《魷魚遊戲》太火了。
不僅自己火，還能實現“流量裂變”，瘋狂“帶貨”。
相信毒飯們也經常刷到各大媒體的同類片單盤點。
Sir覺得純片單不夠刺激。
於是，狂追猛補同類題材，在一張張牌桌和一間間密室裏反復橫跳。
就研究一個問題：
到底這類“大逃殺”/“無限流”作品，為什麼讓我們如此上頭？
經過Sir的調研發現。
都是套路。
但最精彩的是，套路和套路之間的互相角逐、模仿、升級疊代。
（片單在文末，不想被劇透的毒飯可以先收藏）
01
空間
所謂“大逃殺”，第一個重點——從哪逃？
遊戲地點的設計，就很講究。
基本傾向於挑選陌生環境開始遊戲。
其一，是日常生活中較為罕見的環境。
比如森林和荒島。
改編自同名小說的日本電影《大逃殺》，可以說是這類電影的鼻祖。
經濟大蕭條的未來世界，失業率極高，青少年犯罪率飆升。
為了消除公民對青少年犯罪擠壓已久的怒火，政府推出《新世紀教育改革法》：
每年被選中的中學班級的學生，將被投放到荒島進行為期三天的生存挑戰（自相殘殺）。
贏家只有一個。
可面對死亡的面目卻有無數種：
有的單打獨鬥，有的反目成仇，有的還沒反應過來，就成了飛來箭矢下的倒黴蛋；
有的則自覺是“獵人”，很快就開始捕殺對自己毫無防備的同學。
還有的，不想違背良心，雙雙跳崖了結生命……
相比於遮蔽物較少，依靠武力搏殺的荒島。
有參天樹木作遮擋，又暗藏殺機的森林更是競技場的不二選擇。
《饑餓遊戲》第一部的主戰場就是森林。
茂密的森林裏，女主為了躲避其他選手追殺逃到了邊界線，撲面而來就是烈焰大火；
不期而至的殺人蜂窩掉落，隨便幾口就可致人性命；
有毒的漿果在人最口渴時出現，讓經驗老成的決賽圈“貢品”也著了道；
危險的猛獸在暗夜突襲，更要命的是遊戲人員還可以隨時“加量不加價”，嘴角還掛著滿意的微笑……
再比如，沙灘。
和一上來就進入戰備狀態的森林、荒島不同。
陽光，海浪，排球，香檳……一切都美好舒適像海濱度假聖地。
醒醒吧。
上一秒，是假日風光。
下一秒，是流沙陷阱。
△《密室逃生2》
上一秒，是泳裝少女。
下一秒，變待產孕婦。
△《老去》
時間魔法，讓你體驗真·度日如年。
視野這麼開闊，沒有阻擋。
當然也適合玩大型競賽遊戲，畢竟第一輪要淘汰最多人。
△《魷魚遊戲》
相比於回到原始自然賦予的神秘之地，另外一種空間設計直通未來之門。
迷宮。
對於迷宮的設計，主辦方也是用盡了心思。
有橫向的結構：
主角團為了不淪為實驗品，在變幻莫測迷宮進行跑酷，對抗大蜘蛛怪獸。
△《移動迷宮》
有縱深的結構：
《饑餓站臺》依靠站臺的縱向移動，隱喻社會階級。
在這個人類小型監獄裏，人人都是飯桶。
畢竟這棟333層（暗示地獄），600多人的大樓，樓層每月一換，隨機分配。
越往下吃到的越是殘羹冷炙，到100多層往後，為了生存的殺戮每時每刻都在發生。
更復雜的，還得是嵌套式的魔方空間。
《心慌方》（《異次元殺陣》）三部曲，可謂經典永流傳。
你是七次越獄成功的機關大師？
沒用，17000間房，天外有天的機關無處不在。
上一秒還是誇誇其談的越獄專家，下一秒就是大型裝逼失敗現場。
當然。
對陌生場景的運用也有升級。
將司空見慣的場景“陌生化”處理。
吊橋，在跨江跨河的都市裏還算常見吧。
如果這是一條分布著普通玻璃和強化玻璃的“玻璃棧道”呢？
△《魷魚遊戲》
如果是在暴雨，起大風，下面還連著高壓電的情況下呢？
△《賭博默示錄》
地鐵，社畜交通出行必乘工具吧。
給你來個地鐵“出軌”，電流亂竄，你會咋辦？
△《密室逃生2》
隧道，頭頂或腳下時不時會有一個吧。
按照規則，“兩個小時內平安抵達終點就是通關”。
當你舍棄了腿受傷的好友，在隧道一路狂奔，提前20分鐘到終點，可等待你的卻是：
△《彌留之國的愛麗絲》
還有的，三條隧道，玩一場團體戰的“炸彈復位熱跑遊戲”。
主角團三人和另外一隊進行反向奔跑比賽，只要團隊裏有一人最先到達對方的出發點，遊戲就算勝利。
可這遊戲跑了三輪，人都爆炸了三次，對手的影子卻還沒見到。
Why！？
△《端腦》
如果說這種“陌生”的空間，是大逃殺山雨欲來的噱頭。
那麼接下來，就要切入正題了。
02
遊戲
接下來，我們來看看看，怎麼逃。
逃生的路徑，一般由一道道遊戲關卡組成。
這裏，Sir把它們總結成四類遊戲：卡牌類、推理類、獵殺類和循環類。
這些元素會有重合，但都會有所側重。
第一種，卡牌類。
以撲克、麻將、輪盤賭、少數決等桌面遊戲為主。
這種遊戲的通關秘籍在於，尋找“必勝法”。
燒腦片說的就是它們，腦子瓦特就徹底完蛋。
片子看下來，往往規則和玩法都一知半解，但直呼主角牛×。
不信？
那咱走兩步。
少數決：
現場一共有22名玩家，每一輪隨機選玩家提問，所有人只能回答“yes”或者“no”。
每輪有6小時思考時間，6小時後投票。
屆時人少的一方留下，人多的一方淘汰。
遊戲平票時，該輪作廢重新來一輪。
遊戲在只剩一人或兩人時結束。（兩人無法進行少數決）
獲勝者退出之後的遊戲，需要交還一半本金。
△《詐欺遊戲》
和少數服從多數的多數決不同，少數決的魅力就在於，大家必須抱團，但是怎麼抱，和誰抱團，就需要極大的思考量。
就像劉慈欣《三體》世界觀中的“猜疑鏈”設定：兩個個體在沒交流前會對對方進行猜疑。
△ 源自百度百科
規則沒聽懂？
沒關系，我們的主角早已知道了這場遊戲的必勝法：組隊。
組隊的背後，必然就是站隊。
以及，排除異己。
第二種，推理類。
這類遊戲通關秘籍在於，通過場內各種信息，尋找“兇手”，隱藏自己。
《端腦》系列中，《阿加莎的晚宴》算得上是國劇推理遊戲的高光時刻。
12位玩家扮演不同身份的人，其中有一位是虛擬人，每晚開飯前可以由任何一位玩家發起投票，人數過半則投票通過，被票出的人無論是否是虛擬人都會被踢出遊戲。
你以為只是狼人殺？
no，no，no。
這可是男主的高級挑戰賽，他需要幫助虛擬人獲勝。
男主最後怎麼獲勝？
打住，Sir不劇透。
第三種，獵殺類。
相比於前兩種側重智鬥，獵殺類更看重血漿迸發的武鬥。
主角如何在殺機環伺的空間中逃出生天，甚至找機會反殺獵手。
《電鋸驚魂》系列絕對算是機械裝置、心理博弈、逆天反轉的集大成者。
看看這一個個裝置獨特的道具：裂顎器、割臉刀椅、死亡面具、鎖鏈圓鋸、刺網迷宮……
堪比十大酷刑的道具，一個個都是要Sir打碼才能放出來的尺度。
△ 放個不太恐怖的打個樣
遊戲也是個頂個的刺激。
自殘稱重。
兩個牢籠裏關著兩個放高利貸的人，他們必須用刀來切割身體一部分，並把切下的肉放在天秤上。
60秒之後，重量少的會被電鉆擊穿頭顱。
切腹鐘擺。
提前出獄的謀殺犯被豎據門徒綁架。他仰面鎖在臺上，身體正上方是緩緩下降的巨大的鐘擺。
鐘擺底部刀片鋒利，削鐵如泥。
擺脫的方法是在60秒之內，將雙手伸進兩邊的機關壓爛，終止鐘擺。
這讓Sir想起愛倫坡的小說《陷坑與鐘擺》：
最使我驚慌失措的是，我顯然意識到了鐘擺在下降。我如今看到——我有多恐懼已不言自明——鐘擺的下端居然是彎月形的鋼刀，它閃閃發光……碩大的鐘擺左右擺動時，在空氣中劃出嘶嘶的聲響。
玩家屢次想將手伸進機關，又出於恐懼而縮回，最後他咬牙關觸發機關，雙手骨骼盡碎，震天的慘叫中，鐘擺暫時停止了下降，可又開始加速：
第四種，Sir認為難度最高的一種，循環類。
《恐怖遊輪》《明日邊緣》《源代碼》……
這種遊戲最令人毛骨悚然的有兩點：
第一步，發現循環。
魔方密室中，眾人在暴躁的前警察的統帥和聰明數學家女的推理下，發現了破局規律，一路過關斬將，避開無數死亡密室
卻發現，他們又回到了最初的房間。
那個開局祭天的越獄專家，正在房間裏躺著呢。
△《心慌方1》
再來。
不僅有視覺上的“循環”，還有聲音的“循環”。
這個對話
為什麼跟我上次碰到肆的時候一模一樣
難道說 我去
△《端腦》
當然，心如死灰的終點，也可能是向死而生的起點。
所以就迎來第二步，打破循環。
在這種遊戲中，打破循環的方式，是找到關鍵的時間節點。
逃出循環並不簡單，除了必不可少的耐力、觀察力。
甚至還要下得去狠手：
自己打自己，自己殺自己，自己處理自己的屍體……
這種魄力，可不是一般玩家會有的。
畢竟，不是所有玩家都是有主角光環的“頭號玩家”。
03
玩家
作為人性修羅場，玩家的多樣性是維持遊戲平衡的重要指標。
他們來自各行各業，也因為職業身份，跟遊戲玩家或主辦方結怨結仇。
但Sir要說的這五類，絕對是每一個大逃殺中不可或缺的角色。
第一類，開掛主角。
一般來說，我們的主角（至少在第一季或第一部）都是第一次參加遊戲。
這方便幫助代入普通觀眾視角，了解遊戲規則。
主角也分很多種：
一無所知型，條件平平，但憑借運氣（主角光環）茍到最後，見證真相。
比如《魷魚遊戲》的男主成奇勛。
遊戲外的他是亡命賭鬼，但遊戲裏的他是個善良+運氣好的傻白甜。
最後和高智商利己主義者的曹尚佑武力battle，血泊裏的曹被男主主動放棄的舉動打動。
他的主動自殺，讓男主勇闖天涯，成功奪冠。
還有大聰明型主角，為了拯救愛人、查明真相一往無前。
俗稱開了掛。
他們往往頭腦聰明，武力值不高，也能用智商補。
或者有一個高武力值的女友/曖昧對象。
△《彌留之國的愛麗絲》
會觀察、懂人性，最擅長的就是逆風翻盤，讓背叛者啪啪打臉。
△《動物世界》
第二類，上屆冠軍。
因為名利、復仇、探尋真相等原因，逃離魔窟的冠軍再次踏足試煉場。
《饑餓遊戲2》，就是一場冠軍開團賽。
開場和搭檔男主的親吻作秀，著豪華戰服在戰車的演出，無不透露著，即將到來的激烈廝殺，也是一場大型表演。
當然，也有被迫參賽的。
脫軌的地鐵上，幾個人懵逼地互相看著。
意外驚喜，這群看起來普普通通的人，原來都是死裏逃生的冠軍。
第三類，資深玩家。
不是冠軍，但被迫裹挾進遊戲或長久處於遊戲環境中，形成不同的幫派、勢力。
這些比主角提早入局，深諳遊戲潛規則的玩家。
要麼是主角陪襯，要麼和主角組隊，要麼是旗鼓相當的對手。
又或者，是主角試圖看清這個世界構架的“鑰匙”。
《彌留之國的愛麗絲》裏，理想派的帽匠和武鬥派的粟國明面上水火不容。
其實暗裏，是維持平衡、共建海濱的烏托邦的好友。
第四類，遊戲開發人。
身為遊戲規則的制定者，腦子有那個大病。
一定要躬身入局，親自體驗遊戲的魅力。
溫子仁的高概念就來源於此：
兩個人在一個洗手間醒來 房間中央有一具屍體
他們不記得自己是怎麼進來的
到了最後 那具屍體站起來了
結果是他把這兩個人帶到這兒的
這具癱在地上“屍體”，成為《電鋸1》的最大反轉。
這位豎據大魔王，也是通過這種“死而復生”的方式烙進觀眾的心。
《魷魚遊戲》裏編號001的老人，患有腦瘤，油盡燈枯。
用了相似的套路，相似的翻轉
他是遊戲設計者，幕後大BOSS。
他甚至不是像大魔王一樣近距離觀看，而是要親自下場，測試每一場遊戲。
劇中有無數的小細節暗示老人的興奮：對老遊戲的熟稔、時刻上揚的嘴角……
當然，也不是每個遊戲設計者都這麼變態。
《心慌方1》中看起來文弱、一路沈默如雞的男人。
其實是為了錢，設計魔方外殼的遊戲局部設計師，就是因為“意外”被投放進來的。
當然，他也成為打斷隊友無能狂怒，推動遊戲進程的關鍵人物。
第五類，炮灰。
讓主角一心向前的，除了內心的欲望，就是失敗後的殘酷懲罰。
死亡，是主角團的終點，也是炮灰們的起點。
因為，他們往往負責試探遊戲規則和容錯底線。
但是怎麼死出新意，死出花樣，就是主辦方匠心獨具的地方了。
有質詢規則合理性的，秒送人頭。
△《大逃殺》
有在賽程裏，違反遊戲規則不聽勸的，就讓你在遊戲中“合理”死去。
說了只能拿一管解藥，偏偏貪心要拿第二支：
△《電鋸驚魂2》
還有的和主角結下深厚的友誼，成為推動主角殺到最後的強心劑。
△《饑餓遊戲1》
說實話，要是Sir上，如果不在主角團，恐怕很難活過10分鐘。
大逃殺，除了鬥智鬥勇、危險殺戮帶來的觀感刺激外。
裏面的選手無論是哪一類人，參與遊戲的原因都與現實的困境緊密相關。
大的。
階層、壓迫、難民、暴力……
小的。
家庭矛盾、賭徒心理、原生家庭問題、中年危機……
所以，回到文章開頭的問題。
我們為什麼會為別人的“逃殺”而上頭？
看準兩個關鍵詞：
逃。
逃到最後，甚至會忘記了更想要逃離遊戲，還是逃避現實。
殺。
逃不掉的現實，最終滋養出現實中的我們，無法想象的勇氣。
ps：以上涉及影視劇血腥&燒腦程度如下，僅代表個人觀點，供參考：
1997《心慌方》系列：血腥度5星；燒腦度4星。
2000《大逃殺》：血腥度4星；燒腦度2星。
2004《電鋸驚魂》系列：血腥度6星；燒腦度4星。
2007《詐欺遊戲》系列：血腥度1星；燒腦度5星。
2009《恐怖遊輪》：血腥度5星；燒腦度 6星。
2009《賭博默示錄》系列：血腥度3星；燒腦度5星。
2011《源代碼》：血腥度3星；燒腦度4星。
2012《饑餓遊戲》：血腥度3星；燒腦度3星。
2013《人狼遊戲》系列：血腥度4星；燒腦度3星。
2013《雪國列車》：血腥度3星；燒腦度3星。
2014《明日邊緣》：血腥度3星；燒腦度4星。
2014《移動迷宮》：血腥度3星；燒腦度2星。
2017《端腦》：血腥度2星；燒腦度5星。
2017《朋友遊戲》系列：血腥度2星；燒腦度4星。
2018《狂賭之淵》系列：血腥度3 星；燒腦度5星。
2018《動物世界》：血腥度3星；燒腦度4星。
2019《密室逃生》系列：血腥度4星；燒腦度4星。
2019《饑餓站臺》：血腥度4星；燒腦度4星。
2020《彌留之國的愛麗絲》：血腥度4星；燒腦度5星。
2021《魷魚遊戲》：血腥度3星；燒腦度3星。
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編輯助理：西貝偏北