今天換種心情。
先不看電影，Sir帶你走進一款第一人稱“動作遊戲”（18歲以下請自覺打開防沈迷模式）。
“遊戲”裏，可以選擇身份。
比如，強盜
騎馬持槍，馳騁江湖，無拘無束。
或者，做個生意人
當然賣的不是一般貨色。
而是N多不同人種、族群的頭皮。
如果不想那麼麻煩，佛系一點。
做個見義勇為好事不留名的路人。
也是樂趣多多。
路邊的“NPC”總結得好。
“遊戲”只有兩條原則：
沒有槍，你會在這裏死得很慘。
但槍法不好，會死得更慘。
那麼。
你，敢來嗎
《黃石：1883》
豆瓣9.4，當之無愧本月口碑之王。
編劇的故事、演員的表演、導演的把控……都足夠硬核。
甚至還吸引到湯姆·漢克斯這樣的大牌充當“自來水”客串。
但Sir得友情提醒，《1883》有“門檻”。
它是衍生劇
史詩級美劇《黃石》的前傳，豆瓣均分9.2。
彪悍到一度被媒體稱為西部版《教父》。
幸好。
Sir刷完3集可以肯定——即使沒看過《黃石》，也不影響觀看《1883》。
最多只會失去一丁點兒call back的樂趣。
所以，《1883》如果有門檻。
其實主要來自於世界觀的鋒利。
某個女性。
丈夫喪命後立馬撫摸一個老牛仔的下體，要嫁給他當妻子，好讓沒有一技之長的自己和年齡尚幼的孩子能夠生存。
可憐還是可恨？
類似情節重復出現，以致於引起爭議誤解質疑……甚至，憤怒。
Sir理解。
文藝作品如果要突破某種邊界，必然無法滿足所有人。
不過，如果耐心些看下去。
這也是《1883》真正毒辣之處——這片蠻荒而原始的西部土地，正是我們跨進混沌而真實的世界的“門檻”。
Sir補充一點“前情”。
《黃石》第一集結尾，那個意猶未盡的鏡頭。
喜與悲置入同一畫面：
主角家族長子去世，大人黯然悲傷。
只有不諳世事的孩子，才能有心情歡笑、打鬧。
葬禮結束後。
女兒眼眶含淚，但一臉堅毅地問道：“我們要和誰開戰？”
老達頓思索一秒，俯身湊到女兒耳朵處，但隨即回到原先的位置，提高聲量說“所有人”。
然後轉身將手搭在女兒背上，向遠方走去。
前景是他們堅定的步伐和一旁的族人、保鏢，後景是他們守護著的農場。
這是《黃石》頗有教父風範的定調。
《1883》跟《黃石》的相同之處在於，主角的敵人仍然近乎是“所有人”。
故事，聚焦19世紀末，一名叫詹姆斯·達頓（蒂姆·麥格羅 飾）的牛仔，如何帶著家人跨越大半個美國，從得克薩斯州去到蒙大拿州。
並在那安身立命，成為當地的顯赫世家。
詹姆斯要面對的，既有街上的扒手、荒野上的強盜、旅館裏的色鬼。
也有同行者中的渣滓，和意見不同的領隊。
內外交困。
稍不留神，就是滅頂之災。
旅館休息，女兒會被色鬼+酒鬼盯上。
外出打獵，營地會被強盜們襲擊。
但結合《1883》的時代，危險顯然還有更多。
大自然。
未被開發的蠻荒之地，人跡罕至的荒野。
毒蛇、毒蟲、毒草、沼澤、河流，以及天花等烈性傳染病。
沒有什麼是不能要人命的。
戰戰兢兢如履薄冰，就是他們的處境。
就像那個對美國各州的經典比喻。
蒙大拿是“熊出沒”，得克薩斯則是“人人帶槍，上帝都怕”。
1883年。
世界的許多地方，包括美國的絕大部分領土，都還處於文明社會的邊緣地帶。
法律、制度、規則，統統救不了人。
能讓自己和家人活下去的，只有max的武力值。
有人欺負女兒？
他聽到聲音提上槍就出來，一發爆頭。
有強盜襲擊營地？
和牛仔們一起去酒吧，幸存者一指認，哢哢就是一頓崩。
什麼，你說你是望風的，你還沒有槍？
不好意思，去跟法官說，看他給不給你機會。
一句話。
不管別人是不是罪不至此，只要動他的家人（即便是家人先動手）那肯定就要吃槍子兒。
這裏沒有法律與規則可言。
或者說，唯一的規則就是誰的槍法更好，誰的拳頭更硬。
詹姆斯顯然相當硬。
草原槍戰1V6毫發無損。
年輕牛仔本來還有心情講笑話，但看到他繃著臉害怕得要死，直呼對不起。
硬漢柔情也有。
勸活潑好動的女兒安分一點，不要惹事；去樓下拎幾大桶熱水和妻子洗泡泡浴；給兒子進行洗禮儀式，並教他尊重生命……
要按照科裏昂教父的說法，詹姆斯無疑是個男人。
因為男人如果不照顧家庭
就算不上真正的男人
這大概是《黃石》《1883》被多次拿來與《教父》比較的原因。
所謂“男人的聖經”
呈現的不僅是男人的氣度、擔當、原則。
更是男人的弱點。
《1883》無疑是精彩的，深邃的。
但爭議也隨之而來。
比如“種族歧視”。
西進運動中，有大批印第安人遭到屠殺。
劇中也不乏有類似場景，比如前面Sir提到的頭皮。
是否真的涉及“歧視”？
還是那個詞，耐心。
看下去會發現，劇中同時展現了印第安人對於牛仔的摧毀。
第一集開頭，詹姆斯的女兒從遍地屍首的草原上醒來，身邊是策馬狂奔的印第安人。
她最後的死狀讓人不忍直視……
歧視，往往指強者對弱者的剝削。
可在這片土地上，始終沒有出現過永恒的“強者”。
還有“女性”。
劇中的女性顯然是群像。
詳細呈現的，有頑固、古板的大姨子，慈愛中帶有堅韌的妻子，天真爛漫的女兒；
一閃而過的，有酒館的妓女，無所事事的行人，好吃懶做的農婦……
有好有“壞”也有中性，幾乎是對彼時社會女性的復寫。
男性同理。
陰險的強盜，狡詐的小偷，好色的嫖客，英勇的牛仔……
你所能想象到的美國19世紀末的男性這裏全有。
他們戲份不一，性格各異，同類型也不能合並。
打住。
美化男性，歧視女性……
這些“不可避免”的上綱上線，稱不上是《1883》的門檻。
更像是導演對市場的一次反向選擇。
如果認為靠槍炮，便能征服一片土地，成為一方霸主，最終勢必然被暴力反噬。
如果認為，只能以放大鏡的角度觀察世界。
總有一天。
我們會重新想起“管中窺豹”的道理。
這才是《1883》真正隱藏的“鋒利”——一部以還原真實為目的，卻以不斷顛覆你三觀為結果的作品。
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編輯助理：李尋歡不作樂