曾於裏
因為知名博主“反褲衩陣地”一篇題為《小學生看的動畫片，成年人看了都臉紅》的評介，動畫片《精靈夢葉羅麗》引來不少爭論。
《精靈夢葉羅麗8》海報
打開豆瓣，《精靈夢葉羅麗》的口碑也稱不上理想，僅有4.4分。首頁和論壇更是被差評“屠榜”。
豆瓣上的差評
在這部動畫片的認知度上，有明顯的圈層壁壘。成人觀眾或許對這部動畫片一無所知，但它在00後孩子裏火得一塌糊塗。今年4月份，江蘇省消保委針對動畫片一份調查顯示，“您的小孩平時喜歡看哪部動畫片”列表裏，《精靈夢葉羅麗》排在第三，僅次於《熊出沒》和《小豬佩奇》。許多00後孩子看過這部動畫，並且癡迷於該動畫的一系列衍生品。
“您的小孩平時喜歡看哪部動畫片”的調查結果
《精靈夢葉羅麗》從2013年推出第一季到2020年推出的第八季，每季26集，總共208集，全網總播放量已超170億次，並多次在各大卡通頻道及少兒衛視獲得全天收視第一。同時，它在衍生品市場獲益頗豐，不僅有手辦等周邊產品，也開發了漫畫、有聲讀物、手遊等。公司依靠“葉羅麗”這個核心IP，年收入破億元，也是國內少數的盈利的動漫公司，2020年的凈利潤高達1679.8萬元。
如果該動畫如批評者所言，是一部“問題動畫”，那麼它的走紅就成了一個問題。
兒童緣何愛看
看了幾季《精靈夢葉羅麗》後，筆者倒挺能“理解”這部動畫片為什麼如此受孩子們喜歡了。它的確存在問題，但也並非一無是處。
顯然，這是一部以兒童為目標觀眾的動畫片，自然地，它的建模、色彩、故事等都是迎合低幼年齡段的觀眾。成年人會覺得它的建模粗糙、五顏六色的色調很low，但從兒童的視角出發，紅、粉、黃、綠等飽和度極高、看上去鮮艷亮麗的顏色，恰恰構成了孩子對世界的基礎感官，更容易刺激兒童的大腦，並吸引他們的關註。
明艷的色調
在世界觀的構建上，《精靈夢葉羅麗》也算是自成一體且通俗易懂，比較符合兒童的認知水平。並且其帶有強烈的奇幻色彩，各種打鬥相當炫目，想象力張揚，對兒童來說也算是“引人入勝”。
炫目的打鬥
世界上，存在著一個與人類世界平行的葉羅麗仙境。邪惡女王曼多拉統治著這裏，她認為人類對環境的破壞威脅著葉羅麗的生存，她打算占領人類世界並奴役人類。葉羅麗的仙子們不同意邪惡女王的做法，她們認為人類會有保護環境的意識和自覺。仙子布下封印咒，阻止邪惡女王侵入人類世界。
邪惡女王不得進入人類世界
與此同時，邪惡女王也給仙子們下了詛咒，仙子們來到地球就會成為沒有生命的玩偶。仙子做了抵抗，只要她們在人類世界找到新的主人，締結契約，就能重獲生命。
仙子們被邪惡女王下了詛咒，成為沒有生命的玩偶
之後動畫片的主線，就是幾個仙子與人類締結契約，仙子們重獲生命，而幾個小學生也因為仙子獲得魔法，她們攜手與邪惡女王展開鬥爭。
小學生與仙女締結契約
這個世界觀裏包涵了兒童最喜歡的元素之一，即“魔法”。這類具有魔法能力的工具、動物或者人類，在兒童動畫片裏很是常見，它們能夠滿足兒童變得強大、擁有無所不能能力且始終有人陪伴的願望，就像很多人童年裏都希望有一個哆啦A夢。在《精靈夢葉羅麗》，幾個讀五年級的女孩男孩因為與仙子締結契約，他們得到仙子的庇佑，擁有一個忠誠的靈魂夥伴以及各種神奇的能力。另外一個元素是“變身/變裝”。擁有葉羅麗玩偶後，女孩們被賦予魔法，變身為全新的模樣：更漂亮的臉蛋，更修長的身材，更豐滿的體態，更性感的衣服……這能夠滿足兒童“長大”的渴望。
普通女孩變身為性感蘿莉
也得公正說一句，《精靈夢葉羅麗》的整個框架和主線，還是努力地往“真善美”靠攏的。它強調的是保護環境的理念，批評了人的貪婪、自私、妒忌等品質，褒揚了勤奮、努力、正義等品格，也極力謳歌了友誼。這讓它受到主流電視臺和不少家長的歡迎。
動畫片本意還是傳遞正面價值觀的
“成人化”色彩
市面上幾乎所有的“問題動畫”，它們起初的立意不能說不正確。只是在執行過程中，常常是“播下龍種收獲跳蚤”。
這一弊病也存在於《精靈夢葉羅麗》，它有著幾個很刺眼的問題，甚至比《熊出沒》《喜羊羊與灰太狼》等動物動畫要“嚴重”——畢竟該動畫片的主人公是小學生，給兒童觀眾的代入感會更直接，若有負面影響的話也會更大。
第一個問題是，動畫片中的暴力元素。
這是國產兒童動畫裏很普遍的問題，此前《熊出沒》《喜羊羊與灰太狼》也屢次因為過度渲染暴力、遊戲化暴力等問題遭到批評。《精靈夢葉羅麗》裏嚴重的倒不是打鬥、關押、綁架、殺戮這種肢體暴力，而是謾罵、詆毀、蔑視、嘲笑等言語上的軟性暴力。它集中表現在前期的大反派文茜，對女主人公王默的校園暴力上。
前期反派文茜
雖然是個小學生，但文茜性格自私虛偽狂妄，嫉妒心和報復心很強。因為瞧不起王默平凡的個性、平凡的家境，屢屢與王默作對。比如偷偷把自己手機藏王默書包，汙蔑王默是小偷；看到喜歡的男生與王默走近，就霸淩王默；在班級集體舞上故意給王默使絆子，讓王默出醜……
文茜陰笑
雖然動畫片大方向還是“懲惡揚善”，作惡的文茜會自食惡果，但處理手法值得商榷。一方面，將成人世界的種種惡意付諸一個女孩身上，文茜這個人設本身就有問題。另一方面，王默對文茜欺淩的化解，不是找老師或者勇敢懟回去，而是依靠葉羅麗玩偶的魔法。這是變相在為動畫片推出的衍生品葉羅麗娃娃打廣告，不是教會兒童正確應對困境的方法和能力，而是讓他們沈浸在不切實際的幻想中，助長他們購買葉羅麗娃娃的欲望。
葉羅麗天貓旗艦店玩具娃娃售價不菲，銷售很火
這延伸出的是動畫片的第二個問題，它可能會向兒童灌輸一種不勞而獲、空想主義的意識，仿佛擁有一個葉羅麗娃娃，就能華麗變身，任何困境都迎刃而解。
像王默，學習一般，個性膽小，學習上也稱不上勤奮。有了葉羅麗娃娃後，她一下子擁有美貌、魔法和萬千寵愛。雖然她一再口口聲聲說不能依靠魔法要靠自己努力，但也只是口頭上說說，還是丟三落四，作業抄別人的，考試作弊……妥妥瑪麗蘇劇裏的“傻白甜”。這種等待他人拯救他人來愛的意識，少點為妙。
葉羅麗娃娃時刻會幫助主人
《精靈夢葉羅麗》的第三個問題，也是它最嚴重的問題，是它濃墨重彩的“成人化”色彩。
波茲曼在著名的《童年的消逝》裏指出，童年的“天真無邪”，是因為印刷術出現後，將兒童排除在暴力、犯罪、猥褻、性、疾病、死亡等兒童不宜了解的世界之外，但電視時代的到來，侵蝕了兒童和成人的分界線。與印刷文字相比，獲取電視信息不需要任何智力門檻，兒童不需要具備復雜的邏輯、精準的閱讀能力便可看懂電視節目中的內容，而電視一股腦地向兒童呈現原本只屬於成人的秘密。
兒童與成人在語言行為、飲食習慣、休閑娛樂、需求欲望等諸多方面日趨同質化，他們著裝成人化，舉手投足成人化，說話方式成人化。當羞恥的概念被衝淡，行為舉止的意義降低了，秘密消失了，童年也就不存在了。
人們原本是希望兒童動畫片“兒童”的前綴，能夠起到一個防護網的作用。現在看來，《精靈夢葉羅麗》非但沒有做到，反而將成人世界的一切過早地附加給兒童，讓她們提前“成人化”。
前文提到的文茜，就是行為舉止的成人化。電影中更比比皆是的，是兒童著裝的成人化。尤其鮮明體現在女孩變身後的樣子。她們一個一個腰細腿長、臉小鼻高、前凸後翹，並總是身著性感的衣裙，五年級的小女孩完全是十幾歲成年蘿莉的身材容貌。這會否從小就給小女孩傳遞容貌焦慮、身材焦慮？讓她們自小就生活在他人的“凝視”目光下？
王默變身後
另外一個是需求欲望的成人化，很典型的體現是動畫片中CP亂燉，男女之間的互動戲碼復刻瑪麗蘇影視劇中的甜寵細節，曖昧、親密，有時甚至帶有那麼一點軟色情色彩。並且多角CP也在激發人的妒忌、仇恨等情緒。這些會否給兒童的情感產生誤導？她們會否誤以為“戀愛大過天”？
一些動作頗為“曖昧”
情竇初開的感情很珍貴，需要呵護與正確引導，但外界因素挑逗煽動的過早成人化，就值得特別警惕了。
兒童動畫片不能靠網友當“道德警察”
一直以來，時不時就會出現針對“問題動畫”的批評。因為缺乏相關標準，都是靠網友當“道德警察”，發現一個揪出一個，治標不治本，有時批評風頭一過，便又“全身而退”了。
美國、日本等國家都已推行動畫分級制，基本是按照未成年人和成年人，按照不同年齡段進行劃分和細分。
像日本的動畫電影有四個等級，G：誰都可以看；PG12：12 歲以下由監護人陪同觀看；R15+：15 歲以下不讓看；R18+：18 歲以下不讓看。具體點說，PG12的標準是，12歲以下的人要有家長陪同才可觀看，劇情包含性、暴力、恐怖，以及兒童可能會模仿的不良行為的電影。R-15的標準是15歲以下禁止入場，劇情包含比較深度的性、暴力、恐怖、集團排擠以及青少年可能會模仿的不良行為的電影。雖然日本廣電行業沒有實行分級制，但有倫理審查組織，對成人向動畫片播出時間有嚴格限制。
日本動畫電影分級
兒童動畫的問題不在於“成人化”，而在於一些內容不適合低幼觀眾。尷尬的是，年齡大一點的觀眾很可能就會嫌棄《精靈夢葉羅麗》的劇情太幼稚。這是由於我們采取的是全年齡審查機制，兒童需求主導動畫片創作，動畫片呈現出低幼化傾向，不同年齡、不同層次觀眾的審美需求沒有得到滿足。
今年3月份，國家廣播電視總局公布了《中華人民共和國廣播電視法（征求意見稿）》，其中第二十三的相關規定，讓我們看到兒童電視節目的曙光。
家長不能將孩子直接丟給動畫片，陪伴和引導頗為關鍵。社會、家長、學校共同組成的防護網，缺一不可。當然我們也知道，不是每個家長都有時間或這樣的意識，學校和社會傳遞出的性別教育等也可能很“落後”，互聯網時代兒童的消逝成為趨勢。但無論如何，創作領域能夠做的，就是盡快確定標準。
本期資深編輯 邢潭