迄今為止，人們在嘗試解夢的時候，都是直接從保存在記憶之中的夢的顯意入手的，從中找到對夢的解釋，可能過程有一些艱難，或許就放棄了這樣的解釋，所以，有一些人會根據自己的夢的內容對夢進行批判。
其實，我剛才有提到夢的“顯意”，相對應的還有夢的“隱意”，那這兩者有怎樣的關系呢？這兩者其實就像如同同一文本被譯文成兩種不同的語言的關系。
假設，在我們面前有這樣的畫謎：一幢房子，房頂上有艘船，然後出現一個單獨的字母，還有一個無頭的人在奔跑。
他們或許會生成一句優美、富有韻味的詩來，其實夢就是這樣的一個畫謎，在畫謎裏夢的工作也就產生了，那在你的夢裏，它們都扮演了什麼工作呢？
夢的濃縮工作
看著這個詞匯，竟然如此的專業。其實也挺簡單的，當我們在研究夢的顯意與隱意時，在夢裏已經進行了大量的濃縮工作。所謂濃縮，即顯意的內容比隱念簡單，好像是隱念的一種縮寫體似的。沒有經過壓縮作用的夢，雖也可能，但是一般說來總少不了壓縮，而且有時壓縮的程度很大。據我所知，夢的顯意是簡潔的，貧乏的，緊湊的，而夢的顯意卻是冗長而豐富的。
那麼夢的濃縮作用是怎樣產生的呢？
濃縮的作用是通過省略的途徑展開的，夢不是對隱意的忠實翻譯，也不是對點的投射，而是對隱意不完整、殘缺不全的復現。
在夢的形成過程中的濃縮作用中，弗洛伊德也舉出了很多例子說明這個問題，我先借用弗洛伊德的一個例子充分的說明一下：
五月甲蟲夢、一個美夢、關於植物學專著的夢（《夢的解析》264頁）
深夜，年輕人家中的門鈴響了，原來是一位熟人要送一張名片給他。第二晚，年輕人做了這樣一個夢：
一個人在他家修電話，直到深夜。可他離開之後，電話機仍然在響，不是持續不停的響，而是間歇性的響。仆人又把那人叫了回來。那人說：“真是奇怪，平時那麼專業的人，居然不知道如何處理這類事。”
可以看出，促成此夢的，只有瑣碎的因素。
這個例子，在夢的形成過程中，發生了特別強烈的濃縮作用。
夢的移置工作
在收集關於濃縮作用的例子時，有一種機制不亞於凝縮。
在夢的顯意中存在的主位主要成分的，很突出的元素，在隱意中卻遠非如此，那可以推斷，在隱意中十分清楚的本質性的東西，也根本不必在顯夢中展現。似乎夢是可以離開夢念另有中心，即它的內容有不同的元素作為其中心點。
夢給了一個合理的印象，即移置。
夢的移置和凝縮可以說是夢的活動中兩個支配因素。
要認出夢的移置作用很容易，移置的結果是使夢的內容不再與夢念的核心相似，夢所表現出的不過是存在於潛意識之中的夢的願望的一種偽裝。而我們對夢的偽裝已經很熟悉。我們把它追溯到心靈中一種精神動因作用於另一種精神動因的稽查作用。
移置也是夢的偽裝能實現的重要方法之一，即通過同一稽查作用的影響而產生的，及內心防禦的稽查作用。
你可知夢的表現手段
其實，在我們的更進一步的研究，我們還會發現其他兩個條件-----對於選擇哪些隱意材料最終入夢，它們有著毋庸置疑的影響，這就是夢的表現手段之一。
根據我的經驗，每個夢關涉的都是做夢者本人，無不例外。
在這種顛倒、轉化為對立面的方法是夢的工作最喜愛的手段之一，同時應用最廣泛。
確實，對於有些夢，只有根據不同關聯將內容進行多次顛倒，才能了解其中的意義。
例如：在一位年輕的強迫性神經患者做夢時，潛藏著他對自己幼年時期一個願望的回憶，那個願望就是自己的嚴父死去。
其實，這個夢是這樣的，父親罵了他一頓，是因為他回家太晚了。通過這樣的分析，這個夢的原意就是他很生父親的氣，因為覺得父親不管怎麼說回家都太早了，因為寧願自己的父親根本就沒回家，這與他父親死去是同樣的一個意思。
在這些形式上的特征中，主要是各個夢中形象在感覺強度上的不同，以及夢的各個部分乃至在整體清晰度方面的區別。
你做過哪些典型的夢，比如？
在這裏呢，我們完全可以拋開弗洛伊德專業的對“自傳夢”的分析證明。弗洛伊德說：你不能無視夢的象征作用，如果你忽視了，你是不可能將夢解釋的清楚，這些問題也是無法來回避的，無論在實踐還是在理論上面，這都有著至關重要的作用。
為了解釋夢，我們必須重視夢的象征，但是也不要過分估計夢的象征的重要性，以致使得夢的解析成為翻譯夢的象征的理論，而忽略了夢者的想象，夢的象征和夢者的想象總是相輔相成的；無論就理論或實際來說，後者的地位都是第一位的。因為我們能從夢者的評論中，總結出具有決定性的意義，而對象征的了解，只是一種次要的部分。
夢中象征大致可分為二類：那些永遠具有同樣意義的，以及那些雖具有夢的同樣的內容卻有著各種不同的解釋的。
俾斯麥的夢：德意誌宰相俾斯麥在引用自己1881年12月18日寫給威廉皇帝的一封信，裏面有這樣的一段話：“陛下的來信讓我鼓起勇氣報告一個夢，是1963年做的，正值衝突最激烈的日子，那時候沒有誰知道出路在哪裏。我做了一個夢，第二天早晨馬上就要講給妻子和其他在場的人聽了。
俾斯麥在夢中策馬穿行在阿爾卑斯山中一條狹窄的小路上，右邊是深谷，左邊是懸崖；路很窄，馬兒拒絕前行，可是由於空間不夠，又不能掉頭下馬；俾斯麥揮起左手的鞭子擊打光滑的巖壁，祈求上帝保佑；但這時，馬鞭開始變得無限延長，巖壁就像舞臺布景一樣落了下來，一條寬寬的大道就展現在他的面前，他看到了山巒與森林，還看到了普魯士軍隊。
還在夢中的時候，在想該如何盡快向陛下匯報這個夢。這個夢很完美，醒來後俾斯麥心情舒暢而且更加的有信心了。
其實在這個夢裏可分為兩個部分：在第一部分夢中陷入了困境，在第二部分又奇跡般地獲救。
夢的第二部分就是象征的方式，象征的表達方式是讓阻礙自己的巖壁消失，現出一條寬闊的大道取而代之，這是他夢寐以求最舒服的出路；明顯的表達方式則是他看到了正在前進的普魯士軍隊。
你有過哪些荒唐的夢？
這必定是一個荒唐的夢，夢中見到深愛的逝者，這個可給釋夢的人出了一個難題，對於這類夢的解釋是經常無法令人滿意。
這個原因在哪裏呢，可能在於，夢者與逝者的關系往往籠罩在及其矛盾的情緒中。在這類夢中，逝者最初被看作是活著的人，隨後會突然想起他已經死了，然而隨著夢的進展。他又活了過來。
關於此類讓人困惑的夢，我最終得出的結論是，這是死亡和生存之間的轉換，表達了夢者的冷漠（他是死是活跟我無關），當然，這種冷漠不是真實的，它只是一種願望，意在幫助夢者是否承認自己那些非常強烈，往往又很矛盾的情緒。
於是，夢就成了這種矛盾的心理表現。
曾經有患者給我講述了這樣的一個夢，他是六年前失去父親的：
父親遭遇了很嚴重的車禍，他乘車出行，可是那趟列車出軌了，座位都壓在一起了，他的頭被橫向擠在中間。後來，他看到父親躺在床上，左眉上方有一道垂直的傷口。他對父親遭遇的車禍很驚訝，而父親的眼睛是那麼的清澈。
其實，當我們來分析這個夢境時，夢者在想象父親遭遇車禍的情景時，此刻的他，已經忘記了父親長眠了好幾年，但是，隨著夢的進展，他想起了這個事實，於是他就對自己在做夢期間感到驚訝。
這個夢時荒唐的，這也是在釋夢理論還為揭曉出來的秘密。
在夢裏，你是否有感情？
關於夢中的感情，我是要多說幾句的，其實在睡眠者的心靈中，可能有一種作為主導元素存在的情感傾向。
在清醒狀態下我們不可能這樣體驗情感，因為，如果一種情感不與某一觀念性的材料相結合，我們便無法對這種情感進行精神性的評估。清醒生活中，情感如果與其相應的觀念內容在性質或強度上不相一致，我們也會感到茫然。
夢與作為夢的源泉精神材料相比，在情感方面要貧乏一些，這是因為夢的工作造成了對情感的壓制。夢念中的情感要變為夢中情感，需通過刪除、縮略和倒置這些復雜過程。
任何相對復雜的夢，都是各種精神力量相互抗衡的妥協產物。因為一方面，構成願望的思想不得不同稽查作用的對立面做鬥爭；另一方面，我們經常發現在潛意識思維自身內部，各種相互對立的思想亦相互抗衡。
夢中呈現的、並很容易在夢念中找到適當位置的滿意情感，往往不能僅從這種關系中得到充分的說明，而需要從夢念中找出它的另一個來源，而這一來源正處於稽查作用的壓力之下。因此，夢中情感是由若幹來源共同決定的，即從夢念材料看，是多因素決定的。在夢的工作中，能夠產生同一情感的來源，往往聯合在一起共同產生這一情感。
弗洛伊德很坦誠的提出了一個解釋原則，即夢中的每一成分本身都可以盡可能代表其對立面。至於它代表著什麼，只能依其上下文背景來決定，我們事先一無所知。
關於本期的共讀就到了這裏，你是否對夢有了更進一步的認識呢？
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在下期，十三月將會為大家介紹關於在夢中，你的願望是否會實現呢？這些年，做過令人焦慮的夢？感興趣的話，一定要記得關註我們哦~！
作者簡介
十三月，編輯，喜歡文學
作品多有獲獎。
監制：西樓
編輯：十三安
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