近日，央視58集的開年大劇《人世間》，正式在中央一套黃金時間拉開帷幕。
從去年3月份開始，這部有多達34位實力演員的“劇王”，無論在宣傳還是在話題上，都牟足了勁。
央視“CCTV電視劇”官媒更是在首播後的9小時內，連發10條動態力捧，從劇照到演員，從細節到制作，可以說來了個遍。
現如今，神秘面紗終於揭開。
它到底配不配得上“開年大劇”的稱號，又到底有沒有爭奪“年度劇王”的能力？
從目前已播出的部分，皮哥帶大家窺一斑而見全豹，深扒一下《人世間》的值與不值。
01、雷佳音接住了周秉昆這個角色
《人世間》演員表上，跟在導演李路之後，排名第一位的演員，就是雷佳音。
這個從小愛折騰，長大後憑借《黃金大劫案》出名，接連參演《流浪地球》、《瘋狂的外星人》、《長安十二時辰》等熱門影視作品，靠一個被人調侃的“大頭”行走娛樂圈的演員，終於得以在這樣一部巨量級電視劇中挑大梁。
毫無疑問，雷佳音對周秉昆這個角色的塑造，直接影響《人世間》的質量。
那他在劇中的表現，到底怎麼樣呢？
分析他的表現前，我們還是要先看這部劇的故事設定，以及雷佳音被安排的角色。
《人世間》以周家一家五口開場。
1960年代，周家的大家長周誌剛（丁永岱 飾）作為中國第一代建築工人，給全家謀了個東北小城吉春的城市戶口。
隨著上山下鄉一聲令下，這五個城市戶口，一下子就只剩下倆。
哥哥周秉義（辛柏青 飾）是軍人，馬上隨建設兵團開拔，父親周誌剛要去重慶工作，弟弟周秉昆和姐姐周蓉（宋佳 飾）必須要有一個下鄉插隊，片區的阿姨已經上門來做工作了。
手心手背都是肉，周誌剛心疼女兒，決定讓小兒子周秉昆去下鄉。
可周秉昆還沒出發，周蓉就先一步不辭而別了。
為了追尋愛人，她獨自一人去貴州的深山插隊，留周秉昆在吉春，成了一家木材加工廠的工人。
周秉昆讀書不多，又是家裏最小的兒子，所以他的性格裏少了哥哥姐姐的那種衝勁，多了普通底層人民的樸實和善良。
作為核心角色，周秉昆必須要一開場就得立住人設，這是《人世間》劇情往後鋪陳的基礎。
導演用了一個很巧妙的手法來展示周秉昆的性格特點：讓他直面好友的死亡。
一早騎自行車上班的周秉昆，進場後發現門口貼著布告，自己的發小，工友塗誌強，變成了殺人犯要被槍決。
為了教育廠裏的員工，木材廠必須選派15名工人代表全程“見證”塗誌強的死亡。
作為塗誌強的好朋友，周秉昆被領導點名去觀看行刑過程。
周秉昆本來性格軟弱，哪裏敢看槍斃？但他又是個循規蹈矩的工人，所以只能去找廠長說情。
雷佳音找廠長的這段表演，可以說將周秉昆這個角色形象，很好地立在了觀眾心裏。
工友叫他出發，他不想去，思想鬥爭許久，一把扔了扛在手裏的木頭。
此時的怒氣沒地方發泄，又不敢對工友撒氣，只能靠扔木頭紓解情緒，這是周秉昆的懦弱。
在辦公室，廠長許紅兵（許文廣 飾）說明了他必須觀看的行刑的原因：“你和塗誌強是發小，又是朋友……”。
話沒說完，雷佳音趕緊打斷：“不算發小，就是普通朋友吧。”
註意看雷佳音說話時候的表情，眼神閃爍，不敢對視，之後低下頭，自知理虧，說明他心裏知道，自己說的是假話，但這話必須要說，畢竟要和殺人犯劃清界限。
這是周秉昆性格深處只屬於底層人民的善變和市儈。
這倒不是缺點，也不是周秉昆壞，而是在特定時代和社會環境下的一種自保。
最後廠長說出自己最後的決定：去吧，就當是給他送行了。
周秉昆接著反駁：我膽小，見不了那場合，晚上做噩夢。
撇清關系沒辦法，只能說自己的問題，這是周秉昆最後的掙紮。
但在廠長的威嚴面前，他只能服從。
看雷佳音這個苦瓜臉，周秉昆當時的心態和狀態，被他塑造得活靈活現，這一臉的擰巴，分明就是一種面對自己無法控制事物的無奈和沮喪。
一次插嘴，一次反駁，一次弱弱的詰問，雷佳音和許文廣的這段對戲，是《人世間》開篇最精彩的對戲之一。
要知道，許文廣在老版《三國》中曾飾演袁紹，是老戲骨。
雷佳音在與他的對戲中不落下風，還讓周秉昆的性格特點躍然於熒幕，說他的表演“渾然天成”，皮哥自認為是客觀的。
02、薩日娜的三場哭戲
《人世間》原作橫跨50年，依靠一家人的生活軌跡和變遷，反映時代的奔湧和進步。
中國文化與文學研究所所長孟繁華曾評價《人世間》：寫的是百姓生活，它將勵誌色彩潛隱在作品當中，寫人物、寫人心對當下青年讀者具有教科書意義。
皮哥來圈重點，第一個是“寫人物”，第二個是“寫人心”。
開篇皮哥做過介紹了，以雷佳音飾演的周秉昆為代表，外加辛柏青、宋佳、丁永岱、殷桃等34位實力派演員，《人世間》的人物塑造，應該沒什麼問題。
那“寫人心”的標準，到底能不能達到？
人心最終落點在人身上，而人的塑造又集中體現在情感表達裏。《人世間》雖然是波瀾壯闊的歷史大戲，但其情感的細膩程度卻讓人驚嘆。
劇中第一集圍繞薩日娜母親呈現的3場哭戲，足以讓我們打消對它的各種疑慮。
第一場戲：家中“骨肉分離之痛”
周家五口人要走三口，一家子分散到天南海北四個地方，離別的苦痛是必須經歷的。
而這種痛，集中壓在了周誌剛老婆李素華（薩日娜 飾）身上。
她既要送別老公遠去，又要親手送走兩個孩子，手心手背都是肉，周秉昆走還是周蓉走，對她來說都是骨肉分離之痛。
當周誌剛決定送走秉昆的時候，李素華的情感就繃不住了。
她眼淚在眼眶裏打轉，又不敢直視大兒子，一滴淚水掛在眼瞼，遲遲不肯流下來。
面對小兒子的時候，舐犢之情才席卷而來。
薩日娜對情感的把控和對情緒爆發的拿捏真是太穩了。
母親對孩子娓娓道來的話語間，聽不出半點因離別導致的悲傷，可壓抑的痛苦卻全都變成了淚水，大顆大顆地從臉上滾落。
觀眾甚至能從鏡頭裏感覺到，這淚水是熱的，有溫度，是親情的溫度。·
這就是我們常說的情感張力。
第二場戲：車站送大兒子周秉義
與大兒子周秉義的送別戲，將這種感情推向了高潮。
不像面對小兒子那般親昵，對大兒子，李素華還有半點矜持。
因為大兒子是軍人，走了以後還要靠她當家，所以她要表現出母親的堅強。所以哭泣來得比較晚，在送別兒子上車擁抱的時候，這種情感才噴發出來。
擁抱完後，薩日娜低頭，不想讓兒子看到自己哭，之後徑直走到了老公身邊，把送別的主場交給了小兒子和女兒。
將長大的兒子一個個都送走，這是作為老母親最難受的事。
而薩日娜表演中透出的情感，很容易讓我們帶入自己和父母離別的場景，有好幾處皮哥鼻子一酸，有淚流下。
第三場戲：送別丈夫周誌剛
相比前兩場，這場戲表面上看，要平靜很多。
周秉義走後，周誌剛也馬上要踏上去往重慶的火車。
那時候的夫妻情感要內斂得多，沒有擁抱，沒有親吻，李素華只是擡頭望了望這個一家之主。
丁永岱要跟媳婦告別，還不望看看四周有沒有人註意他們，他要“註意影響”。
然後淡淡擠出兩個字：回吧。
老夫老妻，不好意思。
李素華一肚子話，沒法跟老公說，最後所謂的告別，只不過是握了握手。
這時的情感，比送別兒子的時候要陌生很多，但從她的眼神裏，你能看出對眼前這個男人的愛和仰慕。
全程她就說了兩個字：寫信。
可你看她淚眼下躲閃的眼神，分明寫滿了不舍，只不過這時的表達，都藏在了內心深處。
小兒子，大兒子，老公，三場送別戲，薩日娜演出了三種情感狀態——或激烈而奔湧，或深沈而內斂，或克制而隱忍。
這種情感，既反映著母親這個角色對家人的不同態度，又顯示著一家人之間不同的親人關系。
在國產劇普遍苦情，親情戲普遍同質化的今天，《人世間》用這種細膩，給其他劇好好上了一課。
03、演員以外的主創很“牛”，《人世間》底是兜住了，可好戲才剛剛開始
《人世間》是全方位讓人期待的年度劇，這一點毫不誇張。
原作梁曉聲，2019年，《人世間》連獲吳承恩長篇小說獎和第十屆茅盾文學獎。
在文本上，《人世間》恢弘磅礴，大氣厚重，既有生活的煙火氣，又有時代的廣袤感。
除此之外，它還兼具文學性，歷史性，故事性和藝術性。
這樣的作品要拍出來，必然要挑出一套天團陣容，央視為了它不遺余力，光出品方就四強聯合：央視+騰訊+新麗+央視。
這一套陣容，幾乎是把當今國劇最強的出品方湊在了一起。
除了出品方，主創也是頂級。
導演李路，《人民的名義》導演。
美術指導王紹林，國家話劇院美術設計師，《情滿四合院》由他操刀，斬獲兩次金鷹獎最佳美術獎。
剪輯指導曹偉傑，有《讓子彈飛》《太陽照常升起》等作品。
攝影指導張文傑，憑借《大軍師司馬懿之軍師聯盟》入圍白玉蘭“最佳攝影”獎。
所以看《人世間》，既能體驗故事的抓人，也能欣賞影視作品的絕美。
劇中的好多鏡頭極具電影美感，讓人流連。
幾張大遠景的西北曠野，給人一種《人世間》是“壁紙番”的錯覺。
周秉義去建設兵團的時候，大雪藍天，一隊士兵擎著紅旗走在山林間，開闊而壯美。
而俯鏡中，這一對人前面白雪皚皚，後面一串腳印，既有國風的意境，又有兼具美學表達，就跟畫一樣。
家庭置景頗有年代感，一個電話，一盞臺燈，都是時間的包漿。
晶瑩剔透的彈珠，仿佛向每個人講述著童年的故事。
年代是《人世間》的背景，也是整部劇的底，底兜住了，才有上限，而主創們用自己的如椽巨筆為我們刻畫出如此豐富的景象，確實值得觀眾們慢慢欣賞。
兩集看下來，皮哥覺得《人世間》 是一部實力好劇。
不過，58集剛剛拉開帷幕，後面的故事還有很多，現在下什麼定論都為時尚早。
還是讓我們好好刷劇，期待往後更加精彩的劇情吧！
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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