發了凡一平的小說、散文及組詩作品；“文本內外”欄目推出新銳張玲玲的小說《W與M》，並配有顧奕俊評論；“散文”欄目由鄒漢民帶來《王佐良與穆旦》，從資料中鉤沈梳理了出兩者的交集及其時代面貌；“詩人自選”欄目刊發林雪的組詩《那些佚名的人在佚名的歲月》；“視覺人文”欄目刊發秦明作品及陳丹青評論。
“詩文間讀”是《山花》特設專欄，本期由黃德海帶來《往時聖哲經行跡——金克木的讀書方法之二》，詳細解讀金克木對佛教經典及中國傳統經典的領悟與思考，極具考察之功，以一文而概括金克木對兩種經典體系的認知及闡釋，細微而又照及整體，蔚為大觀。
2022年第一期《青年文學》
2022年第一期《青年文學》的頭條聚焦青年小說家杜梨。她的小說《西班牙獵神》是一部科幻小說，由陳楸帆寫了評論。陳楸帆認為，杜梨的小說有“精確”之美。
這一年，《青年文學》將迎來創刊四十周年，因此特別增設了“青年文學1982－2022”，回望創刊四十周年，邀請歷任主編回憶在崗工作經歷和心得。第一期邀請了陳浩增主編，暢談《青年文學》的獲獎作品。那是一段輝煌的裏程，鐵凝、劉醒龍等名家的作品與《青年文學》結緣。四十年來，《青年文學》堅持“與青年同行”，以“文學”見證中國社會的發展，從鄉土文學到進城文學，再到城市文學，一直置身文學現場，堅守在文學前沿。
2022年第一期《天涯》
對於冬奧會，2022年第一期《天涯》推出了張藝謀於2008年8月8日北京奧運會開幕式後第二天接受的長篇采訪——《時代、責任與個人的際遇——2008年北京奧運會開幕式的幕後》，塵封近十四年後亮相的講述，將讀者拉回那場“全世界感受中國的浪漫”的開幕式。
而“生態、自然與時代”二人談重點關註當下文學的書寫該如何呈現“生態、自然、時代”三者的復雜關系。詩人沈葦傾心“自然”，小說家陳應松側重“生態”，兩人都從各自的視角，為這一話題提供富有生機的思考。在“網絡文學與網生文化”研究小輯中，喬煥江、孫葳和高翔三位學者，分別從中國網絡文學早期生態、女頻文IP改編和男頻文IP改編這三個角度，梳理中國網絡文學的源與流，探討網生文化良性發展的多重可能。
“小說”欄目刊發了韓東、朱輝、弋舟的短篇小說，他們不“止於技”，而“進於道”，以短篇之精短寫意義之綿長。謝絡繹的中篇小說《荒春紀事》則以足夠豐盈的尺幅，體現“文學即人學”所蘊含的道與義，情節看似小說家的“紀事”，實則是新冠疫情期間人性之光的“本紀”。
2022年第一期《江南》
2022年第一期《江南》重點推出了朱曉軍的長篇非虛構《中國農民城》。2019年9月，浙江龍港市正式掛牌成立，實現了從中國第一座“農民城”到全國首個“鎮改市”的歷史性跨越。朱曉軍將目光聚焦於這座奇跡之城，歷時兩年，對龍港“造城者”群體進行了深入采訪與書寫。從一路帶領龍港發展的陳定模、李其鐵，到進城創業一心創造財富的陳智慧、楊恩柱……《中國農民城》用一個個人物揭開龍港成長之謎，在呈現個體命運的同時，盡顯龍港在歷史發展中的風起雲湧。
王玉鈺的中篇小說《人字梯》同樣精彩。“我”和明義關系特別，是同一條命一掰兩半的同卵雙胞胎。因為這種特殊關系，家庭中幾乎所有的人，包括明義的兒子，都認為“我”對明義的人生病苦有著不可旁貸的幫扶責任。明義意外去世後，“我”匆匆從省城回鄉送喪。在此過程中，親情捆綁、生命苦難、死亡真相一一浮現，但終於抵達叔侄之間的和解心通。潘向黎的短篇小說《覓食記》則呈現了一個極有生活氣息的都市愛情故事。一對工作地址相近的青年男女，因為臉盲而錯認對方為自己曾經的老同學，從此成為共進中餐的固定飯搭子，漸漸地產生情愫。
此外，在綠茶主持的非常觀察《移動互聯時代，誰在消費文學？》中，二十多位文學、藝術、學術、媒體、自由職業等領域的資深讀者一起思考和分析文學在我們生活中所扮演的角色，文學具有哪些不可替代性？我們為什麼還需要消費文學？
2022年第一期《大家》
2022年《大家》在欄目上有微調，一是單列“大家頭條”欄目，每期頭條作家作為封面作家，除了頭條作家的作品外，同時配發創作談和評論文章。第一期頭條作者於可訓系武漢大學文科資深教授，近年涉足小說創作。其中篇小說《魚廬記》借由湖邊人家對魚廬息息相關的生活聯系與情感眷戀，敘述了自20世紀初年到當代的幾代人的悲歡離合，展現了歷史大潮中人們的奮鬥與熱愛。
二是加重了“大家專欄”欄目，更為明晰地定位在民族文化、地域性書寫。於昊燕的《流動的百年白族文學》，黑豐的《滇東筆記》，高旭帆的《康定故事》以及黃立新的《駕駛員日記》都在強調少數民族文化，地域性文化特征和個人文學史方面著墨甚深，值得關註。
而就新年第一期而言，主打欄目“銳小說”推出王方晨的《玻璃珠遊戲》，以冷峻的視角與筆觸，講述了類似於《城堡》中K的一個故事；朱朝敏的小說《治愈期》通過兩個自小相熟，卻又走向各自不同人生路途的女子的獨立視角，交替完成了各自與往昔生活的和解，和在現實與苦難面前的堅韌與樂觀；劉詩偉小說《活獸慈舟》以祖輩的故事再現了一代人的質樸、仁慈的寶貴品質；
“新青年”欄目依舊保持著對青年作家優秀作品的關註，“90後”作家李唐和唐糠的《兩點五十三分》與《世界未解之謎》，有著新一代小說家的敏銳與獨特視角；“跨文體”欄目，陸春祥《尋陸記》，武韻《李和卡波特來到耶德瓦布內》，一中一西，生動地對歷史裏的重要文學作品和文學人物進行了富有見地的理解和勾勒。“詩江湖”欄目，閻安組詩《陽宗海的鳥史和時間簡史》、杜綠綠的《祝辭》、李寂蕩的《麥琪酒店》，都極具個人寫作風格和寫作思想。
2022年第一期《青年作家》
2022年第一期，《青年作家》的“海外作家訪談錄”推出了長近4萬字的余華的訪談錄《人性在任何時代都是一樣的》，訪談者為知名文化記者張英。在這次談話中，讀者或許能找到寫作在不同時代裏的變與不變。
“重金屬”這期帶來的是裘山山短篇小說《金牙》，它將為讀者呈現出一段俏皮的醫護實習經歷和一份生動誠摯的懷念之情；“銳小說”發表的是宋尾的中篇小說《遊泳的人》、寇揮的中篇小說《這一夜》、李知展的短篇小說《沈醉》，從不同的維度展現了“虛構”的力量；“新力量”每期都有“主持人”與評論家的合力加持，使新人寫作者一登臺亮相即可被關註，本期發表的是“90後”女作者袁甲平的中篇處女作《宗明女兒》。該作由評論家徐晨亮擔任欄目主持人，由評論家賀紹俊帶來“評論者說”《敘述的魅力和自信》。“海外華語作家”發表了曾曉文的短篇小說《離天國最近的隔離帶》；非虛構欄目則推出了王林先的中篇非虛構作品《王莽的天命與歸途》。王林先以嚴謹的史實和深入的思考，鉤沈出新朝皇帝王莽形象的另一面。
2022年第一期《西湖》
《西湖》2022年第一期“新銳”欄目推出慢先生的小說《站臺》，幽默感負載著深濃的悲哀。本世紀初的蘇州郊縣，派出所即將退休的民警，職校技校的小混混，當年的小癟三、現在的公司老總，一群人相摩相處，每個人物都充滿濃郁的生活氣息。點一碗雙澆頭的面，已從風頭無兩到無人關註，與之相似，小說中人和讀者都感受到了，一個傳統的、悠閑的、沒有時間感的小城，已乘上了時代的列車，忽忽馳向人與人關系更淡漠、荒寒的所在，而沿途散落的那些人情與溫暖，化凍沼澤一般的青春掙挫，一起凝成了這篇小說。
“實力”欄目裏，是枝的《門鈴響起時》也許可以稱為“情緒小說”，敘事者與人物濃重的情緒籠罩全篇。小說中回環復沓的“海的深藍色”以及“遲遲未落的雨”，是自由之地與令人窒悶的環境的象征。非亞的小說《博物館裏的男人》，一幅中世紀油畫上的人物可以走出畫框、進入當下生活。湯雨暉的《破局》文字簡練，行文中處處帶幾分省略，又處處於空中切響，耐人回味。羅鳴的《陽光照射》文字熨帖，衝淡自然。
劉汀與陳思的“雙重觀察”各具擅場。劉汀的描述頗得詼諧之趣，不僅透露了二十年老友的往事趣事，亦回溯了北師大的學生生涯。陳思從“匱乏”“窺探”“窘境”“舒展”幾個關鍵詞梳理劉汀創作，九千余字的評論，文字勻順如絲帛。
李尚坤與姚蜀平的對談，則揭開“一戰”時華工群體所歷辛酸：三十年的閱讀思索，終於激活歷史的混沌面目。同樣與歷史有關，杭州師範大學文藝批評研究院的教師、研究生，對話《北緯四十度》作者陳福民，從學科門檻、知識反省等角度，暢談圍繞北緯四十度線發生的史實和情感。本期還有來穎燕對文珍小說集《找鑰匙》裏“城市縫隙中的漫遊者”的分析，以及張藝謀、張英的對談。
2022年第一期《上海文學》
《上海文學》的新年第一期刊登了莫言的一組詩作，打頭詩《聶魯達的銅像》緣起於莫言與京師學堂中聶魯達銅像的一場心靈對話。在莫言的冥想中，聶魯達不是銅像，而是依然輻射著激情的詩人。詩後還配發了莫言的詩作手稿。
小說部分，《上海文學》自2018年以來每年一月號都會推出“短小說特輯”，以短小精悍的篇幅，追求精英化與文學性的特質。今年的“短小說特輯”推出了石舒清《單耳子》、三三《來客》、周潔茹《一次出遊》等短小說，體現出作家們各自的敘事技巧和文學格調；中篇小說刊發的是“80後”作家常小琥的《變臉》，以雜技團兩代藝人的人生沈浮，寫出了一個行當和一個時代的變遷。常小琥延續了之前《琴腔》《收山》的寫作風格，以一個傳統行當為切入點，融入京味京韻，呈現出一個相當紮實獨特的文本。
此外，專欄方面延續了徐皓峰的“‘十七年電影’中的事故人情”、陳衝的“輪到我的時候我該說什麼”、棉棉的“心電之影”，它們一直深受讀者喜愛。
2022年第一期《北京文學》
2022年第一期《北京文學》推出了孫晶巖的報告文學《冬奧來了，中國蓄勢待發》。在孫晶巖看來，這場冰雪盛會背後是一個個參與者的奉獻與付出，他們當中有冬奧場館及配套工程的建設者、冬奧項目教練及運動員、體育科研工作人員等。孫晶巖在現場深度采訪，帶領讀者走近冬奧，感受“奧運精神”。
這一期《北京文學》還重點刊發了戈悟覺的短篇小說《企圖心——9號別墅故事》、尹學蕓的中篇小說《藍芬姐》、紀靜蓉的中篇小說《西二旗夜未眠》等。在《企圖心——9號別墅故事》裏，85歲高齡“80”後作家戈悟覺妙筆生花，講述了一個大開腦洞的故事。作為封面人物，他說：“我重返文學專註於人性的發現、開掘和表述，中國的和世界的。”
尹學蕓的《藍芬姐》則講述了一個一波三折的生死劇，在扣人心弦的敘事中，她將詭異故事背後潛藏的歷史、情感與人性秘密一一揭示；紀靜蓉的《西二旗夜未眠》有關醫美、職場女性、恐婚恐育、雌雄同體男等等話題，同樣是一個深邃又迷人的故事。
2022年第一期《四川文學》
2022年，《四川文學》開設了新欄目——“名家看臺”，該欄目側重刊發名家小說和散文新作，第一期推出了阿來的萬余字散文《分雲撥霧見米倉》。米倉是一座山，也是一條越三千年歷史的古道，阿來信手寫來，自由吞吐。因其小說的光芒，阿來的散文多多少少受到“委屈”，但他的散文同樣構成了一種典範。
這一期的“對話大家”欄目還推出舒晉瑜對宗璞的專訪《宗璞：且將一支禿筆長相守》，宗璞老人談自己，談父親馮友蘭，談作品的精神構造，談寫作的艱辛和堅守；“文學地理”欄目推出聶作平的《劍南，劍南：杜甫的蜀中歲月》。杜甫的人生和文學坐標，四川是十分顯明的標記，並由此形成傳統。四川之所以成為詩歌大省，正是與李白杜甫一脈相承。
接續2021年的“經典的十二種凝視”，批評家吳義勤、陳培浩繼續主持這個欄目，從對作家的總體把握轉向對經典作品的深耕細讀。所謂經典，是細讀出來的經典，論家們對細節、詞句的條分縷析，既是對作品的敬意，也是對讀者的啟迪。
2022年第一期《廣州文藝》
《廣州文藝》也於2022年開設了全新的欄目——“新南方寫作論壇”，有針對性地圍繞“新南方寫作”展開更全面的探討。賀仲明、曾攀、王威廉首先將從地域、時代、經驗、風景、技術等角度闡述“新南方寫作”，揭示江南之南更廣闊南方地域文學所蘊藏的異質經驗、變革基因以及新的美學可能性。
小說部分，沙石的《前夫的新娘》講述了一個在美國政府部門工作的華人已婚女性，因偶遇白人離異男，主動解散了自己的婚姻。但離婚後，她仍深愛她的前夫。當得知前夫已經有了新娘，她起了惡念，拿起手槍，去到前夫家裏……陳楸帆的《幸福島》則描繪了一個充滿神秘色彩的人工島。俄羅斯商業奇才維克多在島上遇到了世界各地的客人，他們對“幸福”的定義有著截然不同的看法。維克多還從卡塔爾公主阿基拉口中獲知，可以通過AI算法提高幸福感。而驚險的故事，也由此展開。
2022年第一期《小說界》
康定斯基的畫《致那個聲音》有這樣一個故事：1916年，康定斯基在與未來妻子妮娜見面之前，兩人先通了一個電話，而電話中妮娜的聲音便是這幅畫的靈感來源。妮娜也十分鐘愛這件作品，將它掛在了巴黎寓所的餐廳裏。
2022年，《小說界》將以畫為題，而第一期的主題就是《致那個聲音》。艾瑪、蘇方、朱宜、張敦、曉宇、王莫之、王侃瑜、李靜睿將用自己的方式理解這個主題，創作屬於自己的故事。
在“觀點”欄目，趙松將從《致那個聲音》這幅畫出發，從繪畫創作中，尋找它與短篇小說小說創作的隱秘聯系。在趙松看來，康定斯基的這幅《致那個聲音》，其實不只是一幅畫，還完全可以當作一部短篇小說來讀，“在這個由色彩、線條、筆觸所生成的視界裏，除了與各種感覺和想象有關，還隱藏著微妙的敘事。”
而“愛讀”欄目特意專訪了脫口秀演員顏怡顏悅。雙胞胎姐妹還一人寫了一篇小說，作為延伸閱讀刊登在專訪之後。
2022年第一期《小說月報·原創版》
2022年第一期《小說月報·原創版》推出了李新勇的中篇《老大的海》。小說敘寫呂四漁場一條漁船在超強臺風中，救援兩條兄弟漁船的故事。船老大郭大海本與受困漁船的船主有舊怨，救還是不救？“見死必救”的古訓守還是不守？風大浪急，船上兩個合夥人鬧退股想自保，郭大海該作如何選擇？小說情節跌宕，扣人心弦，把漁民遇到超強風浪時生死抉擇的各種驚險狀況，以及此中人性的多變與鬥爭全然呈現，猶如一部災難大片，驚險之余，亦給人無限溫暖與希望。同時，故事背後交相輝映的江海文化與巴蜀文化，也賦予了小說更寬廣的藝術空間和精神維度。
此外，這一期還有袁遠的《高人》、季宇的《石門鎮往事》、楊中標的《石頭是石頭的紀念碑》三個中篇，以及高密的《等待上浮》和陳焰的《破繭》兩個短篇。
2022年第一期《萌芽》
這一期《萌芽》的頭條有關韓國作家金愛爛。在小說裏，金愛爛講述了自己的童年生活和青年時代。那些她曾居住過的空間，以故事的形態留在了她的身體裏。母親經營了二十多年的刀削面店“美味堂”養育了她；在首爾獨居時，天花板上的“夜光星星”也對她的心靈產生了幽微的影響。她還寫下了父母年輕時相識相戀的故事，通過文字，抵達了那些原本無法由她來見證的悲傷美麗的時分。
《萌芽》還重點推出了金愛爛與庫裏裏的對談《小小的容器裏有我小小的願望》。在金愛爛看來，小說固然是對現實的再現，但再現本身並不是小說。相比新聞與故事中的標準答案與結論，小說更註重反諷與兩難，強調闡發經驗的能力，並避免將小說中的人物對象化和他者化。此外，金愛爛還結合自己的寫作經驗，談及小說形式、翻譯及語言問題。
責任編輯：陳詩懷
校對：張亮亮