這是一部尤為獨特的作品，導演金基德透過兩個邊緣化人物之間的愛情，在詭異的氛圍中卻使電影飽含以愛與幸福的溫情，離奇的劇情架構和幾乎沒有言談的敘事手法。
讓孤獨的情緒產生了一種難以言狀的美感，透過行動和眼神對人物內心情感的表達，居然能比臺詞更為擁有獨到的魅力，用愛作為橋梁的意蘊，在那虛妄和現實的畫面中，如此迷人的洞悉以人性最為深處的隱秘。
———《空房間》
一“每個人都是一個空蕩蕩的房間，等待著有人打開心鎖，讓我們自由。有一天，我的希望實現了。一個人鬼一樣的來了，把我帶出了極限，我毫不猶豫的跟著他，直到找到了新的命運……”
泰石是個遊手好閑的年輕人。他每天騎著摩托車挨家挨戶分發傳單，並把它們塞進鑰匙孔。如果傳單過幾天還沒拆，泰石就會撬開鎖進去小住，在那裏洗澡做飯拍照。作為交換，他會幫主人做一些家務，打理房間。有一次，他遇到了一個女人善華，她在一間空房子裏被丈夫折磨。
她眼睛青腫，悲傷。逃跑後，泰石慈想起了華杉，當她回到家時，碰巧遇到了虐待她的善華的丈夫。他立即把她帶走了。
後來，他們兩個又回到了之前的神秘生活，一起找了個空房間。雖然沒有言語上的交流，但他們彼此有默契。有一次，他們走進一個陌生人的房間，發現了一具老人的屍體。他們為他舉行了一場嚴肅的葬禮，並愉快地呆在這個房間裏。
直到有一天老人的兒子來到門口，他們作為謀殺嫌疑人被帶走。泰石入獄，善華被丈夫帶走。但故事並沒有到此結束。
二導演金基德一開始沒有講故事。這位擅長“用畫面說話”的韓國導演，用藝術家般的鏡頭講述了兩個邊緣人之間的愛情。影片完全擺脫了語言的束縛，人物之間的交流和衝突完全通過、的眼神甚至空白場景的動作體現出來。同一個房間，主人回來後被情緒感染，看起來淩亂的、紊亂；
主人走後，一切又恢復了平靜和舒適。相比之下，其實世界是一樣的，只是我們帶著太多主觀色彩看周圍。
電影似乎在默默提醒我們不要相信自己的眼睛，要傾聽你內心的聲音。女主角被丈夫羞辱，一直想逃跑。她被英雄(在各種空房間裏遊蕩的流浪者)解救出來，他們開始了神秘而溫暖的伴侶生活。
泰石被捕入獄後，他們的情感聯系沒有中斷，他們在另一個世界裏像沒人看一樣相互依賴.以上描述僅憑想象是無法理解的，但在電影中，我們都看到了泰石與善華的親吻，與在丈夫的擁抱都是如此真實和美麗。“每個人都是一個空蕩蕩的房間，等待著有人打開心鎖，讓我們自由。有一天，我的希望實現了。”誰的心中從未夢想過另一個更自由的世界？也許只有在那裏，你才能看到真實的自己，看到你想見的人。你們之間的默契不需要用語言來表達，但毫無疑問，因為那是彼此的依賴。
三首先是理念。看金的片子，你完全不必關註故事情節，因為很大程度上金是在表達一種理念，既是電影的也是人生的理念。《空房間》根本談不上故事情節，即使有也很牽強。
我覺得一個房間似乎可以理解為一個人的世界，在現實中，我們每個人都禁錮在自己的世界裏，同時我們又不願讓別人進入自己的世界，生怕別人了解自己的秘密，如同片中房主看到陌生人在自己家中一樣恐慌。但是片中的泰石卻可以輕易進入別人的房間，甚至生活在別人的房間裏，而那個人卻毫不察覺。
這似乎是一種暗喻，空房間仿佛是一把打開陌生世界的鑰匙，我們每個人都渴望進入別人的世界，渴望與別人溝通和交流。 其次是靈氣。
金的每部片子都透著靈氣，特別是《空房間》。泰石在囚室裏與獄警的捉迷藏，乍看有點無厘頭的味道，其實頗耐人尋味，囚室同樣是一個房間，無論你藏身何處，也逃不出這個桎梏。這一段將泰石的身影拍得龍走蛇形，鏡頭在狹小的空間裏依然遊刃有余。
另一處場景是善花隨意走入一戶雅致的院落，對男主人微微一笑，一言不發，徑直躺在前廳的長椅上睡去，醒後又悄然離去。
而這一切竟然得到主人的默許。那一瞬間，我被這無聲的溝通感動了，仿佛看到了伽葉對佛祖的拈花一笑。善花的睡姿是那麼美，象一個天使。何時我們可以如此走入別人的世界？
四女主角有受虐傾向，女主角的老公有虐待傾向。所以兩者的結合不是偶然的。有點像周瑜打黃蓋，一個願意打一個。這也讓我想起了《《不要和陌生人說話》》，好像講了一個類似的故事。
受虐狂和虐待狂都和童年家庭經歷有關，都是因為缺乏愛而導致的，只是表現出兩種不同的傾向。當然，這一點並沒有在這部電影中介紹，但是，證據仍然可以在電影中找到。
很容易看出女主角有被虐的傾向。不管她老公怎麼對她，她都不會反抗，也不會逃跑。總之，她想挨打，心還在童年。她想因為對父母的愛而被打。它的潛在含義是：“爸爸媽媽，我愛你。你打我是因為我不夠好，那你就打我。
“這種內心的復雜，即使她長大結婚了也依然存在。這種內在的動力驅使她去找一個虐待她的丈夫。對施虐的丈夫來說，也是因為童年缺乏愛，也正因為如此，他內心極度渴望愛情，但因為沒有被愛，他不知道如何去愛(自然，他的愛人無法從他身上得到真正的愛)。
在他看來，得到愛情，就是通過暴力來控制對方。這樣的人是極其矛盾的。所以無論是在這部電影裏，還是在《《不要和陌生人說話》》裏，我們都能看到類似的表現：男性在暴力之後立刻表現出內疚和人格分裂。首先，標題《空房》很有意思。
五房間在圖像中象征著心臟。國內朱建軍教授提出的影像療法，通常是通過想象的房間來判斷病人的內心狀態。空房間意味著一顆空虛的心，或者準確地說，一顆空虛的心。
片中主人公住在別人家，是他對愛情的渴望。有一個動作，就是他每次去一個家，都會在裏面拍一張照片留作紀念。攝影本身就意味著對某物的留戀。我在幫人解夢的時候，遇到做夢的人夢見拍照，我說：“你錯過了什麼。至於錯過了什麼，看圖片就知道了。”。還有一個細節就是做飯洗衣服。
這種行為屬於一個家庭中的母親。所以主人公被投射了母親的影子。這也是人格分裂的表現。他同時把自己當成孩子和母親。他照顧自己的個性，這還是一個孩子與他母親的個性。全片只有兩句女主角的臺詞，其中一句是“吃”，就像媽媽叫孩子吃飯一樣！
其實女主角也是人格分裂的，既有自己的孩子，也有自己的母親。另一個細節是打高爾夫。這個動作是釋放內心壓抑的憤怒。
當男主角第一次在女主角面前(在外面，不是在家裏)玩的時候，女主角已經明白了這種憤怒。因此，當男主角第二次再次打球時，女主角站在球的方向，所以男主角停止打球。女主角在努力安撫安慰男主角，男主角理解她的意圖。
六《空房間》，第一部金基德電影。我早就知道他的電影在東方思想中有逃避現實的傾向。我當時真的是菜鳥，但是不願意說幾句有錯誤的話。這種趨勢在空房間中也很明顯。
首先從主人公的身份入手。一個大學學歷的年輕人在做廣告的分發工作，他甚至無家可歸。
無家可歸可以理解為家庭意外，但工作——我理解他無法融入社會有機體。換句話說，“這個世界並不符合他的理想”，他無法以個人的身份在社會上兼容——去嘗試這個社會，粗暴的、冷酷的——來自警察對他的態度，充滿權力和金錢去交易來自女方丈夫的——去收買警察進行報復。
像他這樣安靜內向不愛社交的男人，不願意被羞辱，這樣的社會是不能容忍的。所以他不得不靠發廣告和住空房間謀生。前者不需要和社會打交道，後者靠別人的剩余資源生活。
他只是需要一點東西。他生活在社會的狹小縫隙裏，只需要一點點呼吸的空氣就能生存。但即便如此，社會還是不能容忍他。早回來的那對夫妻狠狠地打了他一頓，死老頭的兒子把他送到了派出所。
...............圍觀的吃瓜觀眾們：
【小喬】：這個電影看完後就收藏起來了，樓主評論的有些特色，不過標題裏的“情色”二字用的不是很好。
【大喬】：男女主角從始至終只說了一句我愛你，其他都用眼神和動作來交流，導演真有一套，難道愛情可以不需要語言嗎？難道甜言蜜語都是虛的東西嗎？
【呂布】：這片子絕對有點意思。。。。也算是出奇制勝了，雖然過程中顯得那麼平淡。
【孫權】：金基德的作品有些做作， 但很有創意,這是韓國電影的優點
【曹操】：詭異之類也沒有，覺得真是個可憐的人，象這樣的人，不知道要怎麼對待他才好。是想要逃避什麼，非得要活在另一半世界裏，活在不想見到的人的視野之外，建立自己的極樂世界。
【張飛】：借由男女主角的行程把人們帶進了一個個形形色色的家庭，我覺得他們在感受別人的家庭氛圍，又想把自己的感情註入。影片大多數時候讓我感覺很溫馨，而不時的暴力，是用現實把平靜的理想狀態打破，畢竟這樣的行為不可讓人理解。
【蔡文姬】：結尾我不明白，男主角始終沒有能力把女主角帶走。於是修煉成隱形人寄居在了女主角的丈夫家裏，導演是要說什麼呢，一切都是夢.....
【西施】：最終導演沒有放棄~作為觀眾~還不至於太郁悶
...............其他條友，你們認為呢？歡迎評論！