提問：
華語電影史上陣容最強的電影是哪一部？
《建國大業》？
《家有喜事》？
這兩部當然都超能打，但要說“最強陣容”的話……
30年前，《豪門夜宴》。
用今天的話說——
頂流，一幅海報差點都放不下。
1991年夏天，中國華東地區發生特大水災，單安徽、江蘇兩省就有超9000萬人受災，約200萬人流離失所。
香港電影界全體動員，為賑濟災區——
召集200余位業內大咖，4天拍完。
僅參演名單就長達兩分鐘。
即使是劉德華、張國榮、周星馳這樣的天王巨星，也只有幾秒鐘的出場時間。
不知何時起，這部電影成為了香港電影輝煌、團結的證明。
在片中尋找明星彩蛋，也成了影迷們不可多得的樂趣。
前無古人，後無來者？
不。
還真有人想重現一次這樣的盛況。
總是有愛在隔離
一樣為公益，上次為水災，這次為疫情。
都是全行業齊心協力趕工打造的港式喜劇。
只是這次，Sir實在笑不出來。
01
去年的疫情給香港電影造成重創，為提振民心士氣，也為提供開工機會，以曾誌偉、黃百鳴、向華強、江誌強、楊受成為首的圈內眾多大佬聯合發起了《總是有愛在隔離》等一系列項目。
之所以說它是新篇章，是因為它在項目之初就打著《新豪門盛宴》的旗號。
出品方也很強大，匯集了香港最重磅的一批電影公司。
臺前幕後陣容堪稱炸裂，半個香港電影圈的人都來助場。
除了以上這些，還有出現在片尾裏的劉德華、容祖兒、盧冠廷……
曾誌偉、梁家輝兩位影帝中的影帝18年後重聚首，獵艷二人組再續《大丈夫》前緣，四處“偷食”。
去年剛拿到金像獎最佳男配的香港黃金配角張達明，仿佛才從《麥路人》串場過來。
還有香港喜劇大師——許冠文。
搭檔錢嘉樂，在片中致敬了自己的經典之作《摩登保鏢》。
種種跡象表明，熟悉的港味又回來了。
真的是這樣嗎？
現實是——
香港電影界戮力同心，拍了一部大爛片。
第一個場景，香港碼頭。
方力申出場，拎著一個黑包。
鏡頭鬼鬼祟祟，一會兒拍包，一會兒拍方力申的表情、安檢人員的表情。
不斷給你暗示：這包不尋常，這人不簡單，要出大事……
果不其然，一群黑衣人圍了上來。
氣氛開始緊張……
方力申一看不對勁，拔腿就跑。
你跑就跑吧。
結果自己主動鉆進了敵人的包圍圈，被直接帶走。
這都什麼弱智情節？
可怕的是，弱智感貫穿始終。
方力申被帶去了哪兒？
黑色密閉空間，古天樂戴著防疫面罩開始訊問方力申——警匪片常規套路。
搞得這麼煞有介事、興師動眾，還以為至少有類似於新冠肺炎確診者報復性故意散播病毒的“陰謀”“惡行”，結果這一段的功能只是為了引出這部電影的主要發生地——格尼酒店（諧音“隔離”）。
餵，編劇，在你們公司寫諧音梗不扣錢的是吧？
因為被懷疑有病毒攜帶者，這家五星級酒店被防疫部門緊急隔離兩周，所有人不得出入。
《總是有愛在隔離》講的就是隔離的兩周內，發生在酒店裏的故事。
02
這電影不僅是智障爛片。
而且，還是“散裝爛片”。
劇情，是散裝的——
時長90分鐘，多達5條敘事線。
這敘事效率……可以嘛，不愧是港片。
故事線一：
曾誌偉和梁家輝在片中是一對多年老友，常年一起偷腥。
梁家輝年輕時一次偷情被老婆抓包，之後被囚禁在家十幾年不能出門（《大丈夫》老梗）。
疫情來了，機會也來了。
曾誌偉偽裝成防疫人員把梁家輝帶出“監牢”，組團到酒店偷情，結果被隔離在酒店出不去，約的妹子也進不來。
故事線二：
一對年輕情侶陸永、蘇麗珊，要結婚擺宴席，在格尼酒店裏試菜。
但因為被隔離在酒店，兩人的矛盾激化、爆發。
故事線三：
張繼聰和張智霖是兩個黑幫小團體的老大，水（歡）火（喜）不（冤）容（家）。
本來是約在酒店的澡堂子裏談生意，結果酒店突然被封鎖。
小弟們都逃了出去，兩個老大卻被“囚禁”在了酒店，還同睡一張床。
算了算了。
後面兩條線Sir不浪費時間介紹。
總之，看起來內容很多。
卻不分主次，平均用力，每條都浮皮潦草，味同嚼蠟。
偽·多線敘事，本質上是個單元劇式拼盤。
每個故事都有自己的主題。
至於這（五）個故事的主題嘛，不需要我們找，導演似乎生怕我們看不懂，自己就讓片中的梁家輝說出來了：
原來愛，一直就在自己身邊
看漏了也不要緊，這部電影的英文名也點題了：
All You Need is Love
但註意，片子裏的五對關系，涵蓋了社會中的多個階層、多種情感，黑幫分子、職場白領、都市戀人、上流富人、中年中產，親情、友情、愛情一網打盡。
每個人群，每種情感，都有自己的特異之處。
都值得贊頌千篇，也都需要分情況討論。
但在這部電影裏，他們的種種關系和一切情緒，全都被這樣一句話開解了。
Sir不是反對一部電影熬雞湯，Sir反感的是你居然灌我，我喝慢了，你還嫌我胃口不好？
你且看它怎麼灌的。
曾誌偉招蜂引蝶大半輩子，最後就因為老婆用無人機捎來的幾句話就立刻轉性，痛改前非、守身如玉。
陸永和蘇麗珊因為“話語權”問題在房間裏大吵了一架，陸永聽完梁家輝的幾句話後，轉頭就求婚。
張繼聰、張智霖因為身體不適，懷疑自己感染了新冠病毒，倆人在房間裏推心置腹、互訴衷腸，然後就成了可以同時在一個馬桶上拉稀的好兄弟。
……
以上人物的180度急轉彎，只發生在故事的最後20分鐘。
你們早幹嘛去了？
有人可能會說，這是無厘頭喜劇嘛，不必在故事上較真兒。
好，那談喜劇。
最重要的問題——好笑嗎？
不得不說，因為片中明星實在太多。
有的人，港片粉絲看到就會覺得開心。
好笑，僅停在最淺一層。
一旦電影認真耍起段子、包袱，Sir內心只有無數只烏鴉飛過……
笑料，不為人物，也不為主題、故事服務。
無非就是那些用大腿都能想出來的招數：
出糗。
自作聰明。
以及自作聰明後的打臉。
Sir真心提個建議。
既然一下子能請來這麼多明星。
還不如讓他們老老實實坐下來，聊聊天，喝喝酒。
笑果說不定是現在N倍呢。
03
現在回看《豪門盛宴》，你說它有多好嘛，也談不上。
關鍵在於，它的陣容前無古人、後——也恐怕不會再有來者，那是香港電影的黃金時代，也是片中那些演員們的黃金時代。
正如陳奕迅的歌裏面唱的：
黃金廣場內分手，在時代門外再聚。
黃金廣場和時代廣場。
香港的兩個地名，一新一舊，距離卻很近。
從黃金廣場到時代廣場，我們不過才走過幾條街，整個世界卻已天翻地覆。
這也是如今現狀：
從《豪門夜宴》到《總是有愛在隔離》，匆匆30年，一落千丈。
並非後者有多爛。
只是觀眾變了，時代變了，電影倒沒怎麼變，依然原地踏步。
《豪門夜宴》拿曾誌偉的身高逗樂，《總是有愛在隔離》還在繼續取笑一個女孩子的長相。
就連元秋，都還是那個包租婆。
但電影外，滄海桑田。
曾經，香港電影連帶著整座香港之城，裝滿了我們這些大陸觀眾向往的現代文明。
如今，香港連自己人都留不住，電影人們紛紛北上。
具體到這部《總是有愛在隔離》，它在豆瓣目前只有4.4分，惡評如潮。
比這些批評更可怕的是，它都沒能在大陸院線上映，只得淪為網大，還逃不了被刪減16分鐘的命運。
是的，之所以會這麼難看。
一個不能忽視的原因是它遭遇的大幅刪減，導致了敘事和節奏的不連貫。
被刪減的鏡頭中有很多屎尿屁包袱，可這卻是香港市民喜劇最忠實的市井精神。
與其說電影說的是香港人“被困疫情”。
Sir看到的卻是——
香港電影人，想逃卻逃不出的尷尬現狀。
香港電影人整體失去了表達欲。
薛凱琪在幕後花絮中，提及最多的詞是：愛、歡樂、溫暖、正能量……
不是說疫情時代沒有愛和正能量。
可現實中的市井百姓，面對疫情時，只有愛和正能量嗎？
香港電影人曾以務實為原則。
他們不拔高自己的職業，不會標榜自己是藝術家，他們拍電影就是“揾食”（討生活），跟開餐館、跑出租沒有本質區別。
如今呢？
當電影需要他們“務實”的時候，他們卻變得無所適從。
《總是有愛在隔離》看似群策群力，實則各自為政、貌合神離。
香港電影界的“團結”背後，更像一盤散沙。
Sir註意到彈幕裏有句話：公益電影，還想怎樣？
Sir不敢茍同。
既然我們選擇花時間或者花錢看一部電影，我們就應該對電影提出更高的要求，這跟電影是不是公益片沒有任何關系。
對他們提出更高的要求，才是對他們真正的尊重，也是對曾經經歷疫情的普通人的尊重。
畢竟。
悲觀地說。
這或許是我們最後一次在香港電影中看到這群人如此整齊地“聚會”了。
本文圖片來自網絡
編輯助理：哆啦春夢